淺談舞臺(tái)照明的表現(xiàn)力

摘 要：正舞臺(tái)燈光照明系統(tǒng)是一個(gè)專業(yè)性強(qiáng)且操作復(fù)雜的系統(tǒng)，是舞美工作者必須要研究的重要課題?，F(xiàn)就我對(duì)舞臺(tái)照明系統(tǒng)的粗淺認(rèn)識(shí)和研究與業(yè)內(nèi)人士分享，以期在專業(yè)舞美設(shè)計(jì)上更進(jìn)一步。

關(guān)鍵詞：照明系統(tǒng)；舞臺(tái)燈光；

中圖分類號(hào)：J814.4 文章編號(hào)：1674-3520（2014）-09-00-01

大家都知道，用感性形象想來表達(dá)情感，是藝術(shù)反映生活的獨(dú)特方式，當(dāng)人們聽舒伯特的小夜曲時(shí)，自然會(huì)引起情緒波動(dòng)，同樣當(dāng)人們?cè)谛强杖f里，明月高照的夜晚賞月時(shí)會(huì)有寧靜，空曠富有詩意和幻想的心境。作為視聽藝術(shù)的戲劇以光為媒介，在舞臺(tái)上創(chuàng)造出富有生命力的意境，這就是光的魅力。

舞臺(tái)上的種種狀態(tài)，變化以及色彩能引起觀眾感情的種種變化，就像音樂導(dǎo)演戈登·克雷說過“半明的光或者陰影就是以表現(xiàn)人物的不同心情”。這充分的表現(xiàn)了舞臺(tái)光的升華和夸張，內(nèi)涵和深化的藝術(shù)體現(xiàn)，從外部的視覺直感向心理內(nèi)心世界和借光傳情的方面，尋求舞臺(tái)表現(xiàn)力，無怪乎十八世紀(jì)法國思想家文學(xué)家尤德羅指出應(yīng)該成為作品基礎(chǔ)的就是意境。所以藝術(shù)的魅力和藝術(shù)作品的感人之處很重要的因素在于傳情。

舞臺(tái)燈光的目的不只是照明而照明，燈光設(shè)計(jì)者應(yīng)在保證演出照明的前提下，根據(jù)導(dǎo)演的要求充分運(yùn)用各種方法和手法幫助演員塑造人物加強(qiáng)人物的立體感，已達(dá)到突出表演，烘托人物的目的，舞臺(tái)燈光本身也是不同質(zhì)的整體其中包括燈光照射角度，光強(qiáng)度，光色還有燈光移動(dòng)等，這些由演員表演所創(chuàng)造的舞臺(tái)形象流動(dòng)時(shí)，由于同樣具有能力地變化與進(jìn)展的能力，舞臺(tái)燈光依靠這些因素進(jìn)入與演員的密切聯(lián)系中，它能隨著動(dòng)作的發(fā)展隨著他的情緒進(jìn)程，他的思想和戲劇的展開同步的改變自己，燈光場景細(xì)節(jié)的聯(lián)系，它的結(jié)合能力，能從舞臺(tái)的抽象而不確定空間創(chuàng)造出多變的戲劇空間和運(yùn)動(dòng)，戲劇空間是心里造型空間，這意味著它的范圍是靈活的，性質(zhì)是可變的，只有在需要時(shí)，它方能成為空間。如果需要它令人愉快它就成為令人愉快的空間，是一種可塑性極強(qiáng)的藝術(shù)，它絕不能用單一固定不變的光來表現(xiàn)，不能滿足于創(chuàng)造靜止不變的空間，而必須創(chuàng)造能隨動(dòng)作的發(fā)展而不斷變化的空間，這種空間不再游離時(shí)間之外，心里空間是不變的準(zhǔn)空間，它能對(duì)戲劇行動(dòng)的心里脈搏的起落跳動(dòng)做出靈活的反應(yīng)，提現(xiàn)時(shí)間、空間與動(dòng)作的綜合。

色彩是空間形態(tài)因素，現(xiàn)代心理學(xué)的發(fā)展證實(shí)了色彩能激起種種心理反應(yīng)和情緒聯(lián)想，能有力地表達(dá)情感，歌德說過“人們一般的都喜歡顏色，眼睛感到有分辨顏色的需求，正和他感到有光明的要求一樣，光色創(chuàng)造和引起的情感變化與你在欣賞音樂時(shí)產(chǎn)生不同聯(lián)想的情緒變化一樣，如果有紫色通過視覺所引起的心里節(jié)奏與人們生活中煩躁和不穩(wěn)定的心里節(jié)奏相同或相似，人們就會(huì)跟到紫色的煩躁和不穩(wěn)定特征，同樣由深藍(lán)色綠色通過視覺所引起的心里情感與人們生活中的恐怖，陰森。驚慌的心理情感相同或相近，人們就會(huì)感到深藍(lán)色綠色的恐怖驚慌特征《皇權(quán)血路》第五場密室，為了突出曹呸，由陷害骨肉兄弟心里有愧時(shí)，在那幽靈聲中兩柱子間后逆光深紫色和深藍(lán)綠兩組逆光交替出現(xiàn)，有力的表現(xiàn)了戲劇空間的恐怖緊張煩躁不安的心理。

當(dāng)人們興奮激動(dòng)的時(shí)候心情節(jié)奏如果與舞臺(tái)紅色時(shí)候所引起的心里節(jié)相似時(shí)，紅光就帶有熱烈緊張的情緒，《美狄亞》全劇矛盾發(fā)展到高潮時(shí)候，在那濃郁紅色渲染下，煙霧彌漫的壓抑封閉戲劇空間里美狄亞追趕親生骨肉，揉摩孩子揪心的喊叫聲，顯示了如泣如訴的悲慘氣氛，使觀眾心里顫抖，強(qiáng)烈的突出驚天動(dòng)地，慘不忍睹的悲劇之美。

因此不同光色就會(huì)有不同的美感，當(dāng)心理節(jié)奏過于緩慢如需轉(zhuǎn)入活躍過程中這種光就促使心里節(jié)奏轉(zhuǎn)入活躍式或與心理節(jié)奏相共鳴而產(chǎn)生關(guān)系，人的心理狀態(tài)的變化是這樣緊張疲勞到一定程度就需要緩和與放松，這時(shí)能有利于促進(jìn)這種緩和的光色是美的，相反當(dāng)心理結(jié)構(gòu)已經(jīng)完全放松或者低落到停遲狀態(tài)，這時(shí)候能喚起其活躍的光色是美的，所以就此而言，作為燈光設(shè)計(jì)人應(yīng)該更有理由去考慮這美，每臺(tái)戲的每個(gè)場景，光色安排應(yīng)根據(jù)劇情需要和觀眾心里審美要求而定，使場與場之間的光色有和諧的節(jié)奏感，這樣它的運(yùn)動(dòng)和變換能夠把人生或情感的心理節(jié)奏統(tǒng)一進(jìn)去，讓人的心靈隨著它進(jìn)入美的旋律。

視覺現(xiàn)象是由不同的光色和明度造成的在舞臺(tái)上運(yùn)用不同的光色所造成不同氣氛會(huì)使觀眾對(duì)舞臺(tái)形象的感知在生理和心理過程中起著至關(guān)重要的作用，它不僅能滿足人們視覺要求，而且影響到觀眾審美心理的變化，舞臺(tái)燈光這樣或那樣的安排的使它們各自的光色直接或者間接的觸動(dòng)觀眾，這些因素是眼睛可以清楚的觀察到的現(xiàn)象，是觀眾內(nèi)心可以衡量的形象，是引導(dǎo)觀眾運(yùn)用自己的知識(shí)、經(jīng)歷來實(shí)現(xiàn)的一種概念，不論這些現(xiàn)象有多大差異，卻會(huì)從心理上對(duì)觀眾的情緒起著一定作用。

隨著單一話傾向的突破，光的運(yùn)用領(lǐng)域也擴(kuò)展了，除了通常給與表情和渲染氣氛外，它本身還可以產(chǎn)生實(shí)體形象，可以擬人物代替人物表演或者實(shí)體布景，構(gòu)成舞臺(tái)空間的換面組合。如《蕓香》一戲中兩個(gè)富有生命力的黃光和紅光的追光代表了兩個(gè)變化在那個(gè)特定情境中的表演，顯得活靈活現(xiàn)，擬人化的光是那么的自然而默契溝通觀眾的心理，幾乎在所有的演出中都有自覺或不自覺的運(yùn)用。，在比喻《皇權(quán)血路》第七場曹植七步成詩時(shí)，我們有意將燈光控制成一條生的路，在光路的兩側(cè)分別曹植生死抉擇的菊花酒或者毒酒的黃色和紅色光區(qū)，這樣更加集中反映兄弟相煎熬的緊張場面，這種擬人擬物的光，不是具象而是抽象，實(shí)際上是種信息符號(hào)，既揭示人物的內(nèi)心世界表現(xiàn)空間環(huán)境，有引導(dǎo)觀眾產(chǎn)生具體形象。

總之，燈光運(yùn)用這些視覺隱喻的手法都不是游離于戲劇動(dòng)作之外的因素，他們都以不同的方式參加與在動(dòng)作之中，又為布景灌輸了色彩情感和生命發(fā)揮光的潛在動(dòng)作的表現(xiàn)，運(yùn)用各種色彩各種強(qiáng)弱的光，各種陰暗對(duì)比手法各種不同燈具，從各種不同的角度投射，他創(chuàng)造氣氛和情調(diào)方面的造型能力是無與倫比的，因?yàn)楣饽茏冯S人物的心理變化控制戲劇情緒，從心里造型空間中的特異功能變現(xiàn)出光的精神力量這是其他造型手段達(dá)不到的，現(xiàn)在舞臺(tái)燈光正式如此需要的不是缺乏生命的舞臺(tái)照明，需要的是能賦予戲劇以新的生命的具有“語言類的燈光藝術(shù)”。