雨露天星滿瓊宇——淺談意境美好的紫砂壺“雨露天星”

經(jīng)利峰

（宜興 214221）

“陶都”宜興物華天寶、人杰地靈，而紫砂壺更以其獨(dú)一無二的材質(zhì)和文化特性成為世界藝林的一朵奇葩。從明代中期至今，紫砂壺已有500余年的發(fā)展歷史，陶藝名家數(shù)不勝數(shù)，紫砂精品層出不窮，數(shù)百年來一直備受世人推崇。然而，紫砂壺的創(chuàng)作是集實(shí)用性、藝術(shù)性和文化性的創(chuàng)造，以期達(dá)到雅俗共賞的效果，因此，壺藝是一門學(xué)問，是制壺人終一生之心血進(jìn)行探究的內(nèi)容。

紫砂壺藝之所以長盛不衰，與一代代制壺藝人的努力分不開，被譽(yù)為“紫砂泰斗”的顧景舟先生無疑是一位值得大家敬仰和學(xué)習(xí)的大師。他在壺藝上的成就極高，技巧精湛，豐富的人文素養(yǎng)加上精練的制壺技藝，醞釀出其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，可說是近代陶藝家中最有成就的一位。而由他所創(chuàng)制的一些壺型，更成為紫砂殿堂的精品，被后人所廣泛學(xué)習(xí)與模仿，“雨露天星壺”便是其一。該壺由顧景舟與韓美林合作于1988年，造型美觀大氣、神韻獨(dú)到、深入人心，壺身刻有篆字“兩三點(diǎn)云不成雨，七八個(gè)星猶在天”，寓意深刻，整器將詩、書、畫、篆、藝集于一身，為當(dāng)代紫砂茗壺經(jīng)典之作，極為珍貴。

圖1 雨露天星壺

新作紫砂壺“雨露天星”（見圖1）便是對(duì)顧景舟大師作品精髓的探索和提煉，通過形態(tài)上的模仿、裝飾上的點(diǎn)綴等，進(jìn)一步理解紫砂創(chuàng)作的深意，感知大師藝術(shù)風(fēng)華的魅力。整器風(fēng)格俊雅、意境美好，藝術(shù)美感與人文內(nèi)涵皆佳，現(xiàn)便具體談一談此壺的造型、裝飾、人文精神等方面的內(nèi)容。

紫砂壺造型豐富、變化多樣，尤其是對(duì)線條的運(yùn)用往往出神入化?！坝曷短煨菈亍闭髦饕ㄟ^直線與弧線的交錯(cuò)運(yùn)用，展現(xiàn)出獨(dú)特的視覺效果。整體由提梁與壺身構(gòu)成上下結(jié)構(gòu)，轉(zhuǎn)折處明快流利，銜接自然得體；壺身飽滿，斜腹，下腹略豐，壺蓋陷于壺身，蓋上鈕如刀戟一般，提梁造型又與蓋鈕如出一轍，上下對(duì)應(yīng)，渾然一體，氣勢奪目；暗接古韻三彎流，出水婉轉(zhuǎn)流暢、落落大方；提梁及蓋的造型設(shè)計(jì)突出，形成方中有方、方中帶圓、圓中含方的構(gòu)圖，充分體現(xiàn)雕塑與空間關(guān)系的美學(xué)概念。整壺呈流線型，曲線張勁有力，輪廓明朗，于拙樸中見纖巧。壺身豐厚扁圓穩(wěn)住了上半部飛揚(yáng)的勁勢，壺流則渾厚有力，遠(yuǎn)觀此壺猶如飛鳥于天，令人沉醉不已。

裝飾是紫砂壺形象表達(dá)的又一語言，裝飾的內(nèi)容形式亦十分豐富，陶刻、絞泥、貼花等各領(lǐng)風(fēng)騷，升華著整把壺的氣質(zhì)魅力。陶刻是紫砂主要的裝飾技法之一，它以刀代筆、以刻代繪，融詩、書、畫、刻諸藝術(shù)于一體，具有強(qiáng)烈的民族風(fēng)格和地方特色。“雨露天星壺”的壺身一側(cè)便恰到好處地篆刻一幅清秀的自然山水風(fēng)景圖，藝術(shù)和人文意境全出。從畫面內(nèi)容來看，畫中山巒連綿起伏，頗有剛健之風(fēng)骨，山間樹木叢生，郁郁蔥蔥，林間小屋依山依勢而建，流露出依然之韻，河面平靜如鏡，一葉扁舟掠過泛起細(xì)小漣漪，整個(gè)畫面將中國山水畫所講究的意境之美表現(xiàn)得淋漓盡致。從陶刻本身來看，此處刻繪手法老練、工藝精湛、刀法多變，注重書畫韻味，融陶藝、書畫、金石等多種藝術(shù)于一體，具有獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格與濃郁的文化氣息，刻以山水圖案，刀痕琢砂，深淺自若，一氣呵成，使得氣韻與氣勢呼之欲出，震撼人心，帶給人強(qiáng)烈的聯(lián)想空間。

整把“雨露天星壺”，不論是優(yōu)美的造型，還是清秀的陶刻山水裝飾，無不展現(xiàn)出紫韻芳華，營造出一種純粹天然的美，一種發(fā)于內(nèi)心的感知。人們常說“壺里乾坤大”，每一把小小的紫砂壺都包含著華夏之哲學(xué)精神、文學(xué)氣息、藝術(shù)神韻等，而這把壺亦同樣如此。山嵐靜流美如畫，雨露天星滿瓊宇，紫壺凝香最愜意，飛鳥于天論風(fēng)華。壺型設(shè)計(jì)之巧妙，它所展示出的飛鳥形態(tài)，向人們昭示著積極向上的人生境界，帶給人朝氣蓬勃、翱翔于天際的奮發(fā)精神，喚醒了人們內(nèi)心的正能量。壺身上的山水圖畫意境清幽而恬靜，正是中國文人所追求的一種生活狀態(tài)，即對(duì)潛心山野、放飛個(gè)性、淡泊名利的渴望，而在這把壺中，這份抽象的情感得以借物抒發(fā)，以山水之景詮釋內(nèi)心情懷，升華了作品的人文價(jià)值，增添并豐富了作品的樂趣內(nèi)涵。