解讀《活著》中插敘部分的重要作用

◎楊秋玲

解讀《活著》中插敘部分的重要作用

◎楊秋玲

在文學(xué)研究中，對(duì)這部耐人尋味的小說(shuō)《活著》的研究可謂不勝枚舉，不管從內(nèi)容主旨上，還是從人物形象刻畫上，抑或社會(huì)主題的研究上都鋪天蓋地，本文將截取較為少有的研究角度——插敘部分，從敘述角度、時(shí)間串接、時(shí)空變換等來(lái)共同探討插敘部分對(duì)小說(shuō)的重要作用。

第一人稱 時(shí)間串接 時(shí)空變換

《活著》之所以能成為當(dāng)代文學(xué)中的一顆璀璨的明星，不僅在于其揭示的深刻的社會(huì)主題——死亡與活著，同時(shí)插敘部分也起著至關(guān)重要的作用。下面將從敘述角度、時(shí)間串接、時(shí)空變換這三個(gè)方面來(lái)共同探討插敘部分對(duì)小說(shuō)的重要作用。

一、獨(dú)特的敘述方式：第一人稱

余華在小說(shuō)中采取了獨(dú)特的敘述角度：用一個(gè)收集民間歌謠的“我”與一位老人福貴談話。讓其來(lái)講述自己的故事來(lái)統(tǒng)領(lǐng)全篇，在現(xiàn)實(shí)和過(guò)去的相交輝映中，讀者感受到了故事的真實(shí)與可信。小說(shuō)中，主人公福貴以第一人稱的方式將自己的經(jīng)歷娓娓道來(lái),余華作為旁觀者的聲音逐漸消失,由以話語(yǔ)欲望的表達(dá)和對(duì)故事意義的消解轉(zhuǎn)向以人物為中心,注重對(duì)人物命運(yùn)本身及其生存和心理狀態(tài)的透視和關(guān)照。同時(shí)將敘述權(quán)和話語(yǔ)權(quán)有意識(shí)地返還敘述對(duì)象,更接近現(xiàn)實(shí)和讀者的接受心理。這種轉(zhuǎn)變無(wú)疑提升了作品的 “現(xiàn)實(shí)性”和意義上的深度。

在中國(guó)，對(duì)于生活在社會(huì)底層的人來(lái)說(shuō)，生活和幸存就是一枚分幣的兩面，他們之間輕微的分界在于方向的不同。《活著》中的福貴雖然歷經(jīng)苦難，但是他是在講述自己的故事。用第一人稱敘述，福貴講述的是自己的生活。如果用第三人稱敘述，有了旁人的看法，那么福貴是一個(gè)苦難中的幸存者。在插敘部分他反復(fù)呼喊家珍、鳳霞、有慶等親人，并且提到時(shí)都是自鳴得意的神態(tài)。他相信自己的妻子是世上最好的妻子，他相信自己的子女是世上最好的子女，還有他的女婿、他的外孫，還有那頭也叫福貴的老牛，還有一起生活的朋友們。在插敘部分里，我們能看出生活中的他是幸福的。

總而言之，余華在創(chuàng)作小說(shuō)時(shí)以第一人稱的敘述方式淡化了一個(gè)沉重的社會(huì)主題，以一個(gè)較為輕松的視角將作品展現(xiàn)在讀者面前，不僅緩解了讀者的悲痛沉重之感，同時(shí)以講故事的形式與讀者交流，樸實(shí)而平凡的語(yǔ)言使讀者倍感親切，就像一位老人在向讀者傾訴他的人生故事，這正是小說(shuō)出彩的地方之一。

二、時(shí)間串接

《活著》中的插敘部分實(shí)質(zhì)上起著統(tǒng)領(lǐng)整篇小說(shuō)的重要作用，小說(shuō)插敘部分共有七處，這七個(gè)插敘部分共同串聯(lián)著福貴的一生。開篇是以“我”——一個(gè)收集民間歌謠的一位游歷者傾聽富貴老人的故事展開的。第二個(gè)插敘部分總述了福貴的前四十年的生活經(jīng)歷：過(guò)著浪子生活，最終將自己的身家敗掉的慘痛經(jīng)歷。第三個(gè)插敘部分到第六個(gè)插敘部分是以他的家人朋友的相繼死亡為串聯(lián)的，福貴的大半輩子見證著父親、母親、龍二、有慶、鳳霞、劉縣長(zhǎng)、家珍、二喜、苦根九個(gè)人物的死亡，生活無(wú)情地摧殘著他的人生，但是他還始終堅(jiān)強(qiáng)地活著。插敘部分中，福貴的晚年與他的老牛相依為命，每天過(guò)著平靜而安詳?shù)纳?，?jīng)歷過(guò)生死考驗(yàn)的他，對(duì)生命有著不一樣的看法。小說(shuō)結(jié)尾的插敘部分令人難忘，唯一活著的老人福貴給他的老牛也取名叫福貴。作者看著老人和老牛在暮色蒼茫中慢慢消失，留下他獨(dú)自一人：“我看到廣闊的土地探路者結(jié)實(shí)的胸膛，那是召喚的姿態(tài)，就像女人召喚的姿態(tài)，就像女人召喚著她們的兒女，土地召喚著黑夜的來(lái)臨。”《活著》以簡(jiǎn)單的美麗和樸素的力量，同樣召喚著讀者。

三、時(shí)空的變換

在文學(xué)的敘述里，描述一生是表達(dá)時(shí)間最為直接的方式，插敘部分時(shí)間的變化掌握了《活著》里福貴命運(yùn)的變化，從悲慘壯烈的動(dòng)蕩人生到最后歸于平靜安詳?shù)耐砟晟睿瑹o(wú)不體現(xiàn)著老人福貴的生活態(tài)度：活著是為了活著本身而活著，這也是余華在作品中所要闡述的哲理。

插敘中作者一方面用夕陽(yáng)映襯時(shí)間的短暫，如：“午后”、“太陽(yáng)掛在西邊的天空上，不再那么耀眼，變成了通紅一輪，涂在一片紅光閃閃的云層上”、“黃昏正在轉(zhuǎn)瞬即逝，黑夜從天而降了”等。從午后到傍晚，這短短的幾個(gè)小時(shí)里，小說(shuō)為我們講述了一個(gè)福貴沉重而不乏安然的一生。另外一方面，作者通過(guò)自己的心理描寫，從側(cè)面反映出福貴耐人尋味的故事。如“那天我一直在樹陰里坐到夕陽(yáng)西下，我沒(méi)有離開是因?yàn)楦ＹF的講述還沒(méi)有結(jié)束”、“我絲毫沒(méi)有離開的想法，我像個(gè)哨兵一樣在那棵樹下守著他”等，作者余華將自己聽故事的感受與讀者交流，為下文故事情節(jié)發(fā)展設(shè)下了懸念，希望能與讀者產(chǎn)生共鳴，這也是余華作品的成功之處。漫長(zhǎng)的過(guò)去與短暫的現(xiàn)在交相輝映，在寧?kù)o的下午分享的是動(dòng)蕩的往事，但卻給作者、讀者以激蕩的心情。

結(jié)語(yǔ)

本文從獨(dú)特的敘述方式、時(shí)間的串接和時(shí)空變換這三個(gè)方面來(lái)具體解讀《活著》中插敘部分對(duì)整部小說(shuō)的重要作用，在一定程度上將其獨(dú)立出來(lái)研究，更有利于作品的研讀。通過(guò)具體的研究可得知第一人稱的敘述方式不僅能讓主人公講述自己的故事，還能讓作者、讀者傾聽他的故事。再者，插敘部分串聯(lián)著福貴的一生，余華曾說(shuō)道：“如果不是采取第一人稱敘述，將現(xiàn)在與過(guò)去交錯(cuò)，就無(wú)法順利完成《活著》?！本C上，插敘部分的作用起著統(tǒng)領(lǐng)整部小說(shuō)的重要作用。

[1]王春 淺析余華小說(shuō)《活著》的敘事策略 [期刊論文]《科教文匯》 -2009年28期

（作者單位：華南師范大學(xué)）

（責(zé)任編輯 馮雪峰）