動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的文化情感構(gòu)建

【摘要】消費(fèi)者審美情趣的多元發(fā)展帶來(lái)對(duì)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格和畫(huà)面效果的高要求，在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景情感創(chuàng)作方面也同樣提出新的要求——在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中全面考慮畫(huà)面布局、色彩光線、藝術(shù)風(fēng)格、鏡頭語(yǔ)言等方面取舍，調(diào)整直至情感訴求的和諧統(tǒng)一。以此達(dá)到作品與觀眾的視覺(jué)相遇、情感相通，就能成就最理想的動(dòng)畫(huà)作品。

【關(guān)鍵詞】場(chǎng)景設(shè)計(jì);影視動(dòng)畫(huà);文化精神;情感構(gòu)建

一、動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的內(nèi)涵轉(zhuǎn)變和設(shè)計(jì)意義

動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)通常是指根據(jù)劇本和劇情的需要以及作品的整體風(fēng)格，為角色表演和情節(jié)推進(jìn)創(chuàng)造出特定的背景空間，亦指造型在畫(huà)面中占有的空間布局所形成的畫(huà)面分割形式產(chǎn)生的時(shí)空效果，是畫(huà)面中形、線、色彩等諸要素如何安排并如何隨時(shí)間展示的問(wèn)題，不同畫(huà)面的構(gòu)建設(shè)計(jì)會(huì)產(chǎn)生不同的豐滿的情感反映。它是虛擬、靈活、源于生活并同時(shí)具有藝術(shù)抽象性的。在傳統(tǒng)手繪動(dòng)畫(huà)藝術(shù)中，角色的表演環(huán)境通常是手工繪制在平面的畫(huà)紙上，后期制作時(shí)再將完成的畫(huà)稿襯在角色原畫(huà)、動(dòng)畫(huà)的畫(huà)稿下進(jìn)行拍攝合成，所以人們一度習(xí)慣性地將繪有角色表演場(chǎng)合與環(huán)境的畫(huà)面稱為“背景”。但隨著現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)技術(shù)的進(jìn)步和計(jì)算機(jī)影視制作技術(shù)的革新，無(wú)論從空間效果、制作技術(shù)、設(shè)計(jì)意識(shí)和創(chuàng)作理念上，都趨向于從二維平面走向三維空間甚至四維時(shí)間的探索、設(shè)計(jì)與塑造。因此，動(dòng)畫(huà)“場(chǎng)景”說(shuō)漸漸地取代了“背景”說(shuō)。

動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景為動(dòng)畫(huà)劇情的展開(kāi)提供時(shí)空環(huán)境，陪襯劇中角色思想感情變化，從環(huán)境上烘托主題和制片特色。制作者不僅需要具有相當(dāng)?shù)募夹g(shù)水平和手段，更需要有優(yōu)秀的設(shè)計(jì)素養(yǎng)、創(chuàng)新實(shí)力和場(chǎng)景氣氛掌控力。只有綜合考慮各細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)，包括：場(chǎng)景總體風(fēng)格、空間形體造型、體量、色彩、光照等幾方面，才能有效地對(duì)場(chǎng)景空間總體氣氛進(jìn)行把握。由于當(dāng)代科技、媒體的多元化和普及度逐步增加，現(xiàn)代觀眾審美情趣也趨向多元化發(fā)展，這對(duì)動(dòng)畫(huà)制作的藝術(shù)性與風(fēng)格特點(diǎn)也提出了更高要求，促使動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)不再是模式化的舞臺(tái)布景，而是強(qiáng)化其情感內(nèi)涵的擴(kuò)展：強(qiáng)調(diào)形態(tài)和色彩給人的豐富情感感覺(jué);強(qiáng)調(diào)場(chǎng)景的象征意義;強(qiáng)調(diào)制作者或觀眾群主觀意志和情感注入。從而使成片達(dá)到以情設(shè)景、以景助形、以情境感人的藝術(shù)效果。

二、動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的藝術(shù)特點(diǎn)和文化氛圍營(yíng)造

動(dòng)畫(huà)是電影各類分支中最富有表現(xiàn)力的現(xiàn)代視聽(tīng)藝術(shù)，它最終的訴求不是“逼真寫實(shí)”，而是追求夸張奇趣、變幻多彩的藝術(shù)世界，具有高度虛擬性。而作為動(dòng)畫(huà)中重要組成部分的場(chǎng)景，同樣具有這一特征。但是動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的藝術(shù)創(chuàng)造不等同拋棄現(xiàn)實(shí)的臆造，這種藝術(shù)創(chuàng)造的精妙之處就在于是在現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)上的提煉，熟悉感和創(chuàng)新性同在，并能合理解釋;畫(huà)面給觀眾一種游離于現(xiàn)實(shí)與虛擬之間的感受，達(dá)到意境的融合。因此，動(dòng)畫(huà)虛擬場(chǎng)景是依據(jù)一定現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)的自由創(chuàng)造，具有高度的“藝術(shù)真實(shí)性”。

動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景是非現(xiàn)實(shí)虛擬的動(dòng)畫(huà)角色表演的舞臺(tái)，是藝術(shù)創(chuàng)造中意識(shí)形態(tài)的物化與瞬間視覺(jué)形象的展現(xiàn)。場(chǎng)景設(shè)計(jì)在定格畫(huà)面中雖無(wú)聲存在，但卻以獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)烘托角色的表演。動(dòng)畫(huà)電影中，場(chǎng)景設(shè)計(jì)者在對(duì)劇本分鏡及作品所處歷史環(huán)境的理解與分析的基礎(chǔ)上創(chuàng)作出的適宜的場(chǎng)景能折射出作品的文化品質(zhì)。它承載了轉(zhuǎn)換現(xiàn)代觀眾思維的某種信息，潛移默化中融入當(dāng)代動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的文化內(nèi)涵。

動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景在片中畫(huà)面所占篇幅、面積比重最大，給人視覺(jué)影響力強(qiáng)，是展示主體文化精神的重要層面。一部?jī)?yōu)秀動(dòng)畫(huà)片的主要場(chǎng)景往往融合了民族文化、自然風(fēng)貌與時(shí)代特征，動(dòng)畫(huà)作品內(nèi)容和形式的獨(dú)創(chuàng)性才可從中顯現(xiàn)。由此，動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景必會(huì)形成一套特殊的表現(xiàn)手法，其中有側(cè)重地提煉生活中某些特殊而具體的元素，在設(shè)計(jì)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中加以概括、集中或夸張等藝術(shù)化的表現(xiàn)，來(lái)烘托出強(qiáng)烈的主體人文精神和情感，用以創(chuàng)造出富有獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格、鮮明精神文化情感特征的作品。例如，在“中國(guó)學(xué)派”代表作《大鬧天宮》中，中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)滲透全篇。特別是其建筑造型中細(xì)節(jié)構(gòu)成元素的設(shè)計(jì)，是傳遞文化信息和時(shí)空關(guān)系最主要和直觀的載體，藝術(shù)概括了明清皇家建筑的藝術(shù)格律，為其在國(guó)際上樹(shù)立中國(guó)風(fēng)格動(dòng)畫(huà)的整體藝術(shù)形式注入了絢麗的視覺(jué)效果和中國(guó)文化內(nèi)涵。

場(chǎng)景作為動(dòng)畫(huà)表演空間載體，可以為動(dòng)畫(huà)片提供豐富的表演展示和拍攝角度，更含蓄的表達(dá)動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中的情感內(nèi)涵，促進(jìn)角色與場(chǎng)景間的內(nèi)在情感要素的關(guān)聯(lián)性，為完善塑造動(dòng)畫(huà)藝術(shù)形象助力，對(duì)藝術(shù)風(fēng)格的歷練形成同樣不可或缺。場(chǎng)景造型設(shè)計(jì)在動(dòng)畫(huà)中還起到表現(xiàn)主題、烘托氣氛、加強(qiáng)心理因素等作用。現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的一個(gè)突出的功能是“以景抒情、以景敘事”。場(chǎng)景設(shè)計(jì)者通過(guò)對(duì)畫(huà)面中色調(diào)用光、造型視角等要素的合理設(shè)計(jì)，使畫(huà)面產(chǎn)生分明的情調(diào)，并通過(guò)蒙太奇等手法使這種情調(diào)與角色內(nèi)心感情和情緒變化之間、與觀眾之間產(chǎn)生一定互動(dòng)，使場(chǎng)景設(shè)計(jì)變成了表現(xiàn)角色的有效手段，使抒情和表意成為場(chǎng)景設(shè)計(jì)的“功能外延”。比如迪斯尼《幻想曲》中，一些描述角色思想幻化出的夢(mèng)境的鏡頭就充分發(fā)揮了這一特點(diǎn)，用現(xiàn)實(shí)的、具象的場(chǎng)景，將角色想像中虛幻的內(nèi)容表現(xiàn)出來(lái)，使觀眾直觀深入動(dòng)畫(huà)角色豐富而跳躍的內(nèi)心世界。

三、動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景空間設(shè)計(jì)中的情感構(gòu)建

動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景必須圍繞影片主題進(jìn)行總體設(shè)計(jì)，其綜合視覺(jué)形象形成影片基調(diào)，而影片的基調(diào)就是通過(guò)影片的造型色彩和劇情節(jié)奏等調(diào)和出的一種獨(dú)特格調(diào)。場(chǎng)景總體設(shè)計(jì)的關(guān)鍵就在于此：從劇情出發(fā)，結(jié)合角色的造型特點(diǎn)，考慮鏡頭表達(dá)意圖，如此才能制作出符合整體風(fēng)格的場(chǎng)景。

1.造型風(fēng)格的視覺(jué)和心理差異

動(dòng)畫(huà)風(fēng)格是動(dòng)畫(huà)通過(guò)場(chǎng)景的畫(huà)面效果來(lái)表現(xiàn)的一種具有特定結(jié)構(gòu)特征的藝術(shù)形式。風(fēng)格的定位是多因素的，但氣氛營(yíng)造依賴于場(chǎng)景的形體造型，其中體現(xiàn)風(fēng)格特征最關(guān)鍵的是造型線條的表現(xiàn)——通過(guò)長(zhǎng)短、曲直、強(qiáng)弱的細(xì)微變化形成畫(huà)面獨(dú)有的節(jié)奏。直線的運(yùn)用使人感覺(jué)簡(jiǎn)約硬朗;曲線的運(yùn)用會(huì)讓人產(chǎn)生可愛(ài)柔軟的之感;曲線與直線結(jié)合給人以華麗流暢的感受;直線與折線組合使人產(chǎn)生神經(jīng)質(zhì)的心理波動(dòng);曲線與折線相交產(chǎn)生畫(huà)面極具個(gè)性的效果。通過(guò)不同線條的對(duì)比和綜合運(yùn)用，可以變化出不同風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)造型，孕育出獨(dú)特情感負(fù)載的生動(dòng)形象。

場(chǎng)景的總體設(shè)計(jì)的風(fēng)格類型經(jīng)過(guò)動(dòng)畫(huà)的近百年發(fā)展，形成了四類較有特點(diǎn)的風(fēng)格類型：

（1）美式風(fēng)格

其特點(diǎn)是，場(chǎng)景氣勢(shì)宏大、描繪精到、適度夸張，通常體現(xiàn)出商業(yè)動(dòng)畫(huà)的共性，如：《獅子王》;

（2）日式風(fēng)格

其特點(diǎn)是，寫實(shí)性和精致唯美的描繪幻想與生活的結(jié)合，這種描繪模糊了虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)的界限。如《風(fēng)之谷》;

（3）“中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派”

其特點(diǎn)是運(yùn)用水墨、借鑒傳統(tǒng)，如《大鬧天宮》;

（4）歐洲及加拿大風(fēng)格

其特點(diǎn)是利用各種夸張抽象的場(chǎng)景表現(xiàn)，挖掘深層的人文精神，及具藝術(shù)性。

2.色彩表現(xiàn)的情感變化象征

動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中我們首先感知到的是色彩，而后才是形態(tài)。畫(huà)面總色調(diào)決定了畫(huà)面的情感傾向。色彩是體現(xiàn)人的內(nèi)心情感、心理、情緒和人的精神世界的外在顯現(xiàn)，能直觀表達(dá)作者的創(chuàng)作情感。動(dòng)畫(huà)中為各場(chǎng)景定義嚴(yán)格的色彩方案，有助于分鏡氛圍的營(yíng)造和影片風(fēng)格的確立。動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景色彩方案的實(shí)現(xiàn)，是建立在色彩的情感象征意義、色彩對(duì)比和調(diào)和的基礎(chǔ)上的。各種色彩都具有其特定的情感意味象征。譬如：設(shè)置一個(gè)大型空間，畫(huà)面左側(cè)給出暖色調(diào)、右側(cè)設(shè)置為冷色調(diào)，雖然在造型上兩側(cè)并未隔斷，但在觀眾視覺(jué)和心理體驗(yàn)中，這種表現(xiàn)手法會(huì)自覺(jué)分割出兩個(gè)空間，即冷暖色調(diào)分置左右，左側(cè)溫馨祥和，右側(cè)冰冷憂郁。在動(dòng)畫(huà)片中，每個(gè)畫(huà)面、每一物體都是有或鮮明、或暗淡的色彩，通過(guò)或交織、或?qū)Ρ鹊墓?jié)奏，吸引觀眾注意。顏色的層次關(guān)系和空間體現(xiàn)也是使場(chǎng)景產(chǎn)生細(xì)膩的真實(shí)感的基礎(chǔ)，只有場(chǎng)景的細(xì)膩程度和顏色等各方面協(xié)調(diào)一體的配合，才能塑造生動(dòng)的表演和形象。

3.鏡頭語(yǔ)言的意境起伏切換

不同的動(dòng)畫(huà)景別會(huì)引起觀眾不同的心理反應(yīng)。遠(yuǎn)景和全景不同程度交待環(huán)境氣氛;中景常用于表現(xiàn)人物交流;近景、特寫主要用來(lái)刻畫(huà)細(xì)節(jié)和情緒的變化。鏡頭表現(xiàn)時(shí)，景別的連續(xù)變化會(huì)產(chǎn)生獨(dú)特的情緒效果：景別由小變大時(shí)為拉鏡頭，畫(huà)面情緒呈現(xiàn)或深沉、或悠遠(yuǎn)、或悲傷的情感體驗(yàn)，給人以開(kāi)闊平緩之感;當(dāng)景別由大到小時(shí)為推鏡，畫(huà)面細(xì)節(jié)由簡(jiǎn)略過(guò)渡為細(xì)致，情緒感受逐漸加強(qiáng)、氣氛高漲，給人以澎湃速度之感。

當(dāng)代影視動(dòng)畫(huà)如今已發(fā)展至4D時(shí)代，場(chǎng)景畫(huà)面不再僅僅局限于舞臺(tái)劇式的靜止不動(dòng)，而是會(huì)隨劇情需要產(chǎn)生機(jī)位、色調(diào)、縱深、時(shí)間表現(xiàn)等變化。除卻常規(guī)影視鏡頭使用法則，場(chǎng)景設(shè)計(jì)中還可采用局部動(dòng)態(tài)彈性分隔的方法來(lái)靈活把握鏡頭氣氛轉(zhuǎn)變，根據(jù)劇情的需要在大空間內(nèi)臨時(shí)劃分出小空間。如山谷中飄過(guò)一團(tuán)霧氣為劇情增加神秘感或角色內(nèi)心變化暗示;又如在迪斯尼《海底總動(dòng)員》中，小丑魚(yú)在海溝遭遇一群海蜇，這些海蜇在水中飄忽并慢慢聚集，將原本清澈無(wú)際的海水，迅速而悄然的分割出一個(gè)由海蜇群組成的網(wǎng)狀隔斷空間，觀眾緊張感油然而生。

動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景是一種隨時(shí)空轉(zhuǎn)換而進(jìn)行空間布局的藝術(shù)。在設(shè)計(jì)表現(xiàn)時(shí)，設(shè)計(jì)者除了必須關(guān)心畫(huà)面的整體視覺(jué)效果，更需關(guān)注的是畫(huà)面效果最終在視覺(jué)上可能對(duì)觀眾產(chǎn)生的作用。恰如其分的畫(huà)面結(jié)構(gòu)形式可以通過(guò)視覺(jué)作用，使畫(huà)面效果與觀眾的心理產(chǎn)生共鳴。明確鏡頭的目的后進(jìn)行視覺(jué)流程設(shè)計(jì)，才能使觀眾按制作者構(gòu)思的脈絡(luò)去瀏覽并理解畫(huà)面，這是動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景畫(huà)面構(gòu)成所具有的特殊功能。

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