淺談視覺選擇在美術(shù)設(shè)計(jì)作品中的重要性

摘要：在美術(shù)設(shè)計(jì)作品中，視覺選擇起著的決定性因素，準(zhǔn)確把握視覺選擇在美術(shù)設(shè)計(jì)作品的重要性，并合理利用美術(shù)設(shè)計(jì)作品中所蘊(yùn)含的視覺沖擊力，能提高美術(shù)設(shè)計(jì)作品的內(nèi)涵及寓意。認(rèn)識到這點(diǎn)，不僅對于創(chuàng)作設(shè)計(jì)人員來講，可以迅速提高其創(chuàng)意水平，而且對欣賞者來說，也可以加深對作品的印象。因此，美術(shù)設(shè)計(jì)作品可以從來自視覺上的生理感受以及來自心理方面的沖擊力入手，來達(dá)到人們?yōu)橹窈车拿赖男?yīng)。

關(guān)鍵詞 美術(shù)設(shè)計(jì) 視覺選擇 心理感應(yīng) 沖擊作用

前 言

現(xiàn)今社會發(fā)展越來越迅速，人們的生活節(jié)奏越來越快，壓力也越來越大，人們不再對身邊的所有事物都好奇并關(guān)注著。因此，對于那些黯淡無光，沒有視覺沖擊力的美術(shù)設(shè)計(jì)作品必定無法吸引人們的眼球，更無法使人們?yōu)橹Ｏ麓颐Φ哪_步，來揣測美術(shù)設(shè)計(jì)所要傳達(dá)給人們的真實(shí)寓意。對于美術(shù)作品來講，必然是沒有固定的創(chuàng)作模式，因?yàn)楣潭ǖ哪Ｊ?，必將作為一種禁錮帶給作品一定的束縛，但對于關(guān)鍵因素的把握確實(shí)十分重要。在創(chuàng)作美術(shù)作品中要以服務(wù)欣賞者為宗旨，重視視覺上的沖擊力。所以，作為優(yōu)秀的美術(shù)設(shè)計(jì)作品，可以通過創(chuàng)作視覺沖擊力強(qiáng)的作品將人們的眼球迅速抓住，使得人們對該作品產(chǎn)生共鳴，以達(dá)到應(yīng)有的宣傳效果。

一、視覺選擇性的產(chǎn)生

在人們的“六大感官”中，視覺在人們的生理機(jī)能中起到重要作用。因此，視覺選擇是人們對于周圍事物作出判斷的重要依據(jù)。據(jù)有關(guān)心理學(xué)調(diào)查發(fā)現(xiàn)，對于文明的本質(zhì)涵義的最生動最直觀的表現(xiàn)形式莫過于視覺藝術(shù)了。因此，從根本上，把握視覺選擇的規(guī)律，對藝術(shù)的發(fā)展來講有著重要意義。

魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ吩凇兑曈X思維》中寫道：“積極的選擇是視覺的一種基本特征 ”[1]。視覺藝術(shù)的創(chuàng)作來源，不僅來自對于視覺生理學(xué)與客觀世界的聯(lián)系，而且還來自視覺心理學(xué)中所涉及的視覺藝術(shù)[2]。在人們的視覺思維中，大腦的活動對周圍視覺范圍的事物進(jìn)行客觀、主動、積極的選擇，并對其進(jìn)行分析，組合及其整理，進(jìn)而形成自己的相關(guān)視覺慣性。其所具有的主動性較強(qiáng)，而且具有穩(wěn)定性，因此，視覺選擇必將是視覺心理學(xué)學(xué)科所需研究的重要部分。

視覺選擇機(jī)制客觀地反應(yīng)了藝術(shù)帶給人們效應(yīng)的過程。對于美術(shù)設(shè)計(jì)作品來講，亦是如此，因?yàn)樽鳛槭滓囊曈X的沖擊，而感性的視覺結(jié)論最終將不自主地存儲于人們的大腦中，并對此，形成了一種反射。而這種反射的產(chǎn)生倒不如說是一種理性取舍的過程，即將抽象的事與物，及其各種特征反應(yīng)為人們視覺行為所必需的。也可以理解為，人們思維對于藝術(shù)在其視覺引導(dǎo)下的加工。所以，我們可以很明顯地分辨出視覺選擇在藝術(shù)創(chuàng)作中所起到的中樞作用[3]。

二、視覺選擇的重要性

在人們的視覺系統(tǒng)中，對于周圍事物識別所形成的顏色、形狀、明暗對比等均是在人們大腦中所形成的，而眼睛作為其感覺器官，必將會把感受到的生理刺激作為一種信號反應(yīng)給大腦。因此不同的人對于同樣的美術(shù)作品可能會有不同的欣賞角度，也是有一定的原因的。而且，人們的感覺還會受到，意志、心理、習(xí)慣、文化、空間等因素的影響，當(dāng)然，人們所在的環(huán)境無疑也將會影響人們視覺上的感受。正如，你在 星巴克里面喝美味的咖啡，與把同樣的咖啡放在路邊小地?cái)偵希跓o意識中你會覺得你喝出來的味道其實(shí)是不一樣的。在不同的生活領(lǐng)域，人們會產(chǎn)生不同的藝術(shù)欣賞要求。所以，對于視覺選擇的影響因素勢必將會很多很多。

視覺選擇機(jī)制與美術(shù)作品的聯(lián)系密切相關(guān)，研究美術(shù)作品，從視覺選擇機(jī)制入手，可以從最基礎(chǔ)的體系來分析視覺對象以及視覺生理機(jī)制的相關(guān)聯(lián)系。對于一樣美術(shù)設(shè)計(jì)作品來講，最大特征是具有一定的裝飾性，正如：“一件藝術(shù)品的組織系統(tǒng)，其根本是由它所表達(dá)的內(nèi)容的內(nèi)部來決定的，而用來裝飾藝術(shù)品的組織系統(tǒng)，竟是由它描繪的事物的外部所決定的?！盵4]由此看來，針對一件美術(shù)設(shè)計(jì)來講，強(qiáng)調(diào)其作品的視覺設(shè)計(jì)所產(chǎn)生的生理感受是非常必要的。總之，無論是從美術(shù)作品設(shè)計(jì)的客觀因素來分析，還是從人們的心理感受的主觀因素來分析，都是影響美術(shù)作品的重要因素。

三、視覺選擇的決定性因素

任何美術(shù)設(shè)計(jì)作品，都具有一定的構(gòu)圖因素，經(jīng)過處理一些素材的紋樣及其明暗關(guān)系能影響構(gòu)圖。著名的美術(shù)學(xué)家伊頓，曾對美術(shù)設(shè)計(jì)作品中的構(gòu)圖因素做出了很準(zhǔn)確的表達(dá)：“我們必須認(rèn)識這一點(diǎn)；構(gòu)圖主要依賴于明暗效果，而不是以外輪廓為出發(fā)點(diǎn)，因?yàn)楫嬅嫔细鞣N塊面的空間與和諧是由其明暗之間的強(qiáng)度來確定的。各種塊面明暗強(qiáng)度的效果和它的外輪廓的效果有著極大的不同?！盵5] 所以，在我們平時所見到的美術(shù)作品中，一些文字、圖形等的紋樣處理是必可缺少的[6]。在人們的視覺系統(tǒng)中，不僅需要感受事物的外形特征，還會潛意識地發(fā)出一些比較信號。正是在此對比的過程中，人們才更容易記得起那些具有鮮明特征的事物。正如，在大街上，在熙攘的人群中，要辨別出一個沒有什么特征的人物來講，就會有一定的難度，但如果給出一定的具備該唯一條件的，如人群中最高的那個人，那就會容易得多了。在五六歲的孩子中，一般的認(rèn)知教育將會從簡單的知識點(diǎn)開始，進(jìn)而再將復(fù)雜的知識點(diǎn)通過對比，進(jìn)而讓孩子們得到理解。而對孩子來講，當(dāng)他再次見到類似復(fù)雜的知識點(diǎn)時，孩子自己在潛意識中，將學(xué)會對比，進(jìn)而在孩子腦海里產(chǎn)生一種識別的意識。這些過程總結(jié)起來就是所謂的基本抽象型的大體比較與其識別過程。所以，基于此，在美術(shù)設(shè)計(jì)中，就需要在在外形設(shè)計(jì)上盡量簡單、抽象，而且具有鮮明的視覺特征。歸根結(jié)底，還是要求作品要有一定的視覺沖擊。這樣可以給人們眼前一亮，特別醒目，而且非常易記憶。

在人們視覺中最敏感也是最基本的感覺當(dāng)屬明暗感。視覺系統(tǒng)正是用此來感受到事物的物理屬性，同時對于其所看到的形狀、顏色，尤其是文字的對比最為敏感，而且當(dāng)其在大腦產(chǎn)生一定的反應(yīng)后，還會不由自主地與周圍事物、與外界環(huán)境進(jìn)行相應(yīng)地對比。

在人類長期的進(jìn)化過程中，人們對于視覺上具有動感的事物的興趣遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于靜態(tài)的事物，并且視覺的對于動態(tài)事物的敏感性遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于靜態(tài)事物。因此，在美術(shù)設(shè)計(jì)作品中，可以利用該原理，將一些靜態(tài)事物設(shè)計(jì)為具有動態(tài)的一些效果，這遠(yuǎn)比純靜態(tài)的作品更能引起觀賞者的注意力，更具視覺沖擊力。合適恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用動態(tài)感來處理美術(shù)作品無疑是個很不錯的方法。

四、利用視覺選擇，加大設(shè)計(jì)的深度

對于美術(shù)設(shè)計(jì)作品而言，視覺選擇對于作品成功與否至關(guān)重要。影響視覺選擇的因素包括人們的意識、思想、習(xí)慣等。有些現(xiàn)存的傳統(tǒng)視覺元素已經(jīng)成為一種標(biāo)志留在人們的記憶中。而這些元素應(yīng)用于美術(shù)設(shè)計(jì)作品中，必將給人們一種潛意識的提醒。無論怎樣的美術(shù)作品，都會被賦予一定的藝術(shù)內(nèi)涵，不同的美術(shù)作品也將會傳達(dá)不一樣的信息。視覺系統(tǒng)對外界的感知正是觀賞者的一些生理以及心理過程。欣賞者對于美術(shù)作品的一系列反應(yīng)是屬于一種生理反應(yīng)，也正是由于這種生理反應(yīng)和心理反應(yīng)的調(diào)節(jié)，最終形成了對于一樣美術(shù)作品的主觀印象。因此，欣賞者對于任何一件美術(shù)作品的鑒賞，都是與其生理與心理相結(jié)合、相適應(yīng)、相協(xié)調(diào)的一個完美過程。

曾有一位美國學(xué)者這么描述過生理學(xué)與心理學(xué)的相關(guān)性，他認(rèn)為生理學(xué)千變?nèi)f化總也逃不開心理學(xué)，就視網(wǎng)膜現(xiàn)象的每個表達(dá)，都將與心理學(xué)有數(shù)不清的聯(lián)系。所以，在談到視覺選擇的時候，我們必須不能脫離其對于心理感應(yīng)的沖擊。能不能抓住人們視覺的關(guān)鍵要素，是美術(shù)作品是否優(yōu)秀的關(guān)鍵所在。美好的作品可以直接對人們的感知、情感、印象等特有的心理感覺產(chǎn)生重大影響。這也是決定一件美術(shù)作品檔次的重要因素。在設(shè)計(jì)方面要敢于運(yùn)用打破常規(guī)、給人們強(qiáng)烈沖擊的視覺形式，通過視覺影響心理，進(jìn)而影響對作品的評判。簡單地講視覺選擇性就是人們的主觀因素從外到內(nèi)，進(jìn)而又從內(nèi)到外的藝術(shù)欣賞過程。在人們的主觀因素之中，性別、觀念、背景、認(rèn)知等都會產(chǎn)生視覺藝術(shù)的差異性。

五、結(jié) 語

在美術(shù)設(shè)計(jì)作品中，重視視覺選擇所起的決定性作用，準(zhǔn)確把握視覺選擇在美術(shù)設(shè)計(jì)作品的重要性，并合理利用美術(shù)設(shè)計(jì)作品中，所蘊(yùn)含的視覺沖擊力，借此來提高美術(shù)設(shè)計(jì)作品的內(nèi)涵及寓意。認(rèn)識到這點(diǎn)不僅對于創(chuàng)作設(shè)計(jì)人員來講，可以迅速提高其創(chuàng)意水平，而且對欣賞者來說，也可以加深對作品的印象。因此，美術(shù)設(shè)計(jì)作品可以從來自視覺上的生理感受以及來自心理方面的沖擊力入手，來達(dá)到人們?yōu)橹窈车拿赖男?yīng)。因此，本文具有一定的使用及其參考價值。

本文討論了，視覺選擇在美術(shù)作品中所起的關(guān)鍵作用。首先從對美術(shù)作品的欣賞背景入手，接著闡述了視覺選擇性產(chǎn)生的由來。然后討論了視覺選擇的重要性的涵義，在人們的視覺系統(tǒng)中，對于周圍事物識別所形成的顏色，形狀，明暗對比等均是在人們大腦中所形成的，而眼睛作為其感覺器官。必將會把感受到的生理刺激作為一種感受反應(yīng)給大腦。不同的人對于同樣的美術(shù)作品可能會有不同的欣賞角度，也是有一定的原因的視覺選擇的決定性因素，明暗，動態(tài)等。最后，強(qiáng)調(diào)了在美術(shù)創(chuàng)作中要利用視覺選擇，加大設(shè)計(jì)的深度。

注釋：

[1] [美]魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ?視覺思維[M].滕守堯譯.北京：光明日報(bào)出版社，1987：63頁

[2] R.L. 格列高里.視覺心理學(xué)[M].北京：北京師范大學(xué)出版社，1986：106-113頁

[3] 吳鎮(zhèn)保，張文彩.色彩理論與應(yīng)用[M].南京：江蘇美術(shù)出版社，1992：45頁

[4] [美]魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ?藝術(shù)與視覺[M].北京：中國社會科學(xué)出版社，1987：54頁，188頁，460頁

[5] [瑞士]約翰尼斯·伊頓.設(shè)計(jì)與形態(tài)[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，1992：23頁，37頁，45頁

[6] 潛鐵宇，楊亞菲.廣告撞色美學(xué)法則在視覺選擇上的應(yīng)用[J].包裝工程，2012（10）：11頁-13頁

作者單位：

齊楠，河南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)教育專業(yè)