大西北：雄性與柔情

上世紀(jì)80年代，以北島、舒婷領(lǐng)銜的朦朧詩橫空出世，在時(shí)人眼里，朦朧詩幾乎占據(jù)整個(gè)詩壇。我恰好也是在那時(shí)開始習(xí)詩。詩壇的熱鬧程度和一個(gè)初學(xué)者是無關(guān)的。在我還來不及了解北島、舒婷究是何人之際，我無意中接觸到楊牧的《我是青年》、章德益的《黃土》、周濤的《野馬群》等作品，我一下子就迷戀上那些充滿大西北風(fēng)情的豪放之作。

當(dāng)我真正了解詩壇，已是若干年之后的事了。只是，不論多少流派和多少詩人在此起彼伏，我發(fā)現(xiàn)我對表現(xiàn)大西北的詩歌始終情有獨(dú)鐘，甚至在心中藏下一個(gè)愿望，什么時(shí)候可以身臨其境地到大西北親身感受那些詩人筆下的場景和風(fēng)情。當(dāng)然，還有更明確的目的，那就是在楊牧等人之后，在詩壇引起注目的大西北詩人不多，其中的原因可以說是整個(gè)詩壇的邊緣化所致，但我知道，不論詩壇多么邊緣，大西北多么邊緣，固守家園的詩人總是在前仆后繼，也總是在積蓄自己的力量，以期再度噴薄。

去年八月，我前往新疆《西部》雜志社掛職，短短兩個(gè)月時(shí)間，我親身接觸到大西北和大西北的詩人群。大西北是遼闊的，是充滿雄性的，但遼闊的包含當(dāng)然不會僅僅只有雄性，它同時(shí)還充滿柔情。大西北的柔情和江南的柔情迥異。它在地理的粗獷中生長，在人的內(nèi)心柔軟處完成。這點(diǎn)在當(dāng)?shù)卦娙藗兊淖髌分杏袠O為強(qiáng)烈的表現(xiàn)。本期專輯推出來自新疆的亞楠和郁笛，就在于從前者的詩行中，我讀到遼闊中的柔情，從后者的作品中又讀到內(nèi)心獨(dú)具的狂野。就今天的大西北詩歌來說，他們的作品應(yīng)該具有相當(dāng)?shù)拇硇浴?/p>

我愿意邀請讀者，和我們一起步入今天的大西北詩歌深處。

———遠(yuǎn)人