明月清風(fēng)作四鄰，花好月圓人美滿——紫砂對壺“明月清風(fēng)·花好月圓”之創(chuàng)作談

許煜紅（許小權(quán)）

（宜興 214221）

藝術(shù)與自然往往有著密切的聯(lián)系，藝術(shù)作品的內(nèi)容和精髓在很大程度上都流露著自然氣息，而這種自然屬性，無疑是藝術(shù)得以深入人心的連接點所在。紫砂壺的自然屬性亦是其本質(zhì)特征之一，其形極富變化，其意深邃飽滿，故而雅俗共賞。對于紫砂壺的創(chuàng)作而言，抓取自然物象、突出自然屬性，無疑也是一門值得探究的學(xué)問。世間之物千萬種，而創(chuàng)作就是靈感乍泄，是一瞬間對某物的情有獨鐘。

人月總有緣，明月寄嬋娟。人類對月亮總有著一種揮之不去、品之至深的獨特情感，古往今來，綿遠流長。月，可寓意清靜，皓月當空，與世無爭；可寓意圓滿，一輪圓月，美滿歡聚。當藝術(shù)家的靈感如蟬云飄蕩，與天穹中的那輪月亮交織時，藝術(shù)經(jīng)典往往就此誕生，帶著月亮的氣質(zhì)，也帶著人心的情愫。歷史上，與月亮相關(guān)的文學(xué)藝術(shù)作品不計其數(shù)，更何況五百多年歷史的紫砂壺，前輩藝人們將對自然界的觀察領(lǐng)悟與制壺本色聯(lián)系起來，留給后世無數(shù)精品，這些精品更是值得我們后輩推敲學(xué)習(xí)的典范。

承前啟后是一種執(zhí)著而認真的創(chuàng)作態(tài)度，通過借鑒前人佳作，再而融入自己的獨特見解，這件名叫“明月清風(fēng)·花好月圓”的紫砂對壺（見圖1）便創(chuàng)作完成了，兩把壺分別命名“明月清風(fēng)”和“花好月圓”，詮釋對明月的偏愛與厚賜。作品題中帶“月”，形神亦具備“月”的特質(zhì)，是一件以“月”為題材的傳神之作，使人們能夠在其抽象的意境中，感受出各不相同的人生解讀。舉杯對月，思如泉涌，設(shè)計此作正是托物言志，表達自己對人生境界的一些感悟，以期人們能夠從中品讀出江南女子的知性之美、或文人雅士的高潔之氣等內(nèi)容。

圖1 明月清風(fēng)·花好月圓對壺

紫砂對壺“明月清風(fēng)·花好月圓”共由兩把壺組成，兩壺尤其在造型和裝飾上頗顯見地，形制圓潤素雅，裝飾生動逼真，物象描繪色澤鮮艷，趣味相投、意境優(yōu)雅、寓意深遠。

“明月清風(fēng)”作四鄰，即便清貧亦高潔，作品以吸收前輩“圓月壺”的智慧結(jié)晶，結(jié)合自己的內(nèi)心語言重新構(gòu)造而成?！霸隆焙汀爸瘛睒?gòu)成了單壺“明月清風(fēng)”的兩大創(chuàng)作元素，壺身是一輪飽滿的圓月，猶如明月當空；壺把與壺嘴則設(shè)計成竹節(jié)造型，自然彎曲、清新別致、美不勝收；擷取一小段新鮮的竹節(jié)，筆挺挺地插在壺蓋上，以作壺鈕，竹如君子，在這里寄語做人應(yīng)剛正不阿、高雅寡欲；壺底足雖小，卻承挺健碩的壺身，從而使整壺更具剛勁氣質(zhì)，同樣折射著做人剛正清廉的道理。壺身上下刻繪新鮮竹葉三兩片，用色精心，翠綠欲滴，猶如真的竹葉一般。竹葉雖少，卻不失情調(diào)，兩三片正好，它們似乎在微微搖曳，達到靜中取動的藝術(shù)效果，雖不見風(fēng)，卻已是倍感清風(fēng)拂來，惟妙惟肖?！懊髟虑屣L(fēng)”亦以此為妙也。

另一把單壺“花好月圓”在整體造型上與“明月清風(fēng)”如出一轍，尤其是壺身也為一輪飽滿的圓月，可見兩者的對壺之趣。在這件作品中，為了表達花好月圓的美好之意，壺把、壺嘴及壺鈕皆設(shè)計為牡丹花枝造型，壺身更繪有一朵鮮艷的大牡丹，猶如花枝延展，開在壺身形象逼真。壺身還繪上了兩只翩翩起飛的戀蝶，相伴而舞，花開富貴，蝶戀其間，幸福圓滿，壺身另一面刻字“但愿人長久，千里共嬋娟”，升華主題，意境全出，表達創(chuàng)作之美好心愿和寓意。

紫砂壺的創(chuàng)作大多于自然意象中擷取意境資源，加以人文轉(zhuǎn)化，從而達到壺與境、壺與人的和諧統(tǒng)一。“明月清風(fēng)·花好月圓對壺”以自然界中的“月”為題材而進行創(chuàng)作，將數(shù)千年來“月”在人們心目中的形象以紫砂語言的形式表現(xiàn)出來，賦予作品崇高而獨特的寓意。明月清風(fēng)作四鄰，花好月圓人美滿，“明月清風(fēng)·花好月圓對壺”為人們描繪了兩個極佳的人生境界：為人處世，豁達不爭，如皓月高潔，如清風(fēng)雅竹悠閑；生活溫馨，家庭美滿，夫妻相敬如賓，猶如花好月圓。作品意境深遠，充滿著對樸實美滿生活的熱情追求，值得細細品味。

[1]宜興市檔案局.紫砂原創(chuàng)作品賞析[M].上海人民美術(shù)出版社.2012.