淺析范成大田園詩的藝術(shù)構(gòu)思

◎李董清 張紅梅

淺析范成大田園詩的藝術(shù)構(gòu)思

◎李董清 張紅梅

范成大是南宋著名的田園詩人，是中國古代田園詩集大成式的人物，為田園詩的發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。他的田園詩在藝術(shù)構(gòu)思方面顯現(xiàn)了其獨(dú)到之處。

范成大 田園詩 藝術(shù)構(gòu)思

《文鏡秘府論·論體》云：“凡作文之道，構(gòu)思為先?！盵1]作詩亦然。藝術(shù)構(gòu)思是一個多層面的藝術(shù)思維過程，除想象、虛構(gòu)、營造審美意象之外，詩人還要展開命題立意、材料選取、布局謀篇、組織結(jié)構(gòu)等藝術(shù)思維活動。而范成大的田園詩也確實(shí)在這一層面上展現(xiàn)了他的獨(dú)到之處。

一、整體布局新巧

范成大善于把握體裁，田園詩形式靈活多樣。他的詩大部分為七言詩，如《四時田園雜興》；少數(shù)為五言詩，如《蛇倒退》。有些詩四句一首，如《詠河市歌者》；有八句一首的詩，如《催租行》；有十四句一首的詩，如《后催租行》[2]。至于詩歌的整體布局，暫且從其代表作《四時田園雜興》來探討。

《四時田園雜興》是中國詩歌史上規(guī)模最宏偉，體系最完整，內(nèi)容最豐富的田園組詩，作者分“春日”、“晚春”“夏日”“秋日”“冬日”各書十二首七絕，一共六十首。一方面，從田園詩體制發(fā)展而言，用七絕組詩的形式來寫田園詩,這是范成大的首創(chuàng)。在范成大之前，田園詩基本上是采用古體來寫的，特別是中唐時期，諸如白居易、王建等詩人，他們的田園詩基本是用樂府詩體寫成的，而范成大的《四時田園雜興》改造并提高了傳統(tǒng)的田園詩,賦予它以新的內(nèi)容,新的生命,不用古體,改用大型七絕組詩的方式和四季歌的表現(xiàn)形式系統(tǒng)地寫田園生活,這是范成大的首創(chuàng)。它極大地拓展了田園詩表現(xiàn)的力度與空間,有力地推動了田園詩的發(fā)展,從而不僅使這一類題材得到開拓,而且就反映農(nóng)村生活的廣度和深度以及觀察的細(xì)膩、選材的精到、構(gòu)思的新巧、表現(xiàn)的生動傳神等方面看,都達(dá)到了同類作品的高峰[3]。

另一方面，《四時田園雜興》的內(nèi)部結(jié)構(gòu)也極為嚴(yán)謹(jǐn)。首先，五組六十首詩分屬于春、夏、秋、冬四個季節(jié)，而四個季節(jié)在詩中又分明蘊(yùn)含了四種自然規(guī)律：春生、夏長、秋實(shí)和冬藏。所以詩人在各個季節(jié)里描述的生活畫面也各不相同，“春日”“晚春”兩組詩主要寫優(yōu)美恬靜而富有生機(jī)的田園風(fēng)光，“柳花深巷午雞聲，桑葉尖新綠未成。坐睡覺來無一事，滿窗晴日看蠶生。”(《春日田園雜興其一》)，“茅針香軟漸包茸，蓬櫑甘酸半染紅。采采歸來兒女笑，杖頭高掛小筠籠?！?《晚春田園雜興其八》)；“夏日”是萬物生長的季節(jié)，更是農(nóng)忙時節(jié)，“晝出耘田夜績麻，村莊兒女各當(dāng)家。童孫未解供耕織，也傍桑陰學(xué)種瓜?！?《夏日田園雜興其七》)；而秋天則帶來金燦燦的收獲，到處是豐收的喜悅，“新筑場泥鏡面平，家家打稻趁霜晴；笑歌聲里輕雷動，一夜連枷響到明?！?《秋日田園雜興其八》)；冬季是農(nóng)閑,詩人側(cè)重于歌頌農(nóng)民閑適恬靜生活，“榾柮無煙雪夜長，地爐煨酒暖如湯。莫嗔老婦無盤饤，笑指灰中芋栗香?！?《冬日田園雜興其八》)。其次，即使是同一個時令的組詩中,詩人也很注意結(jié)構(gòu)安排的有條不紊，而這一結(jié)構(gòu)安排主要是以“時令”為序。如“春日”“晚春”兩組詩就由“桑葉尖新綠未成”至“踏歌椎鼓過清明”再到“寒食花枝插滿頭”最后是“谷雨如絲復(fù)似塵”，沿著一條完整的時令順序，春夏秋冬，周而復(fù)始。最后，值得注意的是，詩人筆下的田園整體是寧靜祥和的，但他也清楚，在歡聲笑語的背后，都會有“吸血鬼”的存在，所以，在每一個季節(jié)里，詩人都有著對“剝削者”的穿插記述。田園的“樂”與“苦”兩條線索在組詩中交相依存。春天“老盆初熟杜茅柴，攜向田頭祭社來。巫媼莫嫌滋味薄，旗亭官酒更多灰?！保ā洞喝仗飯@雜興其四》），夏天“采菱辛苦廢犁鉏，血指流丹鬼質(zhì)枯。無力買田聊種水，近來湖面亦收租”(《夏日田園雜興其十一》)，秋天“垂成穡事苦艱難，忌雨嫌風(fēng)更怯寒。牋訴天公休掠剩，半償私債半輸官?！保ā肚锶仗飯@雜興其五》）冬天，“黃紙蠲租白紙催，皂衣旁午下鄉(xiāng)來。長官頭腦冬烘甚，乞汝青錢買酒回。”（《冬日田園雜興其十》）繁榮與貧困，美好與丑惡總是矛盾的統(tǒng)一著，這就是封建社會農(nóng)村的真實(shí)狀態(tài)，詩歌的形式與內(nèi)容完美的統(tǒng)一。也基于此，《四時田園雜興》無愧為中國詩歌史上規(guī)模最宏偉，體系最完整，內(nèi)容最豐富的田園組詩。

二、篇章結(jié)構(gòu)曲折變化

范成大無論于古體或是近體都有豐富的田園詩創(chuàng)作。正如前文所述，范成大田園詩在整體布局上結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，極富于體系性，特別是《四時田園雜興》。而從具體的篇章結(jié)構(gòu)而言，又極富曲折變化之能事，呈現(xiàn)出“一波三折”的氣勢。

以古體來看，范成大寫于早年(約25歲)[4]的《催租行》就非常富有波折：

輸租得鈔官更催，踉蹌里正敲門來。

手持文書雜嗔喜：“我亦來營醉歸耳！”

床頭慳囊大如拳，撲破正有三百錢：

“不堪與君成一醉，聊復(fù)償君草鞋費(fèi)?！?/p>

這首詩一共八句，五十六個字，寫到了農(nóng)民交完租，得到了官方下發(fā)的收據(jù)證明，而此時里正又踉踉蹌蹌地來騷擾，等到把收據(jù)拿出來給他看，他又?jǐn)[出一副虛偽的嘴臉，刁相十足，道出“我只不過是來討碗酒吃而已”的勒索本意，農(nóng)民無奈，只好把自己僅有的三百銅錢全部獻(xiàn)出。不僅如此，還需與勒索者好臉相迎，“這最后的積蓄不夠酒錢，您為公事勞苦跑破了鞋，就對付買雙鞋穿吧?！比娬Z言簡潔，而又曲折變化，窮其形象，把壓迫者和被壓迫者的心理、情感包含在寥寥五十六個字中。這種寫法不平滑，不枯燥，也不空發(fā)議論，而是以行文的曲折變化來感染讀者。值得注意的是，和《催租行》同一系列，作者還寫了另外三首反映田園生活的樂府詩：《樂神曲》《繅絲行》《田家留客行》，分別寫到了農(nóng)村的祭祀、農(nóng)民生活的困境以及田家好客、民風(fēng)淳樸。而在這一組詩下，詩人注明“效王建”。確實(shí)，范成大的古體田園詩在寫法上深受王建“峭窄”[5]的影響。所謂“峭”，即情感激烈，指向分明，當(dāng)喜則喜、該怒則怒，不作任何包裹束縛，只求情感的客觀宣泄。所謂“窄”，則是在精短的篇章中蘊(yùn)含豐富的內(nèi)容。這一切在四首詩中都得到了充分體現(xiàn)。

相較于近體（特別是絕句），古體字?jǐn)?shù)多、句式長，詩句意義容量大，在表情達(dá)意時較為方便，而絕句短章要寫得“尺幅之中有千里之勢”是很困難的，但范成大的近體田園詩亦寫得波瀾起伏。如：

采菱辛苦廢犁鉏，血指流丹鬼質(zhì)枯。

無力買田聊種水，近來湖面亦收租。(夏日田園雜興其十一)

此詩首聯(lián)就存在矛盾和因果關(guān)系，采菱是辛苦的勞動，因?yàn)槭种笗r常被刺破流血，人也因此而枯槁，但不得以，因?yàn)槔玢I已廢。而尾聯(lián)又回答了廢犁鉏的原因所在——無力買田，因果倒置之中顯示曲折。但令人沒有想到的是，“普天之下，莫非王土”，湖面也逃不了租稅，剝削無處不在。這首詩短短二十余言，看似語言平淡，但結(jié)構(gòu)上卻是套中有套，層層疊疊，波瀾開合，實(shí)為壯奇。

需指出的是，范成大田園詩中也有部分是以“賦”的形式直言其事來構(gòu)篇的，如《大暑舟行含山道中，雨驟至，霆奔龍掛可駭》等一類詩，就其表現(xiàn)社會問題的深廣而言，不可謂不優(yōu)秀，但從篇章結(jié)構(gòu)來說就略顯老套?？偟恼f來，在篇章構(gòu)思方面，真正能代表范成大田園詩獨(dú)特藝術(shù)魅力的是那些占絕大部分的，結(jié)構(gòu)非常富有曲折變化的，讓讀者咀嚼不盡的作品。

[1] 吳建民：《中國古代詩學(xué)原理》，人民文學(xué)出版社，2001年7月， 33頁。

[2] 鄒化政：《泥土氣息 莊戶心聲---范成大農(nóng)村詩淺論》，新疆師范大學(xué)學(xué)報(bào)，1998年第2期，31頁。

[3] 王寶琴：《范成大田園詩論析》，青海師專學(xué)報(bào)，2004年第3期，19頁。

[4] 于北山：《范成大年譜》，上海古籍出版社，2006年6月， 24頁。

[5] 周汝昌：《范成大詩選》，人民文學(xué)出版社，1984年11月，36頁。

（作者單位：保山學(xué)院）

（責(zé)任編輯 馮雪峰）