新聞圖片的多模態(tài)批評話語研究

曾靜

摘 要：讀圖時代已然到來，批評話語的分析對象已不再滿足于傳統(tǒng)的文本形式，而擴展到圖像等其他多模態(tài)話語領(lǐng)域，形成多模態(tài)批評話語的分析框架。本文以人民網(wǎng)上一篇新聞報道圖片為例，進(jìn)行視覺批評剖析，并挖掘其深層意識形態(tài)，以提高讀者的圖片識讀能力。

關(guān)鍵詞：多模態(tài)；批評話語分析；多模態(tài)批評話語分析；意識形態(tài)

中圖分類號：G206 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1673-2596（2014）11-0151-02

隨著現(xiàn)代科技的不斷推進(jìn)，信息交流形式也發(fā)生了巨大的變化，信息已不再限于文本，而是與圖像、聲音等其他符號共同呈現(xiàn)。多模態(tài)話語分析逐漸在語言學(xué)研究領(lǐng)域成為熱點話題，同時在批評話語分析框架下，分析對象也由文本擴展到多模態(tài)話語領(lǐng)域，形成多模態(tài)批評話語的分析框架，以揭示諸如圖片等其他多模態(tài)形式的意識形態(tài)。

一、多模態(tài)批評話語分析的基本理論

根據(jù)人的生理特征，人都有五種感知渠道及五種交際模態(tài)，如視覺模態(tài)、聽覺模態(tài)、觸覺模態(tài)、嗅覺模態(tài)和味覺模態(tài)。模態(tài)即交流渠道和媒介，如語言、圖像、音樂等符號系統(tǒng)，多模態(tài)話語即同時包含兩種或以上的符號系統(tǒng)。Kress和Leeuwen還認(rèn)為多模態(tài)是現(xiàn)在語篇的內(nèi)在本質(zhì)。批評話語分析，屬批評理論在語言學(xué)上的一個分支，以系統(tǒng)功能語言學(xué)為基礎(chǔ)，闡述大眾語篇中承載的社會意識形態(tài)，針砭社會不平等現(xiàn)象。并將分析維度主要局限于文字語篇。

伴隨“讀圖時代”的到來，單一的文字話語已不再滿足批評話語分析的需求，以圖像傳播信息已是大勢所趨，以圖片為主導(dǎo)話語形式的多模態(tài)語篇的批評分析異軍突起，既填補了多模態(tài)話語分析的批評視角，又將批評的對象拓展到文字以外的其他符號系統(tǒng)。Kress & Leeuwen將Halliday的語言純理功能延伸到圖像中，提出了視覺語法的分析框架，其中用再現(xiàn)、互動和構(gòu)圖意義來分別對應(yīng)功能語法的概念、人際、語篇意義的三大元功能，如圖所示。

二、圖片分析

10月13日，人民網(wǎng)刊登一篇名為“勞模奢華嫁女擊中制度軟肋 有關(guān)部門查處何須再三猶豫？！”的新聞報道，內(nèi)容為貴陽一村長豪華嫁女，但由于坐擁數(shù)個黨、政、商頭銜，調(diào)查部門難以裁定他行為的違法性，報道配以下漫畫。

（一）再現(xiàn)意義

再現(xiàn)意義區(qū)分?jǐn)⑹略佻F(xiàn)和概念再現(xiàn)。敘事再現(xiàn)是指動作的發(fā)展及時空的變化，敘事再現(xiàn)的標(biāo)志是圖像中有矢量的產(chǎn)生，即用無形的斜線來連接圖像中的參與者表征他們之間的互動，包括行動、反應(yīng)及言語和心理過程三大類。

在所選取的這副漫畫中，位于漫畫正中的勞模和右下角的調(diào)查者既是敘事的參與者，也是矢量的發(fā)出者。勞模抬起的手臂、右下角調(diào)查者彎曲的手指都形成了無形的斜線，構(gòu)成矢量，構(gòu)成了行動過程（action process），表征勞模的行為以及調(diào)查者對勞模行為的調(diào)查指責(zé)。其中勞模和調(diào)查者都充當(dāng)了行為者（actor），而勞模和舉辦婚禮這件事又充當(dāng)了行動的對象（goal）。

其次，勞模向上的目光注視著圖像正上方下降著的鈔票、調(diào)查者斜視的目光注視著勞模這兩條斜線也在空中形成矢量，構(gòu)成敘事再現(xiàn)的反應(yīng)過程（reaction process），表征反應(yīng)者與現(xiàn)象的信息交流。其中勞模和右下角的人都充當(dāng)反應(yīng)者（reactor），而金錢和勞模又充當(dāng)了現(xiàn)象（phenomena）。

再次，調(diào)查者頭上的思維泡里包含了他要表達(dá)的內(nèi)容及內(nèi)心思維過程，由一根斜線與思考者相連，這種特殊矢量，構(gòu)成了言語和心理過程（speech and mental process）。

概念再現(xiàn)是指圖像對概括性范疇的表征，如位于圖片正上方的金錢和勞模所立的三把椅子都是作為價值承載者（carrier），分別象征著部分政府黨員的腐敗墮落及權(quán)勢等屬性（symbolic attribute），構(gòu)成了象征過程（symbolic process）。圖像中的承載者往往是被置于前景，尺寸夸張，色彩色調(diào)豐富，光線好，容易辨識。

圖片中有兩位主要的參與者，而最具視覺沖擊力的是位于圖片中心四分之三位置的村長勞模。他是圖片的中心聚焦點，對他的刻畫整體細(xì)致，光線色調(diào)豐富，顏色鮮艷，突顯了他在新聞圖片中的顯著地位。而與勞模形成對角線的右下角的調(diào)查者，只占了組合圖片中極小的一部分，而且對他的描寫都以黑色覆蓋，粗操拙劣，很容易讓人忽視他的存在，并不是圖片要表達(dá)的重點。

（二）互動意義

圖像可以通過接觸、社會距離、態(tài)度和情態(tài)在觀看者與圖像間建立起互動聯(lián)系。

首先，如果圖像的參與者直視著觀看者，從而與他們建立起一種想象的聯(lián)系，這類圖像稱索取類圖像。反之稱為提供類圖像。漫畫參與者與觀看者均無直接的目光交流，屬典型的提供類接觸，主要向觀看者展現(xiàn)或提供信息。

其次，社會距離是指通過圖像的取景尺寸來使圖像中人靠近或遠(yuǎn)離受眾，影響他們的社會親疏關(guān)系。常見的幾種社會距離有：親近距離：只看得見臉部、頭部；個人近距離：頭部和肩部；個人遠(yuǎn)距離：腰部以上；社會近距離：整個人；社會遠(yuǎn)距離：占據(jù)整個取景框架一半左右的整個人；公共距離：占據(jù)整個取景框架不到一半的整個人。在選取的這副漫畫中，對勞模的社會遠(yuǎn)距離，觀看者可以清晰地看到畫面中勞模整個人，表明勞模與觀看者之間并非是一種親密的私人關(guān)系，而是冷漠的社會關(guān)系；調(diào)查者的個人遠(yuǎn)距離，取景到了腰部以上，則體現(xiàn)為一種身份認(rèn)同的親密關(guān)系。

然后，視覺圖像的態(tài)度是指觀看者與圖像參與者間的介入程度及權(quán)勢關(guān)系，主要通過視角來體現(xiàn)，如正面視角表征深度介入，給觀看者一種感同身受、融人其中的感受，側(cè)面視角則表征一種旁觀冷漠的態(tài)度；俯視視角往往置觀看者于弱勢地位，仰視于強勢地位，而平視視角于對等的關(guān)系中。漫畫采用的側(cè)面視角表明了觀看者的旁觀立場，同時對勞模選取的仰視視角，及調(diào)查者的水平視角，說明勞模所處的權(quán)勢地位及觀看者與調(diào)查者的社會的對等關(guān)系。endprint

最后，圖像的情態(tài)是指通過感官的編碼傾向而再現(xiàn)“真實”，通過一系列的情態(tài)刻度來實現(xiàn)，比如色彩飽和度、色彩區(qū)分度和色彩調(diào)諧度、亮度等。圖像中勞模的色彩刻度精確細(xì)膩，而調(diào)查者的色彩刻度粗略，區(qū)分度極不明顯。

（三）構(gòu)圖意義

圖像通過信息值、取景和顯著性可以實現(xiàn)圖像的構(gòu)圖意義。各組圖成分在圖像中的具體位置決定了其信息值（ information value），如圖像從左到右是已知信息向未知信息的漸變；從中心向四周是主要信息向次要信息的過度；從上到下則是理想概括到真實具體的轉(zhuǎn)變。顯著性（salience）是指各組圖成分通過前景或背景的位置、尺寸和色調(diào)差異等不同的設(shè)置，來達(dá)到對某部分的突顯和強調(diào)，以吸引讀者。

在這幅新聞圖片中，被深度刻畫的村長占圖片大半，且被放置于圖片的中心靠左上位置，屬圖片最顯著信息，是理想概括化的信息。而調(diào)查者被放置于右下角極小邊緣處，體現(xiàn)了他受支配的地位。這樣的組圖方式突顯了勞模村長的重要性，而忽視了調(diào)查者的存在感。

三、圖片的批評分析

新聞圖片是根據(jù)職業(yè)及美學(xué)的需求建構(gòu)而得，力求做到客觀公正，但構(gòu)建過程中受到媒體的政治立場、時代喜惡及特定讀者等因素的影響，致使最終構(gòu)建的新聞圖片也隱含了他們對所報道的新聞事件的觀點和立場，很難做到真正意義上的客觀公正。

這則新聞反映的是大眾所關(guān)心的社會上部分政府官員利用職務(wù)之便，借婚嫁之由，中飽私囊的社會熱點問題，報道采用漫畫的形式再現(xiàn)了這一事實。但結(jié)合圖片產(chǎn)生的真實背景，就圖片采用視覺語法分析，不難發(fā)現(xiàn)構(gòu)建者的立場。首先，圖片對這兩位參與者的刻畫上，村長被刻畫得憨厚可愛，而調(diào)查者被刻畫得枯瘦如柴、呆若木雞，這樣視覺形象上很容易激發(fā)受眾的潛意識：對村長報以更多的喜愛和寬恕，而對調(diào)查者因為缺乏視覺上的認(rèn)同，從而難以給予心理的認(rèn)同與政治支持。其次，村長的刻畫精致細(xì)膩，而調(diào)查者的刻畫粗糙拙劣，圖片刻畫的重點完全在村長身上，從而弱化了監(jiān)督人群的存在感及重要性，同時也削弱了廣大群眾爭取對政府行使監(jiān)督權(quán)的意識。因此，作為一幅報道官員腐敗文章的圖片，實質(zhì)上卻削弱了群眾對政府執(zhí)法的合法監(jiān)督權(quán)，此中流露的政府與監(jiān)督部門、政府與人民群眾間的不平等應(yīng)得到社會的廣泛揭示和批駁。

讀圖時代的到來，傳統(tǒng)文本的信息傳播途徑日趨受限，Kress和Leeuwen在批評話語分析的道路上拓寬了話語分析領(lǐng)域，發(fā)展了多模態(tài)批評話語分析理論框架。新聞圖片作為一種新型視覺意義表達(dá)形式，也傳遞著圖片制作者的深層意識形態(tài)。因此要提高對圖片的真實意的辨識能力，就要對新聞圖片進(jìn)行視覺語法分析。

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（責(zé)任編輯 張海鵬）endprint