化繭為蝶

王敏

摘 ? ?要： 電影自誕生之日起就與文學(xué)結(jié)下了不解之緣，文學(xué)為電影提供了源源不斷的靈感來(lái)源，電影作為新媒體為文學(xué)在現(xiàn)代社會(huì)的傳播拓寬了途徑。小說(shuō)《愛(ài)瑪》作為簡(jiǎn)奧斯丁最成熟的作品，吸引了電影改編者們的極大興趣。愛(ài)瑪先后六次被改編成電影、電視劇作品，本文以1996年英國(guó)ITV版本的《愛(ài)瑪》為例，從女性成長(zhǎng)視角解讀電影對(duì)女主人公成長(zhǎng)、蛻變過(guò)程的塑造，并探尋文學(xué)電影改編對(duì)原著的新解讀。

關(guān)鍵詞： 簡(jiǎn)奧斯丁 ? ?愛(ài)瑪 ? ?電影改編 ? ?女性成長(zhǎng)

一、引言

《愛(ài)瑪》問(wèn)世于1815年，被公認(rèn)為奧斯汀藝術(shù)和思想最成熱的一部作品。愛(ài)瑪也是簡(jiǎn)·奧斯丁唯一一部以女主角的名字命名的作品。愛(ài)瑪是一個(gè)充滿(mǎn)性格缺陷的女主角，她自負(fù)、任性、愛(ài)嫉妒，初看《愛(ài)瑪》很多人會(huì)質(zhì)疑這樣一個(gè)人是否適合當(dāng)女主角，甚至奧斯丁自己評(píng)價(jià)說(shuō)“她是一個(gè)除了我自己誰(shuí)也不會(huì)非常喜歡的女主角”。盡管有著種種缺陷，讀者到最后都會(huì)發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)慢慢愛(ài)上這樣一個(gè)女主角。愛(ài)瑪對(duì)電影改編者有很強(qiáng)的吸引力，因此從上世紀(jì)三四十年代開(kāi)始，《愛(ài)瑪》被改編成很多不同版本的影視劇。這其中最被觀(guān)眾推崇和歡迎、被公認(rèn)為最符合原著的是1996年英國(guó)ITV拍攝的由凱特·貝金賽主演的《愛(ài)瑪》。在這部影片中，主演凱特·貝金賽以獨(dú)特的古典氣質(zhì)征服了觀(guān)眾，加上清一色的英國(guó)陣容制作班底和優(yōu)美的配樂(lè)，使這部電影成為最受觀(guān)眾好評(píng)和最貼近原著的版本。

二、女性成長(zhǎng)小說(shuō)與愛(ài)瑪

成長(zhǎng)小說(shuō)（Bildungsroman）亦被稱(chēng)做啟蒙小說(shuō)（Novel of Initiation），此概念最初源自德國(guó)，是西方近代文學(xué)中很常見(jiàn)的一種小說(shuō)類(lèi)型，歌德的《少年維特之煩惱》可視為此類(lèi)小說(shuō)最初的代表，之后出現(xiàn)的《大衛(wèi)·科波非爾》、《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》等都是成長(zhǎng)小說(shuō)的典型代表。成長(zhǎng)小說(shuō)的“主人公——通常是，但并非總是，一個(gè)少年或青年——首次了解到關(guān)于世界、現(xiàn)實(shí)、社會(huì)、民族或個(gè)人他或她這一重大的，甚至對(duì)其人生有決定意義的真相”。由于當(dāng)時(shí)人們認(rèn)為女性不具有成長(zhǎng)啟蒙的可能，因而成長(zhǎng)小說(shuō)最初基本是關(guān)于男性主角由幼年或少年至成年、自天真無(wú)知至成熟世故的歷練過(guò)程?！俺砷L(zhǎng)小說(shuō)強(qiáng)調(diào)學(xué)習(xí)過(guò)程，一般從挫折中學(xué)習(xí)，學(xué)會(huì)現(xiàn)實(shí)地看待世界，學(xué)會(huì)與人相處，與社會(huì)融合，完成個(gè)人的定位等，這個(gè)學(xué)習(xí)的過(guò)程也是被社會(huì)捏塑的過(guò)程，可以十分漫長(zhǎng)，需要一輩子來(lái)完成;也可以十分突然，出現(xiàn)‘頓悟，達(dá)到認(rèn)識(shí)上的某種飛躍”。

隨著女性解放運(yùn)動(dòng)的發(fā)展，作為成長(zhǎng)小說(shuō)的一種類(lèi)型，女性成長(zhǎng)小說(shuō)不斷發(fā)展壯大，經(jīng)歷了從無(wú)到有、從無(wú)足輕重到影響深遠(yuǎn)的過(guò)程。尤其近年來(lái)女性成長(zhǎng)小說(shuō)研究引起了人們?cè)絹?lái)越多的重視，其研究愈加全面和深入。女性成長(zhǎng)小說(shuō)代表作有《傲慢與偏見(jiàn)》、《愛(ài)瑪》、《簡(jiǎn)·愛(ài)》、《小婦人》、《紫色》和《綠山墻的安妮》等。本文通過(guò)對(duì)電影版《愛(ài)瑪》進(jìn)行分析，探討愛(ài)瑪在成長(zhǎng)中的困惑及如何走向成熱，對(duì)女性成長(zhǎng)主題的研究亦不無(wú)啟示。

三、電影版《愛(ài)瑪》的成長(zhǎng)蛻變

1996年英國(guó)ITV出品的電影《愛(ài)瑪》由英國(guó)著名編劇安德魯·戴維斯執(zhí)筆。安德魯·戴維斯曾經(jīng)改編過(guò)幾十部名著，其中包括1995年科林·弗斯版的《傲慢與偏見(jiàn)》、《理智與情感》、《諾桑覺(jué)寺》、《名利場(chǎng)》、《看得見(jiàn)風(fēng)景的房間》等，因此，在改編《愛(ài)瑪》時(shí)，編劇駕輕就熟，為影片的成功打下了基礎(chǔ)。另外，該影片從服裝、道具到選角都事無(wú)巨細(xì)、面面俱到，高度還原了攝政王時(shí)期的英國(guó)鄉(xiāng)村的面貌。影片中的女主人公愛(ài)瑪由英國(guó)演員凱特·貝金賽扮演，奈特利先生由馬克·斯特朗扮演，凱特的古典氣質(zhì)和馬克的紳士風(fēng)度為影片增加了亮點(diǎn)。因此，該版本的《愛(ài)瑪》被公認(rèn)為最接近原著的改編。那么，電影是如何展現(xiàn)女主人公愛(ài)瑪化繭為蝶的蛻變過(guò)程的呢？

1.愛(ài)瑪?shù)纳鐣?huì)成長(zhǎng)

愛(ài)瑪漂亮、聰明，而且家境寬裕，生性樂(lè)觀(guān)，仿佛將上蒼美好的恩賜集于一身，在她二十一年的生命里極少有什么事情讓她苦惱或者煩心。在小說(shuō)的開(kāi)頭奧斯丁向我們展現(xiàn)了這樣一個(gè)愛(ài)瑪。然而正因?yàn)檫@種情況造就了她高高在上、自命不凡、孤芳自賞的性格。她自己不想結(jié)婚，卻喜歡給人做媒，但總是亂點(diǎn)鴛鴦譜，鬧出許多誤會(huì)，弄巧成拙。她主觀(guān)臆想地要保護(hù)一個(gè)叫哈麗埃特的孤女，并替她安排戀愛(ài)。哈麗埃特是一個(gè)性情溫順的女孩，她順從地一次又一次地接受了愛(ài)瑪給她選擇的戀愛(ài)對(duì)象。起初愛(ài)瑪自以為是地為哈麗埃特安排了當(dāng)?shù)氐哪翈煱栴D先生，但是沒(méi)有看出埃爾頓真正的目標(biāo)是愛(ài)瑪本人。接著愛(ài)瑪又想撮合弗蘭克·丘吉爾和哈麗埃特，而愛(ài)瑪不知道的是弗蘭克已經(jīng)和簡(jiǎn)·法費(fèi)克斯已經(jīng)秘密訂婚。盡管電影中為我們留下了很多線(xiàn)索，但是愛(ài)瑪過(guò)于自以為是的性格造就了她在了解人性方面的無(wú)知。當(dāng)真相被揭開(kāi)，秘密被暴露，愛(ài)瑪終于認(rèn)識(shí)到了自己的錯(cuò)誤，吸取了教訓(xùn)。最終愛(ài)瑪和哈麗埃特都找到了屬于自己的人生伴侶。誠(chéng)然，愛(ài)瑪?shù)男蜗笫遣煌昝赖?，但在凱特·貝金賽的演繹下，這一人物性格中的缺點(diǎn)更突顯出人物的真實(shí)立體感，讓我們最后不自覺(jué)地喜歡上這樣的女主人公。

2.愛(ài)瑪?shù)牡赖鲁砷L(zhǎng)

電影中有兩個(gè)不能被忽視的配角，那就是羅伯特·馬丁和貝茨小姐。因?yàn)檫@兩者讓我們看到了愛(ài)瑪?shù)牡赖鲁墒?。羅伯特·馬丁曾經(jīng)向哈麗埃特求婚，但是愛(ài)瑪循循善誘地鼓勵(lì)哈麗埃特拒絕了他，原因是羅伯特是個(gè)農(nóng)民，愛(ài)瑪甚至認(rèn)為到羅伯特家里拜訪(fǎng)是件有失身份的事情。愛(ài)瑪?shù)牡燃?jí)觀(guān)念讓她看不起地位比自己低的人。最后，在奈特利先生的影響下及愛(ài)瑪?shù)淖晕曳词∠拢谟捌慕Y(jié)尾愛(ài)瑪邀請(qǐng)羅伯特來(lái)家里做客并且真誠(chéng)地祝福他和哈麗埃特的婚姻。影片中的另外一個(gè)人物貝茨小姐是一個(gè)喋喋不休的、貧窮的老姑娘。她很看重愛(ài)瑪，然而在一次去博克斯山郊游的時(shí)候，愛(ài)瑪當(dāng)眾羞辱了她，認(rèn)為她說(shuō)的每句話(huà)都非常無(wú)聊。愛(ài)瑪?shù)呐e動(dòng)受到了奈特利先生的嚴(yán)厲斥責(zé)，后者在愛(ài)瑪?shù)某砷L(zhǎng)過(guò)程中起到舉足輕重的作用，正如小說(shuō)所說(shuō)的，奈特利先生是唯一一個(gè)能看到愛(ài)瑪身上缺點(diǎn)并且當(dāng)面指出的人。受到了奈特利先生的嚴(yán)厲斥責(zé)，愛(ài)瑪反省自己，真心悔過(guò)，第二天便到貝茨小姐家里拜訪(fǎng)以期得到原諒和做出補(bǔ)償。愛(ài)瑪從一個(gè)世俗的、不會(huì)為別人著想的、寵壞了的富家小家蛻變成了一個(gè)平等待人、懂得尊重他人的人。

3.愛(ài)瑪?shù)男睦沓砷L(zhǎng)

電影中的另外兩個(gè)關(guān)鍵人物簡(jiǎn)·法費(fèi)克斯和埃爾頓太太對(duì)愛(ài)瑪?shù)某砷L(zhǎng)起到了鏡子一樣的作用，她們能反射出愛(ài)瑪?shù)娜觞c(diǎn)，讓愛(ài)瑪更好地看清自己，并最終獲得全面的自我認(rèn)知。簡(jiǎn)雖然是個(gè)窮苦的孤兒，但是受到了良好的教育，在很多方面甚至超過(guò)了愛(ài)瑪，是個(gè)非常優(yōu)雅的淑女。簡(jiǎn)本應(yīng)該成為愛(ài)瑪很好的陪伴，但是由于嫉妒，愛(ài)瑪并不喜歡她。簡(jiǎn)在音樂(lè)方面的造詣受到大家一致的認(rèn)可和褒獎(jiǎng)，這讓愛(ài)瑪意識(shí)到了自身對(duì)待學(xué)習(xí)淺嘗輒止的態(tài)度。奈特利先生很欣賞簡(jiǎn)的才華，在生活上也很照顧簡(jiǎn)，愛(ài)瑪?shù)募彝ソ處熖├招〗悖ňS斯頓太太）提醒愛(ài)瑪奈特利對(duì)簡(jiǎn)的可能情感，讓愛(ài)瑪意識(shí)到了自己對(duì)奈特利先生的真實(shí)情感。如果說(shuō)，簡(jiǎn)的出現(xiàn)幫助愛(ài)瑪更好地看到了自己的不足，那么埃爾頓太太則是一個(gè)缺點(diǎn)夸大化了的愛(ài)瑪。埃爾頓太太極度自負(fù)，喜歡按照自己的意愿擺布別人，如她一廂情愿地、不停地替簡(jiǎn)找家庭教師的職位。埃爾頓太太愛(ài)慕虛榮，總是愛(ài)炫耀自己的哥哥，也看不起比自己地位低的人。無(wú)論到哪里，她總是希望成為眾人的焦點(diǎn)，成為海伯利村的“第一夫人”。她實(shí)際上是愛(ài)瑪?shù)姆疵娼滩?，讓?ài)瑪看清楚了自己的缺點(diǎn)，自我反思，并最終獲得了全面的自我認(rèn)知。

四、結(jié)語(yǔ)

從電影中我們可以清楚地看到，愛(ài)瑪身上的缺點(diǎn)比比皆是，她屢屢犯錯(cuò)，笑話(huà)百出。但她勇于反省自己，改正錯(cuò)誤，最終蛻變成了一個(gè)平等待人、充滿(mǎn)愛(ài)心的人，并且收獲了一份屬于自己的愛(ài)情。愛(ài)瑪這個(gè)人物形象雖然在奧斯汀作品中是最不完美的，但愛(ài)瑪強(qiáng)烈的女性自我意識(shí)，追求男女平等的婚戀觀(guān)，對(duì)傳統(tǒng)文化完美女性形象的叛逆，使得這一最“不完美”的形象更加真實(shí)自然，鮮明生動(dòng)，個(gè)性突出。也許電影《愛(ài)瑪》并不如其他影片中固有的灰姑娘和王子式的童話(huà)那般令人心動(dòng)，浪漫多姿，但在主演凱特·貝金賽的精彩演繹、影片導(dǎo)演縝密的構(gòu)思及全英國(guó)陣容的班底的配合之下，本片還原了一個(gè)生動(dòng)鮮活、栩栩如生、有血有肉、充滿(mǎn)獨(dú)特魅力的人物形象，并且為我們提供了一個(gè)對(duì)原著解讀的新視角。

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本論文為淮北師范大學(xué)教研項(xiàng)目階段性成果之一。

項(xiàng)目編號(hào)：jy13216

項(xiàng)目名稱(chēng)：CBT模式下大學(xué)英語(yǔ)分級(jí)教學(xué)中的聽(tīng)說(shuō)教學(xué)研究