服裝廓形的設(shè)計(jì)造型手法淺析

崔 靜

（河南工程學(xué)院，河南 鄭州 450007）

0 引言

在服裝設(shè)計(jì)中，廓形是設(shè)計(jì)的第一步，是主導(dǎo)服裝產(chǎn)生美感的關(guān)鍵因素，同時(shí)也是影響設(shè)計(jì)和消費(fèi)的首要或重要依據(jù)。廓形的設(shè)計(jì)帶給人們的視覺沖擊力大于服裝的局部細(xì)節(jié)，決定了服裝造型的整體印象。現(xiàn)代服裝產(chǎn)品設(shè)計(jì)時(shí)以人為本，更加人性化的。對(duì)廓形審美因素的探討與研究能喚醒設(shè)計(jì)師在廓形設(shè)計(jì)中的自覺性和主動(dòng)性，有助于對(duì)審美特征的把握，從而提高工作效率和設(shè)計(jì)創(chuàng)新性，另外設(shè)計(jì)出來的服飾也更加符合人美的審美標(biāo)準(zhǔn)，穿著起來也會(huì)更加的舒適得體。

1 服裝廓形

廓形(Silhouette)，原義為黑色剪影，后轉(zhuǎn)意指剪影畫、外形及輪廓線。作為服裝用語主要指著裝狀態(tài)的外部輪廓形，即“外廓形”或“外形”，它包含著整個(gè)著裝姿態(tài)、衣服造型以及所形成的風(fēng)格和氣氛，是進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)時(shí)非常關(guān)鍵的表現(xiàn)要素。因?yàn)樗欠b造型特征最簡(jiǎn)潔明了、最典型概括的記號(hào)性表示?？v觀古今中外服裝史，不難發(fā)現(xiàn)服裝的發(fā)展演變都是可以用廓形的變化來表現(xiàn)的。服裝的廓形正如服裝的整體骨架，描述出服裝的基本風(fēng)格和特征。服裝廓形以簡(jiǎn)潔、直觀、明確的形象特征反映著服裝造型的特點(diǎn)，同時(shí)也是流行時(shí)尚的縮影，其變化蘊(yùn)含著深厚的社會(huì)內(nèi)容，直接反映了不同歷史時(shí)期的服裝風(fēng)貌。服裝款式的流行與預(yù)測(cè)也是從服裝的廓形開始，服裝設(shè)計(jì)師往往從服裝廓形的更迭變化中，分析出服裝發(fā)展演變的規(guī)律，從而更好地進(jìn)行預(yù)測(cè)和把握流行趨勢(shì)。

2 服裝廓形的設(shè)計(jì)

2.1 廓形的分類

廓形按其不同的形態(tài)，通常有幾種命名方法：一可按字母命名，如H 形、X 形、A 形、O 形、T 形等。二可按幾何造型命名，如橢圓形、長(zhǎng)方形、三角形、梯形等。三可按具體的象形事物命名，如郁金香形、喇叭形、酒瓶形等。四還可按某些常見的專業(yè)術(shù)語命名，如公主線形、細(xì)長(zhǎng)形、寬松形等。服裝設(shè)計(jì)隨設(shè)計(jì)師的靈感與創(chuàng)意千變?nèi)f化，服裝的廓形就以千姿百態(tài)的形式出現(xiàn)。每一種廓形都有各自的造型特征和性格傾向。本書中以我國(guó)常用的字母命名法進(jìn)行分類介紹，所謂字母命名，其實(shí)英文的26 個(gè)字母中幾乎所有對(duì)稱的字母都可以用來表示服裝的廓形。在長(zhǎng)期的女裝設(shè)計(jì)實(shí)踐基礎(chǔ)上，逐漸沉淀下來人們較為認(rèn)可的廓形類型有H 形、X 形、A 形、T 形和O 形。這些字母型表示法的主要功效以最簡(jiǎn)單的方式最直觀地將服裝廓形的特征傳遞出來。

2.2 廓形的設(shè)計(jì)原理

前面我們提到了廓形的分類，通過練習(xí)觀察就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這些廓形之間并不是獨(dú)立存在的，其實(shí)改變基本廓形的某一部位就會(huì)形成向另外一個(gè)廓形轉(zhuǎn)變的趨勢(shì)。例如“H”形的兩條直線向內(nèi)凹時(shí)趨于“X”形，上寬下窄時(shí)就成了“T”形或倒三角形，左右的兩條直線向外凸時(shí)，呈酒桶形、鐘形、橢圓形；“X”形的交點(diǎn)變寬時(shí)（腰身放寬）就趨于“H”形；“A”形下擺稍加變化，就會(huì)形成O 形般可愛的“蓬蓬裙”等等。因此英國(guó)學(xué)者C.W.Cunnington 曾經(jīng)也提出服裝廓形只有“X”和“H”兩種類型，并且認(rèn)為“X”形是女服的代表造型，“H”形是男裝的代表造型，兩者之間相互交流變化，派生出許多各具特色的外廓形。由此可見，千變?nèi)f化的服裝外形其實(shí)是可以靈活改變的，也就是說我們?cè)谝粋€(gè)基準(zhǔn)形上通過有意識(shí)的控制重點(diǎn)部位的松量變化是能夠改變服裝廓形的。

下面我們以連衣裙為例來進(jìn)行廓形設(shè)計(jì)說明，連衣裙包裹了女性的軀干部分，貫穿了肩部、胸部、腰部、臀部這幾個(gè)重要的凹凸部位，能體現(xiàn)女性人體的特點(diǎn)。在連衣裙衣身廓形設(shè)計(jì)中，以符合人體曲線的S 型入手，塑形的主要方法是通過收省或分割來實(shí)現(xiàn)的。省的用量大小決定了廓形，省的用量越大，連衣裙越合體并且接近S 型；省的用量越小，越寬松且接近H 型，下面按照字母型的分類方法對(duì)S、X、H、A四種廓形進(jìn)行結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)（圖1）。

為了表現(xiàn)S 型的連衣裙結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)時(shí)，需要考慮著裝人體的曲線美，采用對(duì)女性人體凹凸區(qū)域收省的方式，突出女性胸部和臀部，肩部和下擺部位則適當(dāng)?shù)氖諗n，保證連衣裙廓形的曲線美。如要變?yōu)镠 形式寬松的直線型結(jié)構(gòu)，設(shè)計(jì)過程中圍線以上要保持合體，在胸圍線附近前后片紙樣做橫向分割，把前身胸省、后身肩胛省轉(zhuǎn)移到分割線中，或者在側(cè)邊收一個(gè)比較隱秘的腋下省，這樣既能保證服裝的寬松效果，可能使女裝呈現(xiàn)H 型廓形。A 型與H 型再胸圍線以上較為一致，都采用合體的造型，但下擺加大了，可以在H 型結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上將肩省、胸省都轉(zhuǎn)移到下擺的量中，從而達(dá)到上窄下寬的A 型廓形效果。X 廓形通過一條分割線連接肩省、腰省以及下擺的增量，使之在成衣效果中形成一條貫穿衣身的流暢分割線。公主線分割能很好的表現(xiàn)女性人體的凹凸部位。與S 型不同之處在于是X 形加大了肩寬和下擺的尺寸。通過這個(gè)例子我們能夠看出，女式連衣裙的廓形是可以通過內(nèi)部的結(jié)構(gòu)線變化的，通過改變收省或分割的方式，可以達(dá)到對(duì)廓形的改變。

圖1 廓形設(shè)計(jì)圖示

2.3 特殊廓形設(shè)計(jì)

通過改變服裝的廓形，能體現(xiàn)不同的服裝風(fēng)格，隨著時(shí)代的發(fā)展，服裝風(fēng)格和表現(xiàn)手法日趨豐富，從而導(dǎo)致了服裝廓形的多樣性。我們?cè)谠O(shè)計(jì)構(gòu)思的時(shí)候，不妨按照人體比例制出一些基本的圖形，如方形，長(zhǎng)方形、圓形、三角形、橢圓形等等，將這些幾何形進(jìn)行反復(fù)拼排練習(xí)廓形設(shè)計(jì)。在拼排過程中可以大膽的設(shè)想，不一定要依附于人體本身，但是要注意比例與尺度。節(jié)奏與韻律、平衡與對(duì)稱等形式美法則的運(yùn)用。這樣有了基本廓形的理解，我們就能夠從中組合、變形、衍生產(chǎn)生出眾多的服裝廓形，并由此產(chǎn)生新的視覺效果和新的情感內(nèi)容（圖2）。

圖2 特殊廓形設(shè)計(jì)訓(xùn)練

廓形一旦通過幾何形大致確定下來，就要考慮內(nèi)在的表達(dá)形式了，畢竟服裝本身不是簡(jiǎn)單的幾何形就能表達(dá)的。選擇什么樣的表現(xiàn)形式、表現(xiàn)手法及面料都要經(jīng)過深層次的思考。

3 廓形實(shí)現(xiàn)的造型手法

3.1 面料造型

面料本身的材質(zhì)特性會(huì)對(duì)服裝廓型產(chǎn)生很重要的影響，對(duì)于一般常規(guī)的面料，在不采取任何輔助材料支撐的情況下，通常采取的塑造廓形的方法有兩種：第一種是通過面料的立體造型手法，如折疊、扎結(jié)、堆積、縫綴、扭轉(zhuǎn)、抽縮等形成空間的體積感來達(dá)到塑形的效果。第二種塑形方法是通過一些結(jié)構(gòu)點(diǎn)或者線的制約，利用面料本身的特性來達(dá)到塑形效果。這種方法選擇的面料不能過于柔軟，本身應(yīng)具有一般的塑形性，如棉、毛、麻等，而避免選擇絲綢類或紗類織物。另外此方法對(duì)局部或者小區(qū)域內(nèi)的廓形塑形效果比較好，若要控制大范圍或者廓形比較劇烈的造型則相對(duì)需要更為硬挺的面料。

除上述所說的常規(guī)面料外，近年來隨著新型材料的研發(fā)，有利于服裝塑形的面料也是層出不窮。塑形性原本是面料的一種固有特性，過去很少被人關(guān)注，因?yàn)檫^去面料的塑型相對(duì)比較弱，成人服裝的塑形多半依賴輔料支撐，例如歐洲早期的貴族女士服裝和現(xiàn)代的某些舞臺(tái)服裝，只有面積較小或質(zhì)量較輕的兒童服裝才能用面料性能獲取某些弧度造型。新近出現(xiàn)的PTT（聚對(duì)苯二甲酸丙二醇酯）形狀記憶面料和仿記憶面料具有很強(qiáng)的弧度塑形性，使得一層輕薄面料就可能塑造出漂亮的弧形曲面，從而使夸張?jiān)煨蜁r(shí)裝進(jìn)入普通人的生活，也使弧度塑形能突顯出來。

3.2 邊緣支撐造型

所謂邊緣支撐，就是在需要達(dá)到廓形的一些邊緣線條或者重點(diǎn)部位上通過魚骨、鐵絲等硬挺材料的幫助達(dá)到塑形效果。在設(shè)計(jì)過程中，在這些邊緣處預(yù)留縫縫，使支撐物能夠從中穿過，達(dá)到廓形的塑造。當(dāng)然這些支撐物也可以脫離服裝本身，制作成一種固定形態(tài)，將其穿著在外層服裝的里面以達(dá)到同樣的塑形效果。這類塑形手法比較常見，操作簡(jiǎn)單，效果也較為明顯，常用于較大廓形或者局部造型較為夸張的服裝當(dāng)中。例如我們常見的裙撐就是這種產(chǎn)物，在穿著過程中的選擇于否會(huì)直接影響服裝的廓形。另外，鐵絲也是常用的輔助材料，由于鐵絲在外力作用下可產(chǎn)生形變，而且定型效果較強(qiáng)，無較強(qiáng)外力作用不會(huì)發(fā)生造型變化。因此，在設(shè)計(jì)過程中可以根據(jù)需要曲折成任意想要的輪廓，而服裝本身也會(huì)隨之產(chǎn)生較大的形態(tài)變化。但由于鋼絲自身重量較大，在使用中應(yīng)充分考慮整個(gè)服裝造型的重量，盡可能避免在服裝造型過程中大量使用。

3.3 層疊式造型

這類廓形的造型方法主要是通過內(nèi)層有支撐作用的輔料來進(jìn)行造型的。輔料的選擇一般采用質(zhì)地較為硬挺但重量卻很輕的紗質(zhì)材料，這樣既能起到支撐的作用，又不至于使服裝過于沉重而顯笨拙。另外，可根據(jù)廓形的大小調(diào)整輔料的層數(shù)與用量，用的越多，輪廓越膨脹越明顯，反之亦然。這種塑形的方法營(yíng)造出來的效果比較圓潤(rùn)自然，而且較邊緣支撐的方法更容易控制面料的走向，根據(jù)實(shí)際效果進(jìn)行靈活的調(diào)整。

3.4 填充式造型

填充式造型顧名思義，就是根據(jù)所需廓形用輔助材料進(jìn)行填充以達(dá)到增大體積控制造型的效果。填充的輔助材料需要是體積大但重量輕的，例如軟的紗質(zhì)、棉花、絮類、泡沫塑料等。填充式材料一般處于外層面料與內(nèi)層襯料之間，與服裝成為一個(gè)整體，例如我們冬日常穿的羽絨服就屬于此類方法。在服裝設(shè)計(jì)的時(shí)候填充法適用于一個(gè)封閉的空間內(nèi)或者局部的塑形，不太合適大面積使用。

3.5 輔助式塑形

柔軟質(zhì)地的面料不利于塑造廓形較為夸張的造型，反之如果是硬挺的面料或者紙質(zhì)材料那么廓形的塑造是非常容易的。那么，如何將柔軟的面料變的較為硬挺呢？這樣很容易能夠想到在面料背面通過與一些硬挺度較好的材料復(fù)合，從而借助外力改變面料本身的硬挺度，這樣就便于服裝造型了，常用選用的輔助材料有硬紗或者粘合襯類。例如在設(shè)計(jì)泡泡袖的時(shí)候如果不借用外力，肩部“泡泡”的形態(tài)因受到面料本身的制約，不會(huì)太過于夸張，但是如果我們?cè)诩绮看蝰薜臅r(shí)候和硬的紗襯復(fù)合在一起進(jìn)行塑形，那么就能很容易使“泡泡”的造型高度與膨脹度都得到夸張的表現(xiàn)。

4 結(jié)語

服裝廓形是服裝形象變化的根本，人們總是在不斷創(chuàng)造新的形象，產(chǎn)生新的廓形，未來服裝廓形是我們不可預(yù)知的，但其圍繞美的主題是永遠(yuǎn)不會(huì)變的。深入地了解和分析服裝廓形，掌握它的內(nèi)在設(shè)計(jì)規(guī)律，使得把服裝的外型輪廓與內(nèi)在設(shè)計(jì)方法巧妙的聯(lián)系在一起，從而使服裝更加的豐富其內(nèi)涵具有獨(dú)特的設(shè)計(jì)風(fēng)格特征。

［1］王珊.2000年到2006年女裝廓形的研究[D].上海：東華大學(xué)，2007.

［2］丁孝佳.現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)的廓形與款式研究[J].美術(shù)教育研究，2012.

［3］陳雪清.服裝材料在款式造型中的應(yīng)用[J].藝術(shù)與生活，2008.