電影里的明朝那些事兒

文明與野蠻互為表里互相纏斗，是大明帝國的宿命。以驅除韃虜開始，又以異族入侵終結，這三百年始終充斥著斗爭和暴力。無論是在上的廟堂，還是在下的江湖，正邪角力從不停歇。幾百年來，講述明朝故事的戲曲、演義、小說，以及后世的電影，更大幅壓縮了兩者之間的距離，擠榨出了無數(shù)精彩的傳奇。

時間與衣冠電影為什么盯著明朝？

《繡春刀》《白發(fā)魔女傳》《四大名捕》《大明劫》《倭寇的蹤跡》……近年的明朝電影特別多；往前數(shù)，《三笑》《俠女》《杜十娘》《帝女花》《新龍門客?！贰队⑿坂嵆晒Α芬捕际侨A語電影里的經典。那么，為什么電影人偏愛從這三百年的歷史里采擷素材？除了時間上?既遠又近?之外，也許最重要的原因是，大明朝充滿著最光鮮又最黑暗、最純真又最腐朽、最榮耀又最窩囊的矛盾特質。

模糊的古代，武俠的世界

電影怕劇透，而戲曲就怕觀眾對故事不熟，這是敘事精神和抒情精神的區(qū)別。電影選別的朝代不行嗎？戲曲行里衡量劇種大小，有一個標準，即看某個劇種能否演出“三列國戲”，即能演出三國和先秦列國的戲，則足以證明劇種行當齊全、表演程式豐富，唱腔板式多樣，否則即為小劇種。這一方面說明，戲曲觀眾對“三列國”的戲是很熟悉的。也是這些歷史在人們的心中印象太深，導致后世改編的三國題材電影無論怎樣闡釋，都顯得難以立足?；靵y的南北朝、五代，故事最多，最有戲，按說是影視取材的寶庫，但卻恰恰是電影編導最懼怕的歷史時間段，極少有人選這一階段的素材，一部以南唐人物演繹的《夜宴》，不倫不類，反而中國傳統(tǒng)戲曲、曲藝卻很熱衷選這個時間段的素材。

清朝是中國最后一個封建王朝，自然是影視改編的熱門母題，而作為最后一個漢族王朝，明朝也很讓影視圈惦記。明朝風物，在電影語境里，可籠統(tǒng)視為“華夏衣冠”，隔著清朝的馬蹄袖看過去，清晰又模糊，象征著泛指的古代。

另一個重要的原因是由明朝開始勃發(fā)的市民文化，“四大名著”有三本成書于明代，還有更世俗的《金瓶梅》和“三言二拍”。在漢賦唐詩宋詞之后，中國文化的首席地位傳給了小說。于是，后人們能夠從大量流傳下來的小說、戲曲、繪畫中捕捉到這一時代的生活氣息。通俗小說這一脈，轉到了后世，從中脫胎出了至今影響力最大的一枝：武俠文學。大家耳熟能詳?shù)奈鋫b小說家，金庸古龍梁羽生溫瑞安，很多作品都著墨在明朝。尤其是古龍，他的作品九成寄托于明代。也因此，改編自他們作品的古裝武俠電影，不少是明朝故事。出生在北京、活躍于香港和臺灣的一代導演宗師胡金銓，從上世紀60年代開始，以《大醉俠》《龍門客?！贰秱b女》等杰作，掀起了武俠片革命，嗜好明史的他，不出意外地選擇了明朝作為這一系列電影的時代背景，奠定了東廠、太監(jiān)、錦衣衛(wèi)、江湖游俠各司其職的體系。武俠，這種“成年人的童話”，無論在紙面還是在膠片，都和大明緊緊連在一起了。

壞人好人都太多

明朝的事兒讓人糾結，好人壞人都太多，所以故事極其豐富，為影視劇創(chuàng)作選擇素材，提供了豐厚的歷史腐殖質。

從朱元璋定天下到崇禎皇帝失天下，明朝的歷史，讀起來跌宕起伏，十分動人。別的不說，單是電影喜歡虛構的那些權傾朝野、武藝高強、心狠手辣又變態(tài)的大內公公，終有明一朝，代不乏人，就是說，明朝被這些變態(tài)折騰，就沒有停止過。前有王振這個變態(tài)，這家伙讀過書，還中過舉人。后來發(fā)現(xiàn)再考進士走仕途太難了，就狠心揮刀自宮，當了太監(jiān)。“小人行險以僥幸”，這種對自己都狠心的家伙靠近權力中樞，那還有別人的好果子吃？明宣宗被這家伙裹挾著，把大明朝弄得很亂、很有戲。另一個著名宦官劉瑾，是明朝名副其實的大老虎，他組織了一個老虎隊，八個太監(jiān)把持了朝廷的所有門戶，利益共享。劉老虎貪的財，據說拿現(xiàn)在的標準衡量，都是過去一千年來，全球最富的50個土豪之一！當然，老虎兇猛，相對的，誅老虎的過程也十分有戲。劉變態(tài)之后是著名的魏變態(tài)，即魏忠賢專擅時代，可謂罄竹難書！無數(shù)武俠電影就假托他這個時期。

被這幾個變態(tài)老虎貫穿于整個明朝，明朝的戲之煩亂，可想而知。著名的《唐伯虎點秋香》，假托的是寧王朱宸濠之亂為背景。其實這個故事背后還有許許多多可挖掘的東西，電影只膚淺地取了一點點，連毛皮都算不上。

明朝忠臣義士之多，也是令人觀之扼腕感嘆的—國初的故事之熱鬧，堪比隋唐之交。緊接著朱棣起兵，奪建文帝江山，方孝孺死難，可謂千古壯烈，是戲劇常演不衰的題材。嘉靖時期的大禮議事件，文臣的迂耿、忠直，十分震撼人心。

到了明末，工商業(yè)發(fā)達了，但國家卻腐敗得不可收拾。朝廷官員、皇親國戚，沒一個真正為國家操心、愿意承擔責任的。個個都做大廈傾倒前個人的小算盤。即便是想有所作為的崇禎皇帝，也毫無辦法。崇禎五年，大臣黃道周以疾求歸，臨走卻給崇禎帝上了一疏，他以請求退休者的身份，冷眼旁觀，精準地指出了崇禎帝面臨的尷尬局面：諸大臣幾乎沒有能真正為朝廷國家考慮的，而且還利用權力打壓那些真正想為國盡力的仁人志士。這話說得崇禎心驚肉跳。黃道周無奈，只能進一步申明自己的見解，幾乎將崇禎即位以來以及從前三十年的弊端和任用人才的失誤全部說出來了，把皇帝信任的重臣的所作所為一語道破：“邇年諸臣所目營心計，無一實為朝廷者。其用人行事，不過推求報復而已?！裰T臣之才具心術，陛下其知之矣。知其為小人而又以小人矯之，則小人之焰益張；知其為君子而更以小人參之，則君子之功不立?！秉S道周很不給皇帝留面子，最后被貶斥為民。而崇禎和大明，不久就橫死了。

一般淺薄的歷史成見，認為宋朝不修文德，故宋朝老是受周邊國家的欺負，非常窩囊，其實，明朝周邊防務也一直沒消停，倭寇海盜，抗日援朝還算成功，但窩囊起來，和宋朝一點也不差，要不怎么有“土木堡”之變？至于袁崇煥、李自成等朝代末期天下大亂的事兒，就不用說了?？傊?，明朝像個中國歷史的褶皺，每一片翻開，里面都藏著許多可供取用的素材。

十個詞匯里的大明

海量留存的正史資料，再加興旺繁榮的民間戲文，在這兩路聚光燈照耀之下的明朝，顯得無比榮耀、殘忍、香艷、荒唐而又悲劇。正因如此，幾百年來，戲曲、演義、小說、電影都熱衷于明朝人明朝事。透過下面的十個關鍵詞—亦即是十個電影最常選擇的明朝題材—我們不難體會到大明的種種特色。

編輯/徐元 撰文/灰狼 孤獨島主

電影里的正德皇帝遠比史實中的他要可親得多。張震（右圖）飾演的正德是最有現(xiàn)代精神的一位。

正德皇帝

除了明初的幾位，明朝皇帝都算是“極品”，比如幾十年不上朝的嘉靖，喜歡做木匠的天啟，但最具爭議、艷聞最多的非正德皇帝明武宗莫屬。根據《明史》記載，他是一個“耽樂嬉戲”的君王，但又數(shù)次當機立斷地滅奸佞、平叛亂，令他的面目在后人看來，復雜又獵奇。關于他的生平，最知名的莫過于京劇《游龍戲鳳》，講述正德皇帝朱厚照在江南梅龍鎮(zhèn)與李鳳姐相戀，正德許封其妃并載其回宮，最終始亂終棄。

電影中的正德皇帝，卻沒那么不堪，李翰祥導演的《江山美人》中，奶油小生趙雷飾演的正德皇帝與影后林黛飾演的李鳳姐，看上去好似天造地設的一對璧人，在這部黃梅調電影中，正德?lián)u身一變，成了渴慕江南風光的貪玩男孩，一句“我愛上酒家人，我進了酒家門”充滿年少輕狂。這與后來劉鎮(zhèn)偉的《天下無雙》中張震飾演的那個為了自由與創(chuàng)意不惜裝瘋賣傻的皇帝如出一轍，不過前者只是單純，后者具備了一個天才宅男的秉性，更符合現(xiàn)代觀眾口味。

鐘澍佳導演的《龍鳳店》，則選擇將“梅龍鎮(zhèn)”的故事與正德平叛相結合，令其形象更加豐滿，耳熟能詳?shù)膽賽巯矂蚨沃?，朱厚照大智若愚裝失憶，擊破寧王的叛亂野心，儼然一個英明神武的救世英雄。此片完全把正野史里的正德皇帝形象轉換為皇帝中的模范。李翰祥的《北地胭脂》中，扮成平民的正德要討青樓中一心想“睡皇帝”的美人“佛動心”歡心，卻不料最終成就好事的不是他本人的魅力，而是他褪下的龍袍。這則掌故畫龍點睛，恰恰也是正德皇帝在歷史與影像中的形象錯位、予人的快樂與誤解之絕妙諷喻。

唐伯虎

風流才子唐伯虎，名寅，號桃花庵主，詩書畫俱是全才，在明代文人與畫人中享有盛名，尤在繪畫，與文征明等人合稱“吳門四家”。坊間有不同組合的明代“四大才子”，無論如何拼湊，都少不了此公。在民間，唐伯虎的風流韻事可謂家傳戶曉，其中最為人熟知，莫過于“唐伯虎點秋香”的故事。

在李萍倩與岳楓分別導演的兩版《三笑》中，對此有極為詳盡的描述，前者用江南小調串起唐伯虎對眉目含情、巧笑盼兮的秋香（一代美人陳思思飾）的傾慕與追求，江南氣息撲面，令人回味無窮；后者則用黃梅調來展現(xiàn)唐伯虎（凌波飾）癲狂的一面，一代才子被凌波反串出俊俏活絡的一面，眉宇間的英氣兼靈氣，空前絕后。但根據周星馳主演的《唐伯虎點秋香》描述，唐寅原來是霸王槍唐門的傳人，他父親甚至與華夫人有過一段傷心情史，這令武功高強卻無法施展的唐伯虎在追求秋香的道路上艱難重重，在連場讓人不斷閃回粵劇大戲的瘋狂喜劇橋段后，有情人終成眷屬，順便擊敗自家仇人，可謂在文采之外，武功也更上層樓。不過《唐伯虎點秋香2》（其實是前傳）記載，秋香原來是頹廢書生唐伯虎的患難知己，叫倩倩，為自匪幫手中救他性命而墜落山谷，造成失憶，兩人再度相逢，已是物是人非，這才有了“三笑”與“點秋香”的后續(xù)發(fā)展。

錦衣衛(wèi)

在許多武俠電影里，東廠特務與錦衣衛(wèi)總是聯(lián)袂出現(xiàn)，但錦衣衛(wèi)不是東廠那樣矯枉過正的特務機關，而是明太祖朱元璋所創(chuàng)立的情報機構，直接對皇帝負責，一部分東廠人員由其提供。錦衣衛(wèi)本身執(zhí)行拿人等任務，亦需刑科“金簽”方可執(zhí)行，相當于今天逮人需要逮捕令。廠衛(wèi)制度，是明朝皇權空前專制的最大特征，由此生發(fā)的宦官與群臣之間尖銳對抗，也貫穿了大半部明史。

描繪錦衣衛(wèi)的電影不少，且許多都將焦點放在了宦官奪權上，比如魯俊谷在邵氏執(zhí)導的《錦衣衛(wèi)》，表現(xiàn)獨掌大權的太監(jiān)王振利用錦衣衛(wèi)排殺異己，來實現(xiàn)篡位野心。故事講述的卻是錦衣衛(wèi)的大統(tǒng)領，為恪守錦衣衛(wèi)職責不惜追殺自己的兒子趙不凡，影片圍繞趙不凡自我掙脫殺人工具宿命的歷程展開，整場逃離又回歸的冒險中幾乎所有的親人子侄、知己良朋都因他而死，他最終手刃王振，也成了世上最孤獨的人。同樣以表現(xiàn)錦衣衛(wèi)個人心靈掙扎的還有李仁港執(zhí)導的同名影片，甄子丹出演類似趙不凡的錦衣衛(wèi)高手青龍，為保傳國玉璽叛離錦衣衛(wèi)，也卷入了宦官與權貴聯(lián)手奪權的風暴之中。青龍孑然一身，無妻無兒，卻與鏢頭之女相愛，最終飲恨與強敵同歸于盡，其悲壯源于家國，又勝于家國。這一版的《錦衣衛(wèi)》強調了青龍的平民夙愿，錦衣衛(wèi)高手，最終也只是個渴慕平凡生活的普通人。

《新龍門客?！烦尸F(xiàn)了一道個人情感外的錦衣衛(wèi)風景，以半紀實的方式表現(xiàn)錦衣衛(wèi)捉人，以及一些新武器的應用，在徐克后來翻拍的《龍門飛甲》中，錦衣衛(wèi)的服裝又被今天的觀眾認可為“很帥”。而在1970年代胡金銓導演的《俠女》里，韓英杰飾演的錦衣衛(wèi)人員徐顯純令人印象深刻，他不臉譜化，但確實老奸巨猾。這些影片雖然對錦衣衛(wèi)著墨不多，但畫龍點睛。錦衣衛(wèi)的存在，讓我們看到其中的殘酷，也窺視著人性的善惡相生。

游俠更多是武俠文學“發(fā)明”出的明朝圖騰。

游俠

自古以來，游俠都是社會中的一類特殊人物，他們游走江湖，行俠仗義，為蒼生解困，也經常影響到朝政大事。游俠肇源于天下大亂的分裂時代，離家遠行，成為傳奇，但他們又往往承載了百姓對于國泰民安的美好寄托，縱然他們不能直接改變世界，也能在快意恩仇中消滅奸佞，為百姓解氣。

武俠故事一直是中國文學的一支，到了現(xiàn)當代，更是無比繁榮的平民文化。百十年來，眾多的武俠小說家們，尤愛明朝，筆下誕生了無數(shù)明朝俠客，更蔓延到了銀幕之上。

電影中的明代游俠，直接面對朝廷無道的亂局，想要獨善其身而不可得，面臨相當大的精神危機。胡金銓的《俠女》中，書生、東林黨之后、僧人、化身醫(yī)生與算命先生的將軍，這些來自官方、市井、世外各種背景的人物，組成了一個“俠”的整體，共同對抗一手遮天的魏忠賢，這是胡金銓偏愛的“亂世明朝”人物群像的縮影，他們不是傳統(tǒng)意義上仗劍獨行的俠客，而是時世所逼的熱血群英，在無法扭轉局面、吊民伐罪的情形下，他們?yōu)樯娑鴳?zhàn)。同樣，胡金銓的《龍門客?！贰⒗罨菝裥炜说摹缎慢堥T客?！芳靶炜说摹洱堥T飛甲》中的主角，都不是一味大義凜然的豪杰，他們對抗奸佞的行為，往往要自身的解脫與天下正義相結合。直接原因是為了拯救忠良之后（于謙、楊宇軒等），這些俠客完成的，不是自己的家國夢，而是完成一種抵抗力的接續(xù)。

胡金銓版《笑傲江湖》中縱情高歌《滄海一聲笑》的曲洋、劉正風、令狐沖，某種程度上是明代俠士終極理想的代表，遠離紛爭，笑看江湖，他們是俠，更是天地之間的過客。

雖然名為“倭寇”，但實際上很多是中國人所為。

獨臂神尼

在梁羽生的武俠小說里，獨臂神尼是所有人物譜系的頂端，明清八大俠都是她的弟子。

而在金庸筆下，出家前的九難，是江湖中的阿九，青竹幫幫主程青竹的女徒弟，她也是皇城中的阿九，大明崇禎皇帝的次女。而在正史中，她名朱媺娖，是大明的長平公主。李自成破城之日，崇禎怕其受辱，欲先斬之，卻只斷其一臂。清兵入關后，殘疾公主請求出家，順治帝則把她嫁給未婚夫周顯，但朱媺娖第二年便得病去世，死時懷有五個月的身孕，葬于廣寧門外。

而長平公主的故事，以《帝女花》之名從清朝起就變?yōu)閼蚯ㄓ绕涫腔泟。┑慕浀鋭∧?。南海十三郎的弟子唐滌生，最有名的作品就是重編了《帝女花》，后來也多次在香港拍成電影。在《帝女花》里，長平公主和周顯經過了諸多磨難，破鏡重圓，但還是雙雙選擇了服毒殉國。

長平公主的個人悲劇后面，是赫赫大明朝突然坍塌這個更大的悲劇。一個空前強大的帝國，在邊境異族和反叛農民的雙重打擊下，瞬間分崩離析，盡管有不可回避的必然性，但這種突如其來的脆敗，確實又有極強的偶然性和悲劇性。故國破，生死離，崇禎一劍砍下去的時候，忍不住高嘆“汝何故生我家”，所以，不管真實的長平公主，還是傳說中的獨臂神尼，在飄搖亂世中，都莫不是最悲劇的一縷香魂。

倭寇

倭寇稱呼，本來源自最早來犯的日本海盜，但后來主體逐漸變?yōu)橹袊耍鋵嵑蜌v朝歷代陸地上的“反賊”異曲同工。明朝的倭寇不單單是海盜，他們不搶掠船只，而是登陸沿海州縣，杭州、福州、廣州，舉凡沿海諸城，遭劫的遭劫，淪陷的淪陷。倭人身小，明朝士卒都瞧不起他們，但是他們使用的兵器卻很長，雙手掄劈，直取人頭，倒是明朝政府軍，規(guī)矩甚多，兵器庫里取幾把刀槍都要層層審批，百夫長穿著紙糊的盔甲，這是徐皓峰《倭寇的蹤跡》里的一節(jié)，你盡可以想象大明朝的武官被壓抑到何種程度。

嘉靖皇帝在位的時候，是倭寇最嚴重的時候，皇帝只見嚴嵩和道士，深宮閉鎖，不事抗倭。在江南練兵的戚繼光氣得淚水橫流，“封侯非我意，但愿海波平”，俞大猷也一樣，“生身不為世輕重，生不如死死何埋”？胡金銓的《忠烈圖》里，當俞大猷終于獲準剿寇時候，他果真也向死而生，喬宏演的這個角色高大勇悍，又有機智權謀，他廣羅民間武林高手，來對付倭寇中的武士、浪人和忍者，俞大猷和伍繼元、伍若詩夫婦偽裝投誠、深入虎穴，平了一股倭寇，自己卻被降職，只因奸相當?shù)馈?/p>

其實若非是明朝的海禁，也不至有倭寇的猖獗，傳說建文帝的南方勢力與倭寇合作，江湖草莽也與之同黨?！稏|方不敗》中最驚艷的造型，就是林青霞扮演的東方不敗穿著倭人服飾，站在八幡船的船頭，像一個叱咤風云的女海盜，英姿逼人。獨霸一方的明朝商人汪直也是著名的倭寇，他正是古龍作品《新月傳奇》中史天王的原型。

名捕

明朝捕快是沒工資的，每年伙食補助叫“工銀費”，十兩銀子，屬于賤業(yè)，剩下的就是敲詐勒索，名聲有如今天的城管。而且，捕快的后代不能參加科舉考試，以免有辱斯文，即使脫離捕快行業(yè)，也需三代之后才能應試。捕快身著便裝，掛有腰牌，持鐵尺、繩索穿梭于市。在溫瑞安小說里，捕快們的地位得以大大提升，并進而成為武俠小說及武俠電影里一支堪比少林武當峨眉崆峒的重要力量，“四大名捕”也進入了民間語文的范疇。在他的筆下，名捕們受成化年間成立的六扇門領導，而六扇門領袖稱“捕神”或“總捕頭”，統(tǒng)領天下捕快。不過，說到底這個官職也不高，只有正五品。要證明捕快到底是多么沒地位，看《武林外傳》就知道了，邢育森、燕小六和祝無雙就是巡街的，總捕頭女兒郭芙蓉年方十八，外出闖蕩江湖，最后在同?？蜅Ｂ淠_，才做了一個伙計。

至于新版電影《四大名捕》中姬瑤花這樣的，花容月貌、武藝極高，讓人心生蕩漾，京城王侯公子無不垂涎三尺，被譽為天下第一女捕快，就是捕快中的極品。捕神群芳環(huán)繞，觀眾感嘆風流，然而那個年代女人如此拋頭露面，似乎只有青樓里才見。再看看大師胡金銓拍的《大醉俠》，鄭佩佩扮演的金燕子一落座，氣質動作，剛柔并濟，颯爽英姿，恐怕才是實實在在的名捕氣質。捕快的武功，人們也難以定論，古龍的《離別鉤》里寫一個縣衙捕快楊錚，沒有一招半式，只用拼命的功夫，竟然屢戰(zhàn)屢勝。后來用父親楊恨留下的版本殘譜和離別鉤，練成一套狠辣的功夫，手刃世襲一等侯狄青麟。另一個在電影里不會武功的捕快，則是大內密探零零發(fā)了，但作為一個發(fā)明家，他的制造技術已經登峰造極，陰差陽錯學會“一劍飛仙”和楊錚的離別鉤一樣，都是匪夷所思的造化和傳奇。

由《龍門客?！烽_始，“大內高手”也成為明朝特產。

東廠

因為電影的渲染，“東廠”比很多古代的政府機關都更有知名度。這是明朝第三任皇帝明成祖遷都北京后所設立的秘密警察或曰特務機構，全名“東緝事廠”，直接向皇帝匯報、負責。東廠行政上的最高長官名為欽差總督東廠官校辦事太監(jiān)，負責監(jiān)視對統(tǒng)治者不利的社會方方面面，盡管執(zhí)行任務時也需要“駕帖”與“金簽”，但東廠地位較錦衣衛(wèi)要高（錦衣衛(wèi)經常由東廠征用調撥使用），鎮(zhèn)壓手段也直接而殘酷。北京市東城區(qū)的東廠胡同，就是早年東廠的衙門，入內就見大幅岳飛像，原是提醒東廠辦案毋枉毋縱，但參考大明三百年歷史，東廠淪為奸臣和爪牙遍地的陰曹地府。

《新龍門客?！分形渌嚫邚姷牟苌贇J，原型是曹吉祥，他因為策劃明英宗復辟的“奪門之變”受到賞識，官職司禮監(jiān)掌印太監(jiān)?！缎慢堥T客棧》里他斬于謙，流放于謙的兩個孩子，都是可追溯的歷史事件。但曹吉祥之死，則是因為他日后圖謀造反，最終被皇帝下令碎尸于市。

朱元璋早年在官門掛一塊高3尺的鐵牌，上面刻有“內臣不得干預政事，預者斬”。東廠首領稱廠公或督主，一般由司禮監(jiān)秉筆太監(jiān)兼任，歷任東廠提督中有不少權宦，王振、劉瑾、馮保、魏忠賢等人都曾統(tǒng)領過東廠。圓帽、皂靴、褐衫，幾乎就是東廠爪牙的裝束，在電影版《笑傲江湖》中，徐克有意加入胡金銓式的東廠陷害忠良的故事，片中一群東廠鷹犬衣袂飄飄如鬼影重重，滿滿是陰森之氣。

鄭成功

人稱“國姓爺”的鄭成功，其實是個海盜，甚至還可以稱為倭寇，這些事情，需要追溯到他的父親鄭芝龍。鄭芝龍以民間勢力建立水師，并成立武裝海商集團，根據地在日本平戶。

鄭成功的母親田川氏是日本人，這讓他的身份更加復雜，但在立場問題上，他比鄭芝龍這樣的“三姓家奴”堅定得多。在勢力最強盛的時刻，這對父子歸附明朝，打敗荷蘭東印度公司，但在明朝覆滅之際，他們一個選擇降清，一個繼續(xù)追隨南明，道不同而父子陌路，第五代名導吳子牛的《英雄鄭成功》便是把主要的沖突，放在這對父子之間，比之驅除韃虜?shù)囊灰?，凸顯他們在亂世夾縫生存的過程顯然更見傳奇。

人們稱贊他是英雄，不在于收復臺灣，而在于膽氣和人格，在漫長的海上爭斗中，他收撫了清朝的劉國軒、父親的老部下施瑯等等，而劉國軒、陳近南、馮錫范更被稱為“臺灣三虎”，也是鄭成功去世后主要的輔政之臣。在金庸的小說《鹿鼎記》及衍生而出的電影中，這幾人身世傳奇，馮錫范勾結鄭克塽，刺殺兄長排擠陳近南等事，都有史料記載。鄭克塽掌權不久就投降清廷，毫無氣節(jié)可言，丟盡了祖父的顏面。

名妓

明朝中葉后誕生了著名的“商業(yè)革命”，享樂主義消費主義的市民文化空前繁榮，奢靡成風和政治高壓、禮教保守相映成趣，一同構成了明朝的矛盾特質。

明朝的妓女有文化，懂得風花雪月，秦淮河的夫子廟周邊是江南鄉(xiāng)試的集中地，過了文德橋，就是青樓遍地相映紅了。妓女與文人成了約定俗成的搭檔，兩萬考生應試之后，自然要淋漓盡興地松懈一下三年的緊張，“須是片時稱子建，不可一日無鄧通”，這些妓女見多識廣，能與考生指點江山、談古論今，當真是高標準、高服務、高收費，因此琴棋書畫漸漸成為必修課，高檔名妓更是文化大家，其中秦淮八艷無一不是色藝雙絕。影片《花魁杜十娘》和《柳如是》的開篇都是“花榜”，也就是妓女選美大會，分列次第：女狀元、榜眼、探花，這熱鬧一點也不遜于今天的選美比賽。

文人創(chuàng)作更是離不開風月背景，“三言二拍”屢屢以狎妓為主線，《金瓶梅》則參考勾欄妓女，雖小說是宋代的事兒，那些奇技淫巧如葡萄架的功夫，倒真是明朝妓女最擅長的花活兒?！豆偃宋乙繁闶侨壈娴摹队裉么骸?，開篇就是各種奇技淫巧的訓練。當然除了穢亂，妓女也不是沒節(jié)操，杜十娘怒沉百寶箱，李香君血濺桃花扇，都是那個年代不折不扣的烈女子。

柳如是大概是秦淮八艷中最有文才的一位，一句“桃花得氣美人中”直讓當年崔護的“人面桃花相映紅”遜色，這位青樓女子冒天下之大不韙，以正妻之禮嫁于東林黨人錢謙益，陳寅恪先生晚年作《柳如是別傳》，評價極高，認為是“民族獨立之精神”。陳圓圓則恐怕是最傳奇的一位，吳三桂因為愛妾被奪，竟調轉槍口引外族入關，算是中國式傳奇典故。

胡金銓 1932-1997

國際名導，生于北京，后赴香港，初為演員，后經李翰祥等人提攜，開始獨立執(zhí)導電影，代表作有《俠女》《大醉俠》《龍門客?！返?，偏愛展現(xiàn)明朝事跡，完美結合京劇、禪等中國元素，導演作品極具中國古典韻味與程式感，對中國武俠電影發(fā)展影響巨大，代表作《俠女》歷時三年拍攝完成，獲得戛納電影節(jié)技術大獎，是其最經典代表作，也是其備享國際聲譽的作品。華語電影，尤其是武俠電影熱愛表現(xiàn)明朝故事，跟這位開宗立派的電影大師留下了大量而珍貴的遺產有莫大關系。

1592壬辰抗倭大戰(zhàn)馬伯庸版劇本大綱

錦衣衛(wèi)、名捕、東廠、鄭成功……其實明朝不只有這些。萬歷二十年爆發(fā)了堪稱傳奇的壬辰戰(zhàn)爭，牽涉了大明、朝鮮李朝、日本、琉球、女真、葡萄牙等多個國家和民族、兵力超過五十萬，耗時七年之久，其中有激情、陰謀、熱血、信念，足以支撐起十幾部大片的劇本。歷史作家馬伯庸在此開掘這段被遺忘的震撼往事—影視公司的老板們，馬親王喊你們投資新片啦！

壬辰戰(zhàn)爭的起因，是日本關白豐臣秀吉野心爆發(fā)，試圖侵略朝鮮，再以朝鮮為跳板入侵大明。在戰(zhàn)爭初期，日軍發(fā)動閃擊戰(zhàn)，朝鮮一潰千里，王室一直逃到鴨綠江邊。大明揮師入朝，和朝鮮組成聯(lián)軍，與日軍開展了艱苦卓絕的對抗。經過數(shù)次大戰(zhàn)、付出了無數(shù)犧牲之后，終于將日軍趕出半島。

這場戰(zhàn)爭別說在后世，即使在當時的明朝都不受重視，但這場幾乎被中國正史遺忘的戰(zhàn)爭，卻絕對精彩。

這是一個宏大的題材。橫向來看，具有閎闊鮮明的國際戰(zhàn)爭色彩，縱向比較，又是幾百年后甲午戰(zhàn)爭的一次預演，也和八年抗戰(zhàn)扯得上精神淵藪。即使從現(xiàn)實政治視角來看，它也有著深刻意義。更難得的是，這場戰(zhàn)爭規(guī)模龐大，牽涉關系錯綜復雜。從藝術角度去看，里面蘊藏著極其豐富的題材和故事，幾乎所有的類型片都能從中汲取素材。

戰(zhàn)爭在爆發(fā)之前，有個諜戰(zhàn)片的好素材

明朝有一人叫許儀后，行商時被倭寇虜至日本為奴，一次偶然的機會，他憑借醫(yī)術救了薩摩藩島津家的小孩，藩主島津義久把他留在了身邊，定居九州。到了萬歷十九年，許儀后發(fā)現(xiàn)薩摩藩出現(xiàn)了大量武士與戰(zhàn)船。他政治嗅覺十分靈敏，意識到秀吉如此大規(guī)模地厲兵秣馬，唯一的解釋就是對海外用兵。許儀后不動聲色地開始搜集情報，最終發(fā)現(xiàn)秀吉的侵略計劃竟是入侵自己的家鄉(xiāng)大明！

許儀后雖已定居日本，娶妻生子，可一顆熾熱的愛國之心卻從未冷，他把秀吉侵朝侵華戰(zhàn)略詳細地寫了約五千字的報告，并派弟子朱均旺設法傳回國內。結果這事走漏了風聲，被秀吉偵知。秀吉大怒，把許儀后抓了起來，聲稱要把他活活煎死。許儀后堅決不肯吐露實情，幾乎被拷打至死。幸虧有一位大人物站出來替許儀后求情，他是大名鼎鼎的德川家康。在德川家康斡旋之下，許儀后僥幸沒有被殺，放回薩摩，不過他不改前志，繼續(xù)為送出情報奔走，總算趕在日本人封海之前，把朱均旺送了出去。

朱均旺后來回到國內，把許儀后報告遞交朝廷。這份報告，成了大明朝廷決策出兵朝鮮時最重要的一份參考文件。后來在戰(zhàn)爭期間，大明還專門派遣錦衣衛(wèi)史世用等人潛入日本，與許儀后接頭，有力地給予正面戰(zhàn)場支持。其中驚險，不遜于二戰(zhàn)間諜片。這個故事若是拍出來，就是一部16世紀的《春天的十七個瞬間》。

若是拍攝戰(zhàn)爭片也有現(xiàn)成的戰(zhàn)例

明軍第一次進入朝鮮，總指揮官叫李如松，麾下有關寧鐵騎和戚繼光一手調教出來的南軍。四萬大軍，面對的是盤踞在平壤城的小西行長兩萬人。這場大戰(zhàn)最顯著的看點，是雙方的火器對決。日軍的鐵炮（即火銃）十分犀利，又挖了大量戰(zhàn)壕工事，在巷戰(zhàn)中威力巨大。明軍也是有備而來，帶來了各種犀利的新式火器。比如李如松麾下，光大炮就有三百多門，齊射起來，威力驚人。還有一種火戰(zhàn)車，與后世的多管火箭炮非常類似。它的底座是一輛人力木車，車上放著一百六十支火龍箭或毒火箭。這些火箭的引線都被絞在一起，置于箱尾。操作者只需把引線點燃，這一百多支火箭便可一齊呼嘯而出。它還冒出一種煙霧，只要接觸了煙霧的人，便會頭暈目眩，站立不穩(wěn)。集火攻和化學武器于一體。

還有攻堅用的虎蹲炮。兩尺多長的炮筒，筒身用七道鐵箍，炮口還伸出兩個鐵爪，虎蹲炮向城頭噴射出無數(shù)高速運動的鉛子與石塊，把碰到的每個人都砸得血肉模糊。在平壤城總攻開始時，幾百架火器一起怒吼，登時就把全城陷入火海。旁觀的朝鮮軍人記錄了雙方的火器交鋒：“倭銃之聲，雖四面俱發(fā)，而聲聲各聞，天兵之炮，如山崩地裂，山原震蕩，不可狀言”、“響振天地，山岳皆動。大野晦冥。煙焰漲天，旁彌數(shù)十里?！睒O有畫面感。最終日軍棄城而逃，

這等宏大壯觀的場面，就是為戰(zhàn)爭大片度身而作。要知道，16世紀的東亞，如此規(guī)模的熱兵器對攻，十分罕見。

戰(zhàn)爭中還有一出兒現(xiàn)成的黑色幽默喜劇

中日在朝鮮打了一陣子，雙方疲態(tài)盡顯，都有和談的意思。可中方派出的代表沈惟敬卻十分不靠譜兒，是個老騙子，只因取悅了兵部尚書石星，才被委派談判事宜。

沈惟敬膽大妄為，兩國談判這么大的事情，他居然敢兩頭騙。日方本來提出七個和談條件，沈惟敬回報大明朝廷時，只說豐臣秀吉認識到了錯誤，真心輸誠；大明朝廷提出要日軍撤兵，沈惟敬卻告訴日本人，朝廷打算冊封他為日本國王。

沈惟敬周旋于兩國之間，兩頭都說好聽的，卻不把真實情況交代出來。這么一攪局，兩邊越說越偏，自說自話，完全不知道對方真實意圖。沈惟敬騙到后來無法收場，鋌而走險，偽造了一份關白降表，遞給萬歷皇帝。萬歷一高興，派了兩位使節(jié)去日本招撫秀吉。沈惟敬這時居然還騙秀吉，說是大明前來乞和了。在招待宴會上，冊封詔書一念，秀吉一聽就怒了，老子還用得著你們來封日本國王？

日本這邊無法收場，沈惟敬又去騙大明朝廷，悍然又捏造了一份《日本國王謝表》，打算圓謊。這次大明官員不糊涂，總算看出了破綻，把他抓了起來。直到日軍再度入侵朝鮮，這個東亞第一陰謀才算徹底敗露。

中日幾十位赫赫有名的高層大人物，被一個宵小騙得團團轉。兩國大戰(zhàn)略，完全被一個騙子玩弄于股掌之間，這也可算得上是一樁外交奇事了。

明朝時的世界戰(zhàn)爭 革命 航海和宮廷

明朝國祚276年，這一時期，日本進入了政局紛亂、群雄割據的戰(zhàn)國時代；歐洲的中世紀正式結束，文藝復興和對新航路的開辟改變了世界。不同的國家經歷著王室更替—陰謀、殺戮、愛情、史詩，為后世的電影提供了豐富的素材。

日本（戰(zhàn)國時代）

代表影片：《蜘蛛巢城》《影子武士》《亂》《宮本武藏》《七武士》

日本戰(zhàn)國時代，一般用來稱呼室町時代爆發(fā)之應仁之亂后到安土桃山時代之間百多年間政局紛亂、群雄割據的日本歷史。在這個時代，各地大名林立，為爭奪霸權攻伐不休。這一時期涌現(xiàn)出了大量值得稱頌的人和故事，武田信玄、上杉謙信、豐臣秀吉、真田幸村……因此，以日本戰(zhàn)國為背景的電影非常多，《蜘蛛巢城》《影子武士》《亂》《宮本武藏》，數(shù)不勝數(shù)。其中，黑澤明就是一個非常喜歡拍戰(zhàn)國題材的導演，這也與他出生成長經歷過完整的戰(zhàn)爭時代有很大的關系。拍攝于1957年的《蜘蛛巢城》改編自《麥克白》，同時在服飾、建筑、兵器上都嚴格考證了真實戰(zhàn)國時期的背景，宏大而詩意。而取材自武田信玄替身故事的《影子武士》和講述家族紛爭走向滅亡的《亂》，把戰(zhàn)國歷史背景和古典悲劇融為一體，堪稱日本電影至今難以超越的大作。

英國（黃金時代）

代表影片：《伊麗莎白》《莎翁情史》

1559年1月15日，伊麗莎白正式加冕成為英格蘭的女王，英格蘭在這個時期迎來了“黃金時代”，成為歐洲最強大的國家之一。光是以伊麗莎白一世為主角的電影就有數(shù)個版本，海倫·米倫、凱特·布蘭切特都曾有過精彩的詮釋。

而《莎翁情史》則干脆講起了莎士比亞的個人情史，為《羅密歐與朱麗葉》虛構一段互文映照的現(xiàn)實故事。電影復原了當時英國巴洛克風格的音樂、服飾與建筑，尤其是對貴族和皇室生活細節(jié)的表現(xiàn)，視覺上非常華麗，這為它摘得了當年奧斯卡最佳美術指導、最佳服裝設計、音樂/喜劇片最佳原創(chuàng)配樂等多個技術性獎項。電影除了表現(xiàn)了黃金時代下英國的貴族階層的生活外，還展現(xiàn)了當時的文化風氣，以及女王對文化藝術的開放態(tài)度。

西班牙（海洋強國）

代表影片：《瘋女胡安娜》

《1492：哥倫布傳》

15世紀，西班牙開始進入海洋強國的全盛時期。這一時期，兩件事最為人津津樂道，一是卡斯蒂利亞女王胡安娜的故事，二是哥倫布的航海故事。電影對此表現(xiàn)最著名的有兩部，《瘋女胡安娜》和《1492：哥倫布傳》。

《瘋女胡安娜》以胡安娜遠嫁弗蘭德斯，與菲利浦王子成婚的政治婚姻為藍本，講述了這場不幸的婚姻對胡安娜所造成的傷害，并最終精神失常的過程。由戈雅獎提名者碧拉爾·洛佩茲·德·阿亞拉飾演癡情又可憐的胡安娜女王，電影對歷史事件的還原偏浪漫化，著重打造的是一出愛情戲而非歷史劇。

而雷德利·斯科特導演的《1492：哥倫布傳》以哥倫布之子費爾南多的回憶的形式，對哥倫布顛沛流離的一生進行了追述。近三小時的講述，電影沒有進行宏觀或史詩級別的航海故事呈現(xiàn)，而是對哥倫布作為一個普通人的一生進行白描。雖然從西班牙出發(fā)，但從電影中主要看重的是美洲在這一歷史時期的體現(xiàn)，由于電影不意在進行戲劇化的講述，因此更能看到生活化的細節(jié)和真實的歷史背景。

意大利（文藝復興）

代表影片：《卡拉瓦喬》

處于中世紀末期的意大利最顯著的特征就是北部強大城邦的崛起，之后，意大利迅速迎來了文藝復興時期。這一時期在電影上的表現(xiàn)主要以藝術家傳記或紀錄片為主。德里克·賈曼于1986年拍攝的《卡拉瓦喬》就是一部講述意大利傳奇畫家卡拉瓦喬一生的傳記片。德里克·賈曼本身也是一名畫家，因此對卡拉瓦喬的講述別具一格，用詩意的電影語法將畫家充滿色彩的一生表現(xiàn)出來。從某種意義上說，這部電影本身就是一幅流動的畫。

朝鮮（李朝）

代表影片：《雙面君王》

朝鮮的李氏王朝和明朝幾乎是在同一時期開國的。朝鮮以儒教治國，為明朝的不征國之一，也是中國明清兩朝的重要的朝貢國。表現(xiàn)這段歷史的韓國電影，民族主義是一個重要的創(chuàng)作傾向。比如2012年熱門的韓國電影《雙面君王》，便以曾被明廷5次拒絕冊封的光海君為主體，講述了這個君王的人生。

與正統(tǒng)嚴肅的歷史劇相較，《雙面君王》虛構出了一個“王子與貧兒”式的戲劇點，在民間找了一位和光海長相一模一樣的人充當他的替身，替他阻擋危機，這就使得電影著重于一出好看的故事而非還原史事。電影請了李秉憲、沈恩京、柳承龍等當紅明星，在制作上力圖還原當時的服飾、化妝和布景，加上極為出色的攝影，單就電影本身，也有相當程度的觀賞性。

法國（新舊之爭）

代表影片：《瑪戈王后》《三個火槍手》

1453年，法國成功擊退英國，結束百年戰(zhàn)爭。法蘭西王國在這場戰(zhàn)爭后成功統(tǒng)一整個民族，仍舊為以后法蘭西王國爭霸歐洲奠定了基石，但保守人士和新教徒的新舊沖突，也成為這一時期法國乃至整個歐洲大陸的主旋律。

表現(xiàn)這段歷史《瑪戈王后》以16世紀后半葉處于“胡格諾戰(zhàn)爭”時期的法國為歷史背景，講述了法國最著名的宗教歷史事件圣巴托羅繆慘案。但本片的焦點其實是伊莎貝爾·阿佳妮所飾演的瑪格麗特公主嫁給新教徒的首領納瓦爾國王亨利期間，與她的情人拉莫勒的愛情故事。電影中涉及大量宗教沖突背景下的歷史人物和事件，譬如著名的“陰險貪婪”的攝政王太后凱瑟琳·德·梅第奇，被凱瑟琳操控的提線木偶法蘭西國王查理九世，與凱瑟琳有亂倫嫌疑的查理九世的弟弟安茹公爵亨利，電影對歷史陰謀的表現(xiàn)是一大看點。

同時代的傳奇人物

《女伯爵》

16世紀歐洲流傳著吸血鬼的傳說，而綽號“德拉庫拉伯爵夫人”的匈牙利女伯爵伊麗莎白為永駐青春，謀殺了600多名處女，以血沐身的故事無疑最讓人毛骨悚然。女伯爵伊麗莎白這一人物也被多次搬上銀幕，法國女星朱麗·德爾比自編自導自演的《女伯爵》把這一恐怖故事拍成了一部凄美的愛情悲劇，相當出人意料。

《浮士德》

浮士德是16世紀德國的民間傳說人物，歌德完成于1832年的詩劇《浮士德》讓這一人物家喻戶曉，德國大導演茂瑙1926年將歌德的詩劇的第一部分改編成了電影，影片充滿了德國表現(xiàn)主義視覺色彩，今天看依然令人震驚。

《猿飛佐助異聞錄》

戰(zhàn)國時代日本最富傳奇的群體非“忍者”莫屬，筱田正浩1965年的作品《猿飛佐助異聞錄》講述的就是著名忍者猿飛佐助的故事，就像中國的武俠電影，影片講述的是夸張了得傳奇故事，但筱田正浩賦予了影片新浪潮電影的風格，在眾多日本劍戟武士片中顯得十分獨特。

《唐璜艷史》

16世紀歐洲真正的情圣要數(shù)唐璜，這個后世被無數(shù)文豪青睞的把妹高手倒是在電影里出現(xiàn)的不多，其中黃金年代的好萊塢熱鬧的古裝喜劇1934年《唐璜艷史》算是比較知名的作品，默片時代好萊塢第一男星道格拉斯·范朋克出演唐璜，在當年也是實至名歸。

《大鼻子情圣》

除了“三個火槍手”， 16世紀法國的另一個傳奇人物是“大鼻子情圣”西哈諾·德·貝熱拉克，1990年法國拍攝的《大鼻子情圣》是一部典型的古裝浪漫愛情片，這部影片讓杰拉爾·德帕迪約加冕戛納影帝，他也從此和“大鼻子情圣”直接畫上了等號。