千畦抱甕園，一盞癭壺茶——紫砂“供春”壺型的自然隨性藝術(shù)

高祥芬

（宜興 214221）

宜興，古稱荊溪、陽(yáng)羨，是中國(guó)傳統(tǒng)茶文化史上的古茶區(qū)。陽(yáng)羨產(chǎn)茶早在茶圣陸羽的專著《茶經(jīng)》中便已有所記載，而與中國(guó)茶文化一起蜚聲海內(nèi)外的便是宜興的紫砂壺藝術(shù)。

史料記載最早的紫砂藝人是明朝正德年間的金沙寺僧和供春，被奉為紫砂藝術(shù)的鼻祖，而供春相對(duì)來(lái)說(shuō)最為后人熟識(shí)和推崇。源于供春以紫砂泥效仿古銀杏樹(shù)盤(pán)駁交錯(cuò)的自然樹(shù)癭為造型塑成的紫砂壺，壺型奇特，古秀可愛(ài)，后輩敬仰之尊為“供春壺”。其時(shí)開(kāi)始，紫砂壺便從普通的民間手工制品上升為一種藝術(shù)。

紫砂壺造型一般以規(guī)矩的幾何形居多，而“供春”式樣的壺形是紫砂藝術(shù)中一個(gè)專類題材?！肮┐骸眽匦椭宰鹳F，是因?yàn)樗枰庾匀晃锛男紊褡藨B(tài)，仿生之外升華了自然隨性的藝術(shù)美感。相比較幾何形器物，雖然幾何形器物看著規(guī)整統(tǒng)一、光挺協(xié)調(diào)，但卻缺少了自然的韻味和意境，顯得呆板，缺失了紫砂壺作為藝術(shù)應(yīng)有的靈魂。供春造型上的歲月積累感不代表思想的腐朽和陳舊，藝人只有常懷自我感悟的思想，多提升內(nèi)在的氣質(zhì)，壺藝才會(huì)進(jìn)步，同時(shí)自我的主題思想也才會(huì)在壺體上完美地體現(xiàn)出來(lái)。受先輩作品的熏陶和對(duì)紫砂藝術(shù)的獨(dú)特理解，自己的理念中也融入了制壺要有藝術(shù)趣味的理念。帶著體會(huì)恬淡自然之心性，設(shè)計(jì)制作了一系列的現(xiàn)代 “供春壺”題材。

在全手工“供春壺”之“根”系列中（見(jiàn)圖1），這套取意“千畦抱甕園，一盞癭壺茶”的茶具分為一壺、四杯、一盞（即公道杯）。以古木帶樹(shù)癭的自然形態(tài)設(shè)計(jì)為壺身，樹(shù)癭放大后的形態(tài)正合飽滿圓潤(rùn)的壺身，以段泥色表現(xiàn)樹(shù)皮底下久經(jīng)風(fēng)化的木質(zhì)感覺(jué)；高低起伏的樹(shù)皮包裹著樹(shù)癭，壺身某處再糅合進(jìn)樹(shù)枝掉落后形成的圓圓疤孔，壺身更增加了層次感和仿生效果，惟妙惟肖；壺身一端以生長(zhǎng)中的枝干設(shè)計(jì)為壺嘴，在樹(shù)皮包裹中微微探出，壺嘴小巧別致；另一端以斑駁帶裂痕的老枝下垂曲折為壺把，以雕塑的手法表現(xiàn)凹陷的歲月感；壺身底部以三截開(kāi)裂斷折的枝干設(shè)計(jì)成三足，使得壺身微微抬離桌面，形成一個(gè)空間感，更顯別致精巧，而三足的干枯感又與壺嘴的瑩潤(rùn)感形成個(gè)體上的對(duì)比，使得整壺張弛有度；對(duì)應(yīng)著三足，在壺身最高處以類似壺把的處理手法，以一小段和壺身肌理質(zhì)感融合的枝干微微壓著壺蓋設(shè)計(jì)成壺鈕，橫臥其上嬌小玲瓏，表面雖有凹凸卻圓潤(rùn)，和壺把一樣有很好的抓握感，手握感覺(jué)很得體，不像傳統(tǒng)供春造型多以斑駁樹(shù)干那樣凹凸不平更甚至有扎手之感。壺握在手，慢慢摩挲，樹(shù)皮自然斑駁的紋理透露著歲月的蒼勁和久遠(yuǎn)。在整個(gè)壺體的中部，輕輕的爬著一只用紅泥捏制的小瓢蟲(chóng)，起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的效果。在以古木為載體的紫砂壺上象征著生命的生生不息，在品茗賞壺的時(shí)候自然的情趣感油然而生，雖為那細(xì)小的一點(diǎn)，卻是整體的活力之所在。對(duì)于自己來(lái)說(shuō)，制壺不僅僅是工藝，工藝之外也體現(xiàn)著對(duì)自然的喜愛(ài)和向往。

圖1 “根”系列

在壺身整體設(shè)計(jì)感的映襯下，采用同樣的思維，取樹(shù)癭的外部細(xì)膩部位的肌理效果，糅合進(jìn)茶具杯子的造型設(shè)計(jì)中，四只小巧別致的坡圓體，口沿緩緩內(nèi)收，考慮到使用的實(shí)際性，杯沿表面處理光滑，內(nèi)口沿圓潤(rùn)，在杯身上不同的部位點(diǎn)綴以疤痕的孔洞造型，也體現(xiàn)了全手工制壺的表現(xiàn)技法。采用同樣的手法捏制成“公道杯”的形體樣式，樹(shù)的結(jié)疤和斜向的樹(shù)裂紋在段泥黃色的表現(xiàn)下自然至極，區(qū)別于壺體上的壺把，“公道杯”的執(zhí)把下端采用開(kāi)叉的樹(shù)枝造型，動(dòng)靜相接，迎合了茶具的整體感同時(shí)又自成一格，杯沿制成敞口的，以體現(xiàn)實(shí)用性與小杯形成視覺(jué)差異，在杯把上端也裝飾以小瓢蟲(chóng)，與壺體交相呼應(yīng)，視覺(jué)上的動(dòng)感也在來(lái)回的觀賞下顯現(xiàn)出來(lái)了。

至此，運(yùn)用傳統(tǒng)全手工技法所作之一壺、四杯、一盞“供春”造型茶具便躍然案端了，壺藝上看似不經(jīng)意的表現(xiàn)卻隱含著濃郁的自然情趣美，除了具有一般茶具的實(shí)用特點(diǎn)外更有造型上自然的仿生裝飾。瓢蟲(chóng)那細(xì)小的生命個(gè)體點(diǎn)綴在仿生的“供春壺”上，讓我們?cè)谄凡柚嗥教碓S多視覺(jué)享受，更添田園自然的情趣寓意和自然隨性藝術(shù)感。輕閉雙眼，朦朧之中，輕松恬靜，仿佛呼吸著千畦甕園那鄉(xiāng)野自然的氣息，一盞癭壺茶滿懷野逸之趣。借自然之形來(lái)最大限度地烘托出壺體之自然美感，于自然之形中表露你我內(nèi)心的思緒和感悟，陶淵明那種悠然之情終究是為我們所向往的。