行業(yè)攝影：文獻(xiàn)、深度及評(píng)價(jià)性

柴選

隨著行業(yè)性攝影組織興起，旨在活躍企業(yè)文化、提升藝術(shù)追求、展示精神面貌、促進(jìn)和諧發(fā)展的針對(duì)某行業(yè)人群的專項(xiàng)攝影活動(dòng)層出不窮。這類活動(dòng)除個(gè)別時(shí)候有一定主題外，更多注重參與者的身份，而對(duì)拍攝題材不作限制。但誰(shuí)也不能否認(rèn)，作為行業(yè)中的一份子，投稿參評(píng)者會(huì)有意無(wú)意地奔著“頌揚(yáng)成就、展示風(fēng)貌”的路子提供照片，主辦單位更期待其中產(chǎn)生真正能夠代表該行業(yè)攝影水準(zhǔn)、展示該行業(yè)內(nèi)在精神追求的佳作。在這種情況下，本行業(yè)攝影人拍本行業(yè)，便成了天經(jīng)地義的事情，更何況，在日常工作中，哪怕是業(yè)余愛(ài)好者，也會(huì)承擔(dān)一部分行業(yè)影像宣傳推廣的任務(wù)。

這里頭便涉及到一些共性話題：行業(yè)攝影如何才能有所突破，才能真正在為行業(yè)發(fā)展留存影像資料的同時(shí)體現(xiàn)出攝影特色？攝影人聚合而成的行業(yè)攝影力量，如何才能更好地發(fā)揮作用？攝影師個(gè)體立足本行業(yè)又能作出哪些合理有效的探索？

這里所說(shuō)的行業(yè)攝影，特指以某一行業(yè)為表現(xiàn)對(duì)象的攝影，而非此行業(yè)從業(yè)者的攝影愛(ài)好。行業(yè)攝影既可以由本行業(yè)人士拍攝，也可以由其他行業(yè)人士介入拍攝。當(dāng)然，本行業(yè)人士拍攝本行業(yè)題材無(wú)疑有著得天獨(dú)厚的條件和優(yōu)勢(shì)，但只有適時(shí)改變慣常思維模式，參照攝影整體發(fā)展的脈絡(luò)，根據(jù)行業(yè)發(fā)展的需求來(lái)展開(kāi)創(chuàng)新，才能不斷獲得進(jìn)階提升的空間。

力避圖解概念

行業(yè)題材攝影作品往往人物鮮亮挺拔，精神飽滿，場(chǎng)景燦爛輝煌，哪怕工廠車間的場(chǎng)景也透著高大上的感覺(jué)。最重要的是，大家會(huì)按照沙龍化的方式，賦予一幅幅圖景以不同的概念，比如敬業(yè)愛(ài)崗、默默奉獻(xiàn)、周到服務(wù)等，圖像往往是作為概念的一項(xiàng)注解而呈現(xiàn)的。

畫面定格瞬間的真實(shí)情況是否完全吻合概念暫且不論，單就呈現(xiàn)形式的雷同化來(lái)看，其中的固有宣傳思維是根本原因。宣傳行業(yè)的好沒(méi)有問(wèn)題，但把行業(yè)的好寓于潤(rùn)物無(wú)聲的細(xì)節(jié)與真實(shí)中，才能更有效力。那些光鮮的形象、恰當(dāng)?shù)臉?biāo)志等用擺布甚至是后期調(diào)整的手段形諸畫面再加上了個(gè)定性化的標(biāo)題，應(yīng)該是行業(yè)形象視覺(jué)化傳播的范疇，更類似于廣告攝影。對(duì)于大多的行業(yè)攝影人來(lái)說(shuō)，無(wú)論在實(shí)際環(huán)境中拍得再光鮮，也不會(huì)像用模特在影棚里打燈拍攝的效果好，廣告宣傳照片的后期處理等更有著嚴(yán)苛的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)——這樣的事情倒不如交給專業(yè)公司去做，更多的行業(yè)攝影者完全沒(méi)有必要去追這樣的風(fēng)氣。過(guò)分追求美感的照片，雖然有一定宣傳推廣作用，但在長(zhǎng)久的傳播中依然會(huì)被認(rèn)為主題淺薄，精神缺失。

求真更要求深

不同行業(yè)的攝影作品，往往不自覺(jué)地會(huì)透出些“高于生活”的虛假。非常態(tài)的影像范式，只能像宣傳畫一般應(yīng)用于某些場(chǎng)合，很難讓人動(dòng)心動(dòng)情。

如果進(jìn)一步深究，新聞攝影中被批判的制式化思維和表現(xiàn)仍常見(jiàn)于行業(yè)攝影，比如手指著某個(gè)物件，比如人物對(duì)著鏡頭微笑，比如背后一定要有單位或行業(yè)的標(biāo)志等，而這些早已被證明老套且做作。

攝影者面對(duì)任何一個(gè)題材，都應(yīng)該是一個(gè)冷靜的觀看者，無(wú)論浸淫于行業(yè)之中多深多久，都要跳出來(lái)觀察和思考，才能使自己的作品顯現(xiàn)出更多的客觀因素，有了更加理性的視角后再以獨(dú)特的視覺(jué)語(yǔ)言來(lái)結(jié)構(gòu)敘事，將自己的思考蘊(yùn)涵于畫面中，才能使作品更耐看，更有味道。

這樣的攝影，就是用圖像方式求真的過(guò)程。也就是說(shuō)，攝影者要通過(guò)觀察并凝固下來(lái)的時(shí)空切片，力求客觀真實(shí)地反映工作或生活的常態(tài)。常態(tài)化的真實(shí)感，需要通過(guò)觀者的感同身受或認(rèn)識(shí)吻合來(lái)獲得認(rèn)同。也就是說(shuō)，作者的求真過(guò)程力爭(zhēng)呈現(xiàn)的是對(duì)象的客觀全貌和完整關(guān)系，而非只言片語(yǔ)或者雜亂無(wú)章的組合。只有這樣，才能更易被觀者理解。

從這個(gè)維度出發(fā)，越來(lái)越多的聲音希望行業(yè)攝影能夠成就有深度的專題。其實(shí)，攝影界許多人士長(zhǎng)期關(guān)注某個(gè)行業(yè)的某個(gè)層面，成就了許多佳作，比如一直在鐵路系統(tǒng)工作的王福春的《火車上的中國(guó)人》，比如田捷硯航拍的中國(guó)各地寺貌，比如孫志軍拍攝的敦煌莫高窟壁畫遺存等。尤其是孫志軍的堅(jiān)持，留下了文保行業(yè)真實(shí)權(quán)威的史料，其作品可能沒(méi)有什么高深的藝術(shù)價(jià)值，但所作出的貢獻(xiàn)要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超乎藝術(shù)。

許多優(yōu)秀的行業(yè)攝影作品，都是因?yàn)閿z影者幾十年如一日的堅(jiān)持而完成和顯現(xiàn)價(jià)值的。比如浙江日?qǐng)?bào)記者吳國(guó)方的“排隊(duì)的變遷”，就通過(guò)幾十年的排隊(duì)的訴求變化成就了中國(guó)人的生活變遷史，再比如中國(guó)金融攝影家協(xié)會(huì)副主席孫祺然拍攝的不同年代的廣告牌，也從一個(gè)側(cè)面見(jiàn)證著中國(guó)制造和中國(guó)人審美情趣、購(gòu)物需求等方面的變化。

近期以來(lái)，為了讓行業(yè)攝影更加可持續(xù)化、條理化，采取項(xiàng)目化運(yùn)作不失為一種好的嘗試。比如全國(guó)海關(guān)攝影系統(tǒng)就在通過(guò)舉辦實(shí)戰(zhàn)訓(xùn)練營(yíng)和工作坊等方式，以理論講解加現(xiàn)場(chǎng)訓(xùn)練的方式提升大家的實(shí)戰(zhàn)能力，并根據(jù)每個(gè)人的特長(zhǎng)選取或指定選題，通過(guò)行業(yè)攝影資源整合和人力有效分配，在一個(gè)階段努力之后，最終會(huì)以完整閉合的方式呈現(xiàn)出階段性成果，并為行業(yè)攝影的未來(lái)持續(xù)發(fā)展打下基礎(chǔ)。

大處著眼，小處著手

任何行業(yè)都離不開(kāi)社會(huì)大背景，從業(yè)人員都是普通公民。因此，時(shí)間、空間、人這三個(gè)維度無(wú)論在哪個(gè)行業(yè)，都是攝影著力要表現(xiàn)的對(duì)象。

立足于大社會(huì)的視角來(lái)看待行業(yè)題材，即所謂“大處著眼”，有著極大的拓展空間。

同樣，對(duì)于行業(yè)的認(rèn)知，光建立在宏大概念上是不夠的，更需要從細(xì)處入手去加以影像展示。攝影的形象化功用，要從最基層最普通的生活中發(fā)現(xiàn)閃光的人物和事例，發(fā)現(xiàn)樸實(shí)的行業(yè)特色。在這一方面，攝影人必須從國(guó)家民族的層面認(rèn)知拍攝主題及題材的重要性，同時(shí)又必須從細(xì)微的角度切入，把那些樸實(shí)無(wú)華的畫面組合成行業(yè)精神的“圖騰”。

“十步之內(nèi)，必有佳作”的說(shuō)法善莫大焉。行業(yè)攝影人只要能把自己親歷的故事，親身的感受，周邊朋友同事等，言說(shuō)成身臨其境的一種狀態(tài)、一種觀看方式甚至是一種特殊的情緒，就足以理解“小處著手”的真諦。

文獻(xiàn)與傳播第一重要

無(wú)論從哪個(gè)角度來(lái)看，對(duì)于行業(yè)題材多拍、常拍都是必要的，耐下心來(lái)拍攝一些日常工作場(chǎng)景和人物的具象狀態(tài)，積累日久便會(huì)是重要的視覺(jué)文獻(xiàn)。讓影像成為真正意義上的文獻(xiàn)，而不只留存瞬間美感，可能更是值得各行業(yè)攝影從業(yè)者思考的話題。

在行業(yè)攝影中，攝影者要首先樹(shù)立檔案文獻(xiàn)意識(shí)，也就是說(shuō)，要用自己手中的相機(jī)為行業(yè)留下不同時(shí)空下的視覺(jué)資料，能夠歷久彌新地見(jiàn)證行業(yè)的發(fā)展和時(shí)代的進(jìn)步。今天看來(lái)平凡的資料照片，明天就是珍貴的檔案，在這一點(diǎn)上，攝影者個(gè)人的歷史意識(shí)、編輯意識(shí)，相關(guān)機(jī)構(gòu)和部門的建庫(kù)儲(chǔ)存等必須提上議事日程。最起碼地，這樣的照片應(yīng)該有著基本的時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事件、結(jié)果等“五要素”，如果能用文字交代背景和因由等就更為完整。

同時(shí)，攝影作為媒介的傳播價(jià)值非常重要，在傳播什么的問(wèn)題上一定要用影像語(yǔ)言來(lái)講好故事，通過(guò)視覺(jué)的表達(dá)讓更多的人看懂行業(yè)的訴求和傳播要點(diǎn)，甚至看懂作者個(gè)人化的表達(dá)。

把美好想象化作評(píng)價(jià)

大部分行業(yè)照片都有著拍攝者對(duì)于行業(yè)本身的美好想象。這樣的想象，證明拍攝者對(duì)于行業(yè)訴求和影響等懷有自己強(qiáng)烈的主觀理解，但這樣的理解僅僅趨向一種觀點(diǎn)，則就有些失之單調(diào)了。在這種情況下，我們需要提醒所有行業(yè)攝影人，注重獨(dú)立表達(dá)，形成真正有自己獨(dú)特觀察視角和思考的作品。

美國(guó)的新聞攝影界對(duì)于優(yōu)秀新聞?wù)掌膬?yōu)劣評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)依次遞進(jìn)為：信息含量、形象價(jià)值、情感因素、親近性，其最高境界則是評(píng)價(jià)性。

需要強(qiáng)調(diào)的是，評(píng)價(jià)性一定是蘊(yùn)含于真實(shí)場(chǎng)景中的。評(píng)價(jià)性一定不能是單純的紅光亮、高大全，而是根據(jù)行業(yè)特點(diǎn)，從大量拍攝實(shí)踐中去提煉個(gè)人觀點(diǎn)。像青年攝影師寧舟浩的《單位》等，就是用自己拍攝的一些工作場(chǎng)景，傳達(dá)出對(duì)于中國(guó)式單位文化的一些思考。我們的行業(yè)攝影是否能從中能借鑒點(diǎn)什么呢？

每一位行業(yè)攝影人都可能會(huì)不自覺(jué)地把自己及自己的作品當(dāng)成行業(yè)的代言者，因而會(huì)陷入某些刻意的誤區(qū)。當(dāng)我們從行業(yè)資源出發(fā)，把攝影當(dāng)成言說(shuō)的工具，把自己當(dāng)成一個(gè)用攝影表達(dá)的個(gè)體，以自言的方式來(lái)闡述對(duì)于行業(yè)的思考，如果方法和立意得當(dāng)，反而會(huì)成為所在行業(yè)更有效的圖像標(biāo)志。（作者為《中國(guó)攝影報(bào)》副總編） □endprint