繪畫中的大清武功

在中國傳統(tǒng)社會，所謂的“武功”一般是指對異族或者外國的大規(guī)模軍事征伐獲得了耀武揚威、開疆擴土的巨大勝利。清代皇帝青睞紀實性繪畫始自康熙，盛于乾隆。清代戰(zhàn)爭圖不僅內(nèi)容包羅萬象，而且紀實性突出，形象逼真。

上圖：《平定準部回部得勝圖》之《阿爾楚爾之戰(zhàn)》 中圖：《平定準部回部得勝圖》之《平定伊犁受降》 下圖：《平定太平天國戰(zhàn)圖》局部

《平定太平天國戰(zhàn)圖》序

清朝用了幾代人的心血、數(shù)十年的時間和千萬人的生命逐步完成了中國的統(tǒng)一，使得中國的疆域在明朝疆域的基礎(chǔ)上進一步擴大，并最終確定了中國近代的版圖，同時加強了內(nèi)地和邊疆地區(qū)的文化、經(jīng)濟交流。

經(jīng)過康熙、雍正兩代經(jīng)營，帝國在乾隆中后期達到鼎盛。乾隆皇帝在80歲高齡時，寫了一篇題為《御制十全記》的文章，自我總結(jié)一生建有“十全武功”，自詡為“十全老人”。他在文中寫道：“幸而五十七年之間，十全武功，豈非天貺。然天貺愈深，予懼益切，不敢言感，惟恐難承，兢兢惶惶，以俟天眷?！绷钣脻M、漢、蒙、藏4種文字建碑勒文，并命當時的宮廷畫師郎世寧等把若干“武功”用繪畫的形式記錄下來，以便后人能夠一睹其貌。

所謂“十全武功”是指10次取得勝利的戰(zhàn)役，其中的“功”是指功績。乾隆說自己的“十全武功”是：“十功者，平準噶爾二，定回部一，打金川為二，靖臺灣為一，降緬甸、安南各一，即今之受廓爾喀降，合為十?！?/p>

乾隆一生一直以自己的爺爺康熙為榜樣，在他的這些“武功”中，兩次平定天山以北準噶爾部的戰(zhàn)爭、平定天山以南回部上層叛亂的戰(zhàn)爭、兩次反擊廓爾喀入侵的戰(zhàn)爭，對我國這個多民族國家的統(tǒng)一和鞏固、版圖的確立、中央對邊疆的有效管轄和捍衛(wèi)，都是前無古人的輝煌業(yè)績。尤其是“格登山大捷”、“午門受俘大典”、阿睦爾撒納逃死異域、大小和卓被雙雙擒殺、翻越喜馬拉雅山遠征廓爾喀，這些都會載入史冊，是得到當時和后世人們承認的輝煌武功。

可是，派大軍渡海鎮(zhèn)壓臺灣林爽文起義、兩次赴大小金川鎮(zhèn)壓少數(shù)藏民也被列入“十全武功”，則顯得有些牽強。特別是兩次大小金川之役，以十幾萬大軍進攻不超過2萬戶的兩個少數(shù)民族部落，在不毛之地耗費的軍資多達7000萬兩白銀，這樣耗費國資和軍力，與所謂的“武功”并不相稱。

安南之役更是謊報戰(zhàn)功了。安南以雄象群為陣大敗清軍，清軍統(tǒng)帥孫士毅不顧數(shù)千將士棄城而逃，剛過富良江便砍斷竹筏浮橋，使清軍沒有了退路而折損甚巨。而這一次戰(zhàn)役，則被乾隆帝欽定的《安南紀略》記載為“振旅而還，無損國威”。

其實，勝敗乃兵家常事，如此拼湊出來的“十全武功”，也反映了乾隆帝那追求十全十美的虛榮心態(tài)。乾隆與康熙都是統(tǒng)一多民族國家的捍衛(wèi)者，可是乾隆并不像康熙治理國家那般優(yōu)秀和“圣明”。清朝在乾隆統(tǒng)治時期達到了它的巔峰，可同時也在乾隆手中開始走向了衰落。

暫且不論戰(zhàn)績?nèi)绾?，乾隆虛榮地想將功績錄傳后世的念想直接催生了大批戰(zhàn)爭繪畫，這對于后世的研究者是不可多得的材料。他的私人興趣有多大？且看歷史記載，乾隆時有傳教士寫信給歐洲同仁：“王致誠在熱河50多天，用了40多天的時間作畫，在這樣短的時間里他要完成22幅油畫，4幅巨畫……”制作《平定準部回部得勝圖》時，為追求真實逼真的效果，乾隆竟不惜放下天朝上國的架子，通過廣東洋行與法國東印度公司簽訂合同，將畫稿送至法國制作銅版。而當時一批身懷高超畫藝的傳教士來到中國，其中不少人成為清廷的御用畫家，他們的西洋焦點透視等新技法為這些紀實戰(zhàn)爭繪畫添加了新的活力，使其更生動、更逼真。

時空流轉(zhuǎn)，斯人已遠，所幸當初他們或為了炫耀戰(zhàn)功、或為了教化目的而留下的戰(zhàn)爭紀實讓后來者可以一窺當年面貌，也為歷史愛好者在文字之外留下了另一種研究線索。

平定苗疆得勝圖

大剿土空寨苗匪解永綏城圍

《平定苗疆得勝圖》亦稱《湖南戰(zhàn)役圖》，由馮寧等人繪，包括16幅畫，依次為：《興師圖》《剿捕秀山苗匪》《攻克木山》《攻解松桃之圍》《大剿土空寨苗匪解永綏城圍》《攻克蘭草坪滾牛坡》《攻克黃瓜寨剿賊》《攻克蘇麻寨》《攻得茶它柳夯等處賊巢》《攻克高多寨生擒逆首吳半生》《攻克廖家沖生擒首逆石三?！贰妒諒?fù)乾州》《攻克強虎哨》《攻克平隴賊巢》《捷來圖》《攻克石隆苗寨》。圖上端有乾隆皇帝御筆詩文。

清乾隆五十九年（1794年），湖南、貴州的苗民在石三堡、石柳鄧、吳半生等人的率領(lǐng)下起義。清政府先后派云貴總督福康安、四川總督和琳等出兵鎮(zhèn)壓?！镀蕉缃脛賵D》是以這一歷史事件中的幾次重大戰(zhàn)役為題材創(chuàng)作而成。

作者采用了中國傳統(tǒng)繪畫中的皴法刻畫山石麻皮狀的紋理和峭立的山勢，并以細膩的刻畫手法及嫻熟的線條運用較好地勾勒出物象的質(zhì)感。戰(zhàn)爭場面氣勢恢宏，人物造型受中國傳統(tǒng)木版畫的影響，呈頭大身小的特點，古樸稚拙。

左上圖：剿捕秀山苗匪

左下圖：攻克黃瓜寨剿賊

右上圖：攻解松桃之圍

右下圖：乾隆御制平定苗疆得勝圖序

平定準部回部得勝圖

乾隆御題平定準部回部得勝圖序

上圖：伊西洱庫爾淖爾之戰(zhàn)

下圖：鄂壘扎拉圖之戰(zhàn)

格登鄂拉斫營

《平定準部回部得勝圖》是乾隆帝于乾隆二十九年（1764年）傳旨刊刻的，是一組表現(xiàn)乾隆二十年（1755年）至乾隆二十四年（1759年）清軍平定西域準噶爾部叛亂和回部叛亂的戰(zhàn)爭畫。根據(jù)清宮檔案記：

乾隆二十九年十一月初五：“初五日，接得郎中德魁、員外郎李文照押帖一件內(nèi)開，十月二十五日太監(jiān)胡世杰傳旨：平定伊犁等處得勝圖十六張，著郎世寧起稿，得時呈覽。陸續(xù)交粵海關(guān)監(jiān)督轉(zhuǎn)交法郎西雅國，著好手人照稿刻做銅板。其如何做法，即著郎世寧寫明，一并發(fā)去。欽此。”

乾隆三十年（1765年）五月十九日檔:“十九日，接得郎中德魁等押帖一件內(nèi)開，本月十七日太監(jiān)胡世杰傳旨：西洋人郎世寧等四人起得勝圖稿十六張，著丁觀鵬等五人用宣紙依照原稿著色畫十六張。欽此。”

可知，戰(zhàn)圖制作于乾隆二十九年，由當時的西方傳教士郎世寧、王致誠、艾啟蒙、安得義四人起稿繪圖，第二年又命丁觀鵬等人用宣紙依原稿作著色畫，原圖稿完成后送至法國雕刻銅版。直至乾隆四十二年（1777年），16幅原稿、銅版、印畫全部完成后并送回至宮廷，歷時13年之久，花費約204000里拉（法舊幣制一里拉約為一兩白銀）。戰(zhàn)圖的作者中，郎世寧、王致誠先后于1766年、1768年去世，安德義于1773年離開清宮，改任天主教北京主教，均未能見到成品。見到成品的僅艾啟蒙一人。

完整的一組《平定準部回部得勝圖》包括16幅銅版畫、18幅文字，文字為乾隆御題序、戰(zhàn)圖詩文等，為木板印刷。在最初送至法國雕刻銅版完成后即印制了200張銅版畫送回國內(nèi)。乾隆三十七年（1772年）清內(nèi)府又印制多份。較珍貴的200份戰(zhàn)圖大多被乾隆皇帝賞賜給王公大臣，或分藏于各行宮園林中。如今可見的戰(zhàn)圖大多是再版印制的。

這組《平定準部回部得勝圖》與后來制作的其他6組戰(zhàn)圖均收藏于西苑的紫光閣內(nèi)。直至1900年，八國聯(lián)軍占領(lǐng)北京，紫光閣珍藏或被掠至海外，或毀于戰(zhàn)火。這組戰(zhàn)圖現(xiàn)能完整可見的極其稀少，大都零散地被各國博物館或?qū)W術(shù)機構(gòu)或私人收藏。而戰(zhàn)圖的原制銅版則大多下落不明，現(xiàn)能明確已知的大多收藏于歐洲的博物館。

平定臺灣得勝圖

《平定臺灣得勝圖》描繪了清乾隆五十一年（1786年）至五十三年（1788年）平定臺灣戰(zhàn)役的戰(zhàn)爭場面。此圖由楊大章、賈全、謝遂、莊豫德、黎明、姚文翰等繪，包括12幅畫，依次為：《大埔林之戰(zhàn)》《進攻斗六門》《攻克斗六門》《攻克大里杙賊巢》《功剿小半天山》《枋寮之戰(zhàn)》《生擒逆首林爽文》《集集埔之戰(zhàn)》《大武垅之戰(zhàn)》《生擒莊大田》《渡海凱旋》《凱旋賜宴》。圖上端有乾隆皇帝的御筆詩文。

臺灣歷來為中國領(lǐng)土，是我國東南沿海的屏障。清雍正年間設(shè)巡臺御史，旋改兵備道。乾隆五十一年（1786年）十一月，天地會首領(lǐng)林爽文等率眾抗清，連克彰化、諸羅、淡水（今屬新竹）諸城，于彰化建立大盟主府，自稱盟主大元帥，建元順天，改乾隆五十一年為天運丙午年，設(shè)官分職。閩浙總督常青征剿不力，株守群城。乾隆帝改派協(xié)辦大學(xué)士、陜甘總督?？蛋矠榻y(tǒng)帥，一等超勇侯海蘭察為參贊大臣，調(diào)兵6萬進攻，于乾隆五十三年（1788年）初鎮(zhèn)壓了義軍，捕獲林爽文等首領(lǐng)，同時頒布《清查臺灣積弊酌籌善后事宜》章程16條，以嚴明臺灣吏治，加強管理。從此，清廷對臺灣的統(tǒng)治進入了一個新的階段。

《平定臺灣得勝圖》整體處理欠佳，情節(jié)不緊湊，有拼湊感。各種人物與景物造型較為單一，呈現(xiàn)概念化、程式化的特點。作為清代紀實戰(zhàn)圖這種特殊藝術(shù)形式的代表作品之一，它對藝術(shù)史的研究具有十分重要的意義。

渡海凱旋 銅版畫

凱旋賜宴

渡海凱旋

攻克斗六門

枋寮之戰(zhàn)

功剿小半天山

攻克大里杙賊巢

平定兩金川得勝圖

上圖：攻克羅博瓦山碉 下圖：攻克日旁一帶

上圖：收復(fù)小金川

中圖：攻克喇穆及日則丫口

下圖：午門受俘

上圖：紫光閣凱宴成功諸將士 下圖：郊臺迎勞將軍阿桂凱旋

兩金川即大小金川，位于今四川省西部，大金川位于大渡河上游，小金川則是大渡河上游東面的一條支流，均為藏族聚居地。自元代開始，中央政府先后在兩金川分設(shè)土司，令其各守疆界，相互牽制，借以捍衛(wèi)邊圍。唯土司眾多，彼此之間每因承襲土職或邊界糾紛日尋干戈，仇殺不已。清初沿明舊制，頒授印信，大小金川接受清廷冊封。土司們常以朝廷名號恃強掠奪，蠶食鄰邦，聲勢日盛，令邊境不安。加之大小金川在地理位置上接近成都，遠連衛(wèi)藏，威脅到內(nèi)地的安全，為求永靖邊圍，乾隆皇帝遂興師進剿，乃有平定大小金川之役。

《平定兩金川得勝圖》由法國人艾啟蒙、賀清泰等繪，描繪了清乾隆十二年（1747年）至四十一年（1776年）清政府兩次出兵平定四川大小金川叛亂的戰(zhàn)績。16幅圖分別為：《收復(fù)小金川》《攻克喇穆及日則丫口》《攻克羅博瓦山碉》《攻克宜喜達爾圖山梁》《攻克日旁一帶》《攻克康薩爾山梁》《攻克木思工噶克丫口》《攻克宜喜甲索等處碉卡》《攻克石真噶賊碉》《攻克葘則大海昆色爾山梁并拉枯喇嘛寺等處》《攻克賊巢》《攻克科布曲索隆古山梁等處碉寨》《攻克噶喇依報捷》《郊臺迎勞將軍阿桂凱旋》《午門受俘》《紫光閣凱宴成功諸將士》。

較之《平定準部回部得勝圖》，該組戰(zhàn)圖在造型、透視、構(gòu)圖等方面受中國傳統(tǒng)畫法影響更深，整個畫面多利用散點透視的方法，去掉了陰影和明暗對比，因而畫面呈現(xiàn)了一種平面效果。樹木、山石皆用線蝕法刻畫，層次感和質(zhì)感稍差。

平定安南得勝圖

上圖：乾隆御題平定安南戰(zhàn)圖序

下圖：三異柱右之戰(zhàn)

左上圖：壽昌江之戰(zhàn)

左下圖：市球江之戰(zhàn)

右上圖：富良江之戰(zhàn)

右下圖：阮惠遣侄阮光顯入覲賜宴

嘉觀訶滬之戰(zhàn)

《平定安南得勝圖》描繪了清乾隆五十三年（1788年）至五十四年（1789年）間清政府出兵平定安南的戰(zhàn)爭場景。由楊大章等繪，6幅圖依次為：《嘉觀訶滬之戰(zhàn)》《三異柱右之戰(zhàn)》《壽昌江之戰(zhàn)》《市球江之戰(zhàn)》《富良江之戰(zhàn)》《阮惠遣侄阮光顯入覲賜宴》。圖上端有乾隆皇帝御題詩文。

在東南亞各國中，安南大越與中國疆域毗鄰，關(guān)系密切。清統(tǒng)一全國后，安南內(nèi)部仍然陷于南北紛爭之中，廣南（今越南南部）阮氏控制南方，北方鄭氏擅權(quán)，國王黎氏徒擁虛位。安南久列藩封，黎氏傳國最久，臣服中國最為恭順。清高宗應(yīng)黎氏之請用兵安南，為安南平定內(nèi)亂。戰(zhàn)爭結(jié)束后，乾隆皇帝即命內(nèi)務(wù)府造辦處繪制《平定安南得勝圖》并刻印銅版。

此套圖在風(fēng)格上受到郎世寧“西法中國畫”的影響，在畫面局部采用焦點透視和一定的明暗對比來表現(xiàn)縱深效果和立體感，在構(gòu)圖、造型上又帶有中國畫和木版畫的風(fēng)格，反映了中國畫家在試圖融合中西繪畫優(yōu)長方面所做的努力。