拉丁舞雙人動(dòng)作配合的構(gòu)成及其之間關(guān)系的研究

謝紀(jì)鵬

(北京體育大學(xué)研究生院 北京 100084)

拉丁舞雙人配合作為評判標(biāo)準(zhǔn)中重要的一項(xiàng),已然被舞蹈選手們所重視,在舞蹈的編排上與日常的練習(xí)中,選手們傾注了大量的精力,都試圖使自己的舞蹈,向著更加默契、更加和諧與自然的方向而努力。每位裁判們對于選手在賽場上的表現(xiàn),雖有著不同的定義,但雙人動(dòng)作配合的流暢性與默契度,則是每位裁判都關(guān)注并決定該名選手能否成功晉級(jí)下一輪的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。因此,我們十分有必要深入地剖析拉丁舞雙人動(dòng)作配合的構(gòu)成,從配合的內(nèi)部結(jié)構(gòu)入手,厘清這些構(gòu)成要素之間的關(guān)系,對于指導(dǎo)選手進(jìn)行舞蹈編排、練習(xí)及競賽將具有現(xiàn)實(shí)意義。

1 拉丁舞雙人動(dòng)作配合的構(gòu)成

拉丁舞的雙人動(dòng)作配合是指男女舞伴雙方依據(jù)競賽評判標(biāo)準(zhǔn)、個(gè)人舞蹈特點(diǎn)及風(fēng)格特征,在各自完成預(yù)先設(shè)計(jì)編排好的動(dòng)作、動(dòng)作組合及舞步的基礎(chǔ)上,伴隨著男士引帶女士跟隨、雙方反應(yīng)與應(yīng)答、情感交流與表現(xiàn)等多方面要求的綜合協(xié)調(diào)共舞過程?？梢?雙人動(dòng)作配合并非如同大家眼睛中所看到的兩人各自完成自己的動(dòng)作那么簡單,而是一個(gè)由多方面構(gòu)成的復(fù)雜綜合的過程。

該研究通過查閱相關(guān)文獻(xiàn)資料,進(jìn)行初步概括整理,后經(jīng)專家訪談并認(rèn)定后,將拉丁舞雙人動(dòng)作配合的構(gòu)成歸納為:配合主體、配合內(nèi)容、配合形式及配合效果這四方面。配合主體即是指男女舞伴雙方,根據(jù)研究實(shí)際需要,將在此部分不做過多的贅述,主要是探究其它三方面的構(gòu)成與關(guān)系。

2 雙人動(dòng)作配合構(gòu)成之間關(guān)系的解析

從辯證法的角度來看待內(nèi)容和形式之間的關(guān)系。內(nèi)容是事物存在的基礎(chǔ),而形式則是事物存在的條件,兩者相互聯(lián)系、相互依存;任何形式總以一定的內(nèi)容為基礎(chǔ),而任何內(nèi)容總有它的內(nèi)部結(jié)構(gòu)和外在的表現(xiàn)方式,兩者又相互作用,內(nèi)容決定形式,形式反作用于內(nèi)容。

具體到拉丁舞雙人配合的內(nèi)容和形式上,這就需要涉及到藝術(shù)領(lǐng)域了。藝術(shù)作品內(nèi)容的構(gòu)成因素有兩方面,即作品的題材和主題;而藝術(shù)作品的形式構(gòu)成因素也包含兩方面,作品的組織結(jié)構(gòu)和藝術(shù)語言。[1]兩者相互依存、缺一不可,任何藝術(shù)作品沒有形式,內(nèi)容就失去了物化的載體,無從得以表現(xiàn);反之,缺少內(nèi)容,形式也就如同沒有靈魂的軀殼,失去了存在的意義。內(nèi)容是根本,形式是表達(dá)內(nèi)容的工具和手段,反過來形式在一定程度上還可以改變內(nèi)容的性質(zhì),調(diào)整內(nèi)容的情調(diào),增添藝術(shù)的審美色彩。

圖1 雙人動(dòng)作配合構(gòu)成之間關(guān)系圖

結(jié)合拉丁舞雙人動(dòng)作配合,我們試圖立足于辯證法,從藝術(shù)的角度來闡述配合內(nèi)容與配合形式之間的關(guān)系。所謂雙人配合的內(nèi)容,主要為兩人的身體動(dòng)作、舞步及動(dòng)作組合這些肢體的語言,而配合形式,就是如何來表達(dá)這些肢體語言,是通過音樂、空間、線條、造型等各種藝術(shù)手段來配合表現(xiàn),即配合內(nèi)容通過配合形式得以呈現(xiàn);那反過來,這些藝術(shù)手段和配合形式,又可以更好的去詮釋男女之間肢體語言與情感表達(dá)。兩者緊密聯(lián)系,對立統(tǒng)一。

對于配合效果,我們單從字面上理解,就是男女舞伴之間協(xié)作共舞所達(dá)到的一種藝術(shù)效果。這種效果并非只是單純好的效果或不好的效果,因藝術(shù)呈現(xiàn)形式的多樣性,那么它營造出來的效果也將是多種多樣的?？梢允莿?dòng)作在音樂上的快慢,可以是在動(dòng)作構(gòu)圖上的動(dòng)靜態(tài)對比,也可以是整體舞蹈畫面的流動(dòng)感,還可以是空間層次上的視覺差等多種的藝術(shù)效果。那配合效果與配合內(nèi)容和配合形式之間的關(guān)系就是:配合形式?jīng)Q定配合效果,而配合效果直接影響著配合內(nèi)容的品質(zhì)。

綜上概括起來,三者之間的關(guān)系為:配合內(nèi)容通過配合形式來表現(xiàn),而配合形式又反作用于配合內(nèi)容;配合形式?jīng)Q定著配合效果,而配合效果則直接影響著配合內(nèi)容的品質(zhì)與實(shí)現(xiàn)。(見圖1)

3 雙人動(dòng)作配合的具體構(gòu)成

3.1 配合內(nèi)容

內(nèi)容,從哲學(xué)角度上來解釋是指事物內(nèi)在因素的總和。拉丁舞雙人動(dòng)作的配合,并非只是單純指男女肢體動(dòng)作本身,而是包含著舞蹈技術(shù)、情感表達(dá)等多方面的因素的一個(gè)綜合整體。概括歸納起來,主要包含以下幾方面內(nèi)容。

3.1.1 身體動(dòng)作、動(dòng)作組合與舞步、舞蹈技術(shù)

身體動(dòng)作及動(dòng)作組合是一切舞蹈的肢體語言,而舞蹈也是依靠著這些肢體語言去表現(xiàn)美和傳遞情感的;舞步和舞蹈技術(shù)是拉丁舞的基礎(chǔ),任何舞種的成套動(dòng)作也都是由若干舞步,包含著舞種特有的技術(shù)而組成的,它們是構(gòu)成拉丁舞的基本元素。每種舞蹈有不同的舞步,也有不同的舞蹈技術(shù),相應(yīng)的男女舞伴在配合時(shí)的技術(shù)要求也就有所不同。

3.1.2 男士的引帶與女士的跟隨

男女雙人在共舞的過程中,通過手臂或是肢體的接觸來進(jìn)行連接,同時(shí)伴隨著雙方重心的平衡和力的傳導(dǎo)。雖然動(dòng)作套路已經(jīng)提前編排好,但兩人就算再有默契,也不能避免動(dòng)作不會(huì)存在時(shí)間差。因此為了盡可能的縮小這個(gè)時(shí)間差,這就需要男士在共舞過程中起到主導(dǎo)的作用,通過手臂或是其他肢體部位的連接傳遞導(dǎo)引信號(hào),女士則需要快速接受傳遞來的信號(hào)并迅速做出反應(yīng),這即是所謂的引帶與跟隨,是雙人配合中的一項(xiàng)重要內(nèi)容。

3.1.3 眼神交流與情感的傳遞和表達(dá)

由于其可視化程度很好，很好地輔助了危險(xiǎn)性較大的分部分項(xiàng)工程專家論證和分部分項(xiàng)工程施工技術(shù)交底工作（見圖26、圖27）。

情感,包含于配合動(dòng)作之中,又與配合動(dòng)作相輔相成。一方面男女舞伴在進(jìn)行舞蹈動(dòng)作的配合過程中,需要進(jìn)行必要的情感交流,譬如目光的對視與交流、呼吸與肢體觸摸等,這些包含于動(dòng)作配合之中;另一方面,情感借助動(dòng)作來表現(xiàn),而動(dòng)作促使情感進(jìn)一步升華。選手們通過擁抱或分離,或接觸或閃躲,來表達(dá)男女之間的喜歡、厭惡、曖昧、害怕等情感,正因?yàn)檫@些動(dòng)作的完美表現(xiàn),才能使這些情感淋漓盡致的表達(dá)出來。

3.2 配合形式

形式是指事物內(nèi)容的組織結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)方式。從舞蹈藝術(shù)本身上來理解,形式是舞蹈內(nèi)容的表現(xiàn)手段和呈現(xiàn)方式的總稱。這些多樣的藝術(shù)表現(xiàn)形式,概括起來主要有以下幾種形式。

3.2.1 雙人的握持與連接

拉丁舞中男女雙人在各自完成動(dòng)作基礎(chǔ)上伴隨著引帶與跟隨,這就需要兩人建立起必要的握持與連接,選手們根據(jù)兩人的具體動(dòng)作、配合情景及舞蹈風(fēng)格等方面來選擇不會(huì)的握持與連接形式。通過手部合力的推拉,或是旋動(dòng)、繞轉(zhuǎn)等來對女士做出引導(dǎo),或通過身體部位的接觸來表達(dá)情感等都屬于不同的握持與連接形式。

3.2.2 男女位置及其方位的變換

在整體的競技套路設(shè)計(jì)與編排中,為了呈現(xiàn)出拉丁舞特有多樣的藝術(shù)性,兩人位置及方位的變化是其主要的表現(xiàn)形式。男女舞伴通過開閉式位、扇形位、并退位、側(cè)行位等二十多種基本位置或是其他特殊的位置,以及以舞程線為基準(zhǔn)延伸出來的八個(gè)方位,來將整體套路串聯(lián)起來,通過這些基本位置的變化,充分展現(xiàn)出兩人的連接與配合及舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)的多樣性。

3.2.3 空間結(jié)構(gòu)層次的運(yùn)用

3.2.4 造型構(gòu)圖

拉丁舞屬技能主導(dǎo)類表現(xiàn)難美項(xiàng)群的項(xiàng)目,擁有強(qiáng)烈的視覺審美和張揚(yáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力,是這一項(xiàng)群的共同特點(diǎn)。而拉丁舞的獨(dú)特的雙人配合協(xié)作優(yōu)勢,將更具視覺觀賞性,其中雙人配合下的造型則是這種表現(xiàn)力中的極致。無論是流動(dòng)的造型還是相對靜止的造型,都會(huì)在舞蹈的三維空間中描繪出一幅形體圖畫,這副圖畫通過人的視覺器官反饋給大腦中樞,會(huì)在大腦皮層上留下痕跡,進(jìn)而人的主體感受則會(huì)產(chǎn)生共鳴,給人們帶來美的體驗(yàn)與享受。

3.3 配合效果

效果,是指由某種因素所造成的結(jié)果。前文中我們談到,配合形式與效果之間的關(guān)系是:配合形式?jīng)Q定著配合效果。由于配合形式的不同,相應(yīng)產(chǎn)生出的兩人配合的效果也將是不同的,具體來說分為以下四類配合效果。

3.3.1 動(dòng)作之間的對比效果

在雙人配合中,男女舞伴在音樂節(jié)奏內(nèi),通過改變單個(gè)動(dòng)作的時(shí)間,來使動(dòng)作產(chǎn)生快慢;或通過動(dòng)作力量上的變化,來使動(dòng)作產(chǎn)生強(qiáng)弱。這種動(dòng)作上的快慢結(jié)合、強(qiáng)弱交替、張弛有度,形成了動(dòng)作節(jié)奏上的對比效果,避免了因單一的動(dòng)作頻率和強(qiáng)度而易造成視覺審美上的疲勞。此外,動(dòng)作所處的狀態(tài),例如動(dòng)作的動(dòng)態(tài)與靜態(tài)的效果對比,也屬于此范疇。

3.3.2 流動(dòng)的藝術(shù)效果

流動(dòng)本意是指流體在外加力(重力、離心力、壓力差等)作用下引起的宏觀運(yùn)動(dòng)。具體到拉丁舞雙人配合的動(dòng)作,流動(dòng)則是指兩人在配合中,各自持續(xù)自己的動(dòng)作,不任意改變運(yùn)動(dòng)方位,保持整體的運(yùn)動(dòng)線路,使兩人處于和諧一致的動(dòng)態(tài)運(yùn)動(dòng)中。選手穿行于眾選手之間,在賽場這塊大畫布上,描繪出屬于他們自己的圖畫,流暢的肢體“畫筆”在賽場上盡情的揮舞,就如同在宣紙上暈染開來的墨水一般,線條層層盡染,勾勒出帶有選手個(gè)人風(fēng)格的舞蹈輪廓,令人美不勝收。

3.3.3 空間的多維效果

舞蹈中的空間,不僅指具象的和抽象的空間形象,而且還包括舞臺(tái)以外觀者的想象空間、思維空間。[2]概括起來,舞蹈中的空間主要包含肢體動(dòng)作構(gòu)成的物理空間和觀眾主觀反映的心理空間這兩方面。

首先,物理空間產(chǎn)生的視覺效果。舞者的肢體會(huì)在長度、寬度和深度三個(gè)維度上,通過舒張或延伸來營造出具象化的空間。肢體的線條在賽場上描繪或構(gòu)筑出客觀實(shí)在的空間,人們通過視覺完全可以去感知這些空間的存在,選手們通過變換的身體位置、肢體動(dòng)作或配合形式,去改變肢體所營造出來的可視空間,讓這些“空間”去變換、去對比、去靜止、去流動(dòng)等等以各種各樣的方式營造出不同的視覺效果,帶給觀眾與眾不同的感官享受。

其次,心理空間產(chǎn)生的感知效果。當(dāng)選手的肢體動(dòng)作在由內(nèi)向外做擴(kuò)張或延伸時(shí),體內(nèi)的內(nèi)力會(huì)隨著動(dòng)作方向逐漸向外做出擴(kuò)散,而形成所謂的張力空間。這種張力空間是無形的,是對肢體構(gòu)成的物理空間的延續(xù),但卻并不能被人的視覺所捕捉,因此這種空間被稱為心理空間,或者叫做想象空間。[3]它是由觀者在物化的空間基礎(chǔ)上,想象出來或是感知出來的空間,是肢體意象化了的結(jié)果。

3.4 造型的藝術(shù)效果

舞蹈造型是指肢體在運(yùn)動(dòng)的過程中,在一瞬間或較長時(shí)間處于相對靜止的位置,而創(chuàng)造出的具有可描述或可勾畫的動(dòng)作形象。有靜態(tài)造型和動(dòng)態(tài)造型之分,具有流動(dòng)的瞬時(shí)感。舞蹈常被稱作是“活動(dòng)著的雕塑”“正在運(yùn)動(dòng)的繪畫”。[4]這里的“雕塑”和“繪畫”在某種程度上,就指得是造型。在拉丁舞中,流動(dòng)中的瞬間舞姿造型呈現(xiàn)剎那間形體靜態(tài),如同雕塑藝術(shù)一樣, 巧妙運(yùn)用人體造成各種不同力度、幅度、角度和線、面、形的視覺效果,在淋漓盡致地表現(xiàn)思想情感的同時(shí),給觀眾以無窮的審美享受。[5]

4 結(jié)語

在評判規(guī)則導(dǎo)向下競技體育運(yùn)動(dòng)發(fā)展的今天,明晰規(guī)則的具體要求,遵守并合理利用規(guī)則,深層次挖掘掩藏在規(guī)則內(nèi)部的關(guān)系,已成為當(dāng)今的主流方向。而對拉丁舞雙人動(dòng)作配合的構(gòu)成與關(guān)系的探索,正是迎合了這個(gè)方向,選手們只有厘清了各構(gòu)成方面之間的關(guān)系,才能更加清晰客觀的去審視自己的雙人配合,也才能真正地做到默契完美的配合,進(jìn)而取得優(yōu)異的成績。

[1]陳聰.淺談藝術(shù)作品中內(nèi)容與形式的關(guān)系[J].大眾文藝,2013(11):144.

[2]李玲琰.舞蹈編導(dǎo)教學(xué)中的“空間”研究[J].教學(xué)研究,2006(2):140-144.

[3]徐華春,梁昭華.空間的解構(gòu)與重構(gòu)在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用[J].藝海,2009(4):83-84.

[4]鐘莉.舞蹈藝術(shù)的造型特征[J].劇影月報(bào),2010(4):102.

[5]喜啟明.舞蹈造型的靜態(tài)美與動(dòng)態(tài)美[J].劇影月報(bào),2008(4):103.