吳宇森：試圖拍大陸口味的電影

渠魁

“拍這個電影就是讓大家記住曾經(jīng)有過這樣一段歷史，太平輪是人性和愛情在災(zāi)難中的考驗?！眳怯钌瓕Α恫t望東方周刊》說。

《太平輪》是吳宇森一部關(guān)于愛情的電影，他說是獻(xiàn)給太太的。影片用書信串聯(lián)起變幻時代中三個沉浮不一的愛情。也是這位暴力美學(xué)導(dǎo)演電影生涯中重要的一次轉(zhuǎn)向——算起來這是他的第二次轉(zhuǎn)向。

2014年11月30日，吳宇森接受本刊記者專訪，采訪時，他的太太就坐在他身旁。

有性格的電影

吳宇森喜歡法國導(dǎo)演梅爾維爾的電影，尤其是他的《獨(dú)行殺手》。在成為導(dǎo)演后，吳宇森一直渴望拍出梅爾維爾這樣歐洲新浪潮導(dǎo)演有性格的電影，但沒有投資人相信這樣沉默、“灰”色調(diào)的電影會有人喜歡。

從1973年開始獨(dú)立做導(dǎo)演，吳宇森從邵氏電影公司到嘉禾電影公司，再到新藝城電影公司，一直未嘗所愿拍攝他理想中的性格電影。其間，他一直拍攝喜劇片，但后來他的喜劇越來越不賺錢，尤其在新藝城時期，他被“放逐”到臺灣，去做行政工作。

“當(dāng)時有人勸我退休，或看一下別人的錄影帶，別人拍攝什么你就拍攝什么?！眳怯钌f，“這句話蠻傷人的，我非常憤怒，我的尊嚴(yán)受到損害，我相信那個時候我還是一個好導(dǎo)演，只是沒有機(jī)會拍自己想拍的東西?！?/p>

吳宇森告訴本刊記者，當(dāng)時已經(jīng)成為香港新浪潮領(lǐng)軍人物的導(dǎo)演徐克還有其他香港朋友來臺灣鼓勵他，徐克甚至把本應(yīng)由自己執(zhí)導(dǎo)的影片《英雄本色》讓給他來拍攝，并鼓勵他把感情、生活都放在電影中。

“在徐克成名之前，我?guī)瓦^他，現(xiàn)在他來幫我，這是很難得的情義?！眳怯钌f，“電影是最能表達(dá)內(nèi)心的方式?！?/p>

2011年，吳宇森在北京籌備《太平輪》，去醫(yī)院檢查耳朵的他不經(jīng)意間查出淋巴癌。突如其來的病情讓這部從2008年就開始計劃拍攝的片子擱淺。

一年多的治療，病榻前的吳宇森，被太太、三個兒女層層“包圍”，這是因病促成的“全家總動員”。

2013年7月《太平輪》開機(jī)，這次開拍電影同樣不同以往，是一次“全家總動員”。身為家庭主婦的牛春龍因為會講臺灣話，被吳宇森拉到片場，飾演嚴(yán)澤坤的鄰居，一個“八婆”。他的二女兒吳飛霞，則飾演嚴(yán)澤坤的嫂子。

如同拍攝《英雄本色》一樣，吳宇森依舊把在生活中的感悟放在電影之中，這一次主要是對愛的感悟。

從個人敘事到集體敘事

《瞭望東方周刊》：你的電影越來越轉(zhuǎn)向集體敘事，可以說是與中國大陸導(dǎo)演先集體后個人敘事路線完全相反。你怎么看這種改變？

吳宇森：在香港時我比較注重個人的感受，當(dāng)時的電影觀眾也只是香港那一個小地方，最多會有一些外國人注意，所以那時許多導(dǎo)演的作品是比較個人化的。

到了我這個年齡，尤其是從好萊塢回到中國，更因為我生病之后，病榻之上得以放慢腳步，從而體悟到：以前的電影，表達(dá)的是單方面的、表面的事情。比如只講人與人之間的情義，沒有講到社會層面。

我其實非常關(guān)心社會層面的事情。從好萊塢回來后，中國的現(xiàn)狀觸動了我，當(dāng)時我覺著拍片應(yīng)該以大多數(shù)人的感受為出發(fā)點(diǎn)，電影導(dǎo)演有責(zé)任去拍攝觸動更多人的電影。

《瞭望東方周刊》：這與你的海外工作生活經(jīng)歷也有關(guān)系吧？

吳宇森：我在海外工作生活了十幾年，有一種感覺，很多外國人對我們的文化與精神，以及中國人的氣節(jié)還是不了解的，誤解很多。所以，我一直想是不是通過一個國際發(fā)行的電影，把更多信息放在其中，讓更廣泛的人了解我們，不要再產(chǎn)生更多的誤會。

拍攝《赤壁》的時候，我請一個外國電腦特技專家，后來他說不來了，原來他怕中國沒有電話。那是2005年。吳飛霞有次來片場給我做助理，她的同事送她一塊肥皂，竟是怕中國沒有肥皂。

這些看起來是小事情，其實是蠻大的事情。

我在懷念20世紀(jì)60年代

《瞭望東方周刊》：有一種感覺，《赤壁》是拍攝給外國人看的，《太平輪》是拍攝給中國人看的。

吳宇森：《赤壁》也是拍攝給中國人看的。為什么那個戲會走這樣的風(fēng)格？這是多種原因促成的結(jié)果。本來我拍完《英雄本色》就想拍《赤壁》，赤壁之戰(zhàn)有高度的智慧，又有以弱勝強(qiáng)的主題，引起了我很大的興趣。但如果當(dāng)時拍，我就會以《三國演義》為模板。

后來我去好萊塢多年，遇到一些從香港臺灣來的電影人，他們很希望我拍出來的電影重新把觀眾拉回電影院，并能夠打開國際市場。

我問過一些外國人，他們不太想看中國歷史片，覺著太灰色，有太多仇恨在里面。當(dāng)時整個世界經(jīng)濟(jì)開始不景氣，有些年輕人接受不了這個現(xiàn)實，港臺地區(qū)，還有日韓等國家，出現(xiàn)了許多年輕人抑郁、自殺的現(xiàn)象。

我到北京之后，不乏有一些人還在彷徨、憂慮中。但不管怎樣，我看到了一些變化，一些好的變化，年輕人都很活潑、面帶笑容。

為什么不能把赤壁這個故事拍攝成一個獨(dú)立的故事，拍成勵志的電影，讓人們看到希望、看到友情，帶給大家團(tuán)結(jié)的啟發(fā)？

外國人不懂我們的歷史，電影中的改動都是出自多方面的考量，并不是單純拍給外國人看的。《赤壁》吸引了一些人很認(rèn)真地讀有關(guān)三國的書，這不是很好嗎？

《太平輪》是一個中國的愛情故事，希望讓人家看到歷史、內(nèi)戰(zhàn)，還有義，以及什么是真正的愛情，真正的浪漫。

而那個愛情，那個浪漫，整個設(shè)計是很國際化的，中國人感興趣，外國人不也會和他們看經(jīng)典的愛情故事一樣喜歡嗎？那份浪漫，我們這一代人看了不是也有種懷舊美的感覺嗎？

《瞭望東方周刊》：懷舊是你電影的另一個主題。不管是《英雄本色》，還是《太平輪》中，環(huán)境、人物、語言設(shè)定都充溢著懷舊的情緒，你在懷念什么？

吳宇森：其實我在懷念20世紀(jì)60年代。就像《英雄本色》拍的都是最普通的道德價值。60年代對我，對香港來講都是非常重要的時期，改變了我們的許多電影觀念。

當(dāng)時法國的新浪潮，意大利的新寫實主義等傳入香港，讓我們重新認(rèn)識了好電影。由此，我們也會把攝像機(jī)扛到馬路上，不依賴攝影棚，作者導(dǎo)演的觀念就是那個時候產(chǎn)生的。

另外五六十年代人情味很濃，人們不管是否熟識，都有一種互相關(guān)懷、互相支持的情懷。尤其我們在貧民區(qū)的時候，人的愛比現(xiàn)在深厚許多，那時科技不發(fā)達(dá)，卻有豐富的精神生活。

而且，當(dāng)時電影的男女主角都是最好看的，那種風(fēng)度，那種優(yōu)雅，那種整齊。

在《太平輪》中，我保存了其中的風(fēng)度、優(yōu)雅，像以往浪漫的年代，他們的穿著造型，他們感情之間的互動，都是非常懷舊的。

香港電影重新出發(fā)

《瞭望東方周刊》：盡管香港經(jīng)歷了新浪潮，電影的輝煌也沒有持續(xù)很久，香港電影的局限是什么？

吳宇森：香港太小了，能夠看到的、感覺到的東西，本來就比較少，而且香港歷史也不是很豐富。香港電影好像能拍的都已經(jīng)拍盡了，要等另外一批新導(dǎo)演再出現(xiàn)，等他們再創(chuàng)造另一個潮流。

現(xiàn)在95%的香港電影公司都搬到北京來了。新的市場、新的環(huán)境，也是重新出發(fā)，融入內(nèi)地整個共同市場。但是香港式的電影、電影人很難重現(xiàn)，畢竟生活環(huán)境不一樣，觀眾口味也不一樣，加上競爭也很激烈，歐美影片更多，觀眾的選擇也很多，所以很多電影人都是以大陸觀眾的欣賞口味來拍攝電影的。

《瞭望東方周刊》：你覺得香港電影前景如何？

吳宇森：雖然現(xiàn)在香港電影比較低落，但還有杜琪峰、王家衛(wèi)等導(dǎo)演存在。香港電影人適應(yīng)能力很強(qiáng)，我相信新一代香港導(dǎo)演會帶來下一波的風(fēng)潮。低落只是暫時的。另外，現(xiàn)在的電影已經(jīng)很難分清楚港片、大陸電影，都是中國電影。大陸有這么多的故事，會不斷觸發(fā)大家創(chuàng)作的靈感。

《瞭望東方周刊》：能否透露一些下一部戲的信息？

吳宇森：我以前拍攝的電影有蠻多人懷念的。下一部電影是關(guān)于武俠的故事，是古裝的《英雄本色》。我正在編寫劇本，且會與徐克再合作，我們都很懷念大家在一起的時光。

作為朋友，我和徐克，不管是創(chuàng)作上，還是做人方面，大家都惺惺相惜的，只是大家分開太久了。