重唱與
——?jiǎng)幽髟氐母杪?lián)劇演系唱性探析

◎李亦峰

重唱與
——?jiǎng)幽髟氐母杪?lián)劇演系唱性探析

◎李亦峰

莫扎特是古典音樂(lè)的集大成者，他的歌劇是他音樂(lè)中最重要的創(chuàng)作成就。莫扎特的歌劇具有強(qiáng)烈的感染力，許多音樂(lè)學(xué)者指出他的歌劇不僅旋律優(yōu)美，而且樂(lè)調(diào)流暢自然。本文重點(diǎn)對(duì)莫扎特歌劇中的重唱與動(dòng)作這兩個(gè)基本特征進(jìn)行了闡述，同時(shí)也對(duì)歌劇中重唱與動(dòng)作之間的聯(lián)系性進(jìn)行了深層次的探析。

莫扎特 歌劇演唱 重唱 動(dòng)作 聯(lián)系性

一、重唱中音樂(lè)與動(dòng)作的關(guān)系在莫扎特歌劇中的體現(xiàn)

莫扎特極其短暫的一生留下了許多影響后世的音樂(lè)作品，這些音樂(lè)作品的體裁涉及的領(lǐng)域很廣泛。他主要?jiǎng)?chuàng)作的領(lǐng)域是歌劇，他的一生一共留下20多部歌劇作品，最具代表性的作品有《費(fèi)加羅的婚姻》《唐璜》以及《魔笛》。莫扎特在《費(fèi)加羅的婚姻》這部歌劇中重點(diǎn)描繪了人物的性格，人物的心理增加了歌劇的抒情色彩，與當(dāng)時(shí)流行于意大利的滑稽夸張、雜耍式的作品形成鮮明對(duì)比，這部作品最突出的特征就是將重唱中音樂(lè)與動(dòng)作的關(guān)系完美地表現(xiàn)出來(lái)。《唐璜》劇中再次運(yùn)用了戲劇中的重唱技巧?！赌У选愤@部歌劇中主要介紹了主人公為了理想而不斷地奮斗努力，最后贏得了勝利，也向廣大讀者闡述了光明必將戰(zhàn)勝黑暗的道理。從這部歌劇中，我們可以看出莫扎特對(duì)啟蒙主義、平等、博愛思想的追求。重唱是歌劇中的重要表現(xiàn)形式，在《魔笛》這部歌劇中，莫扎特將重唱這一音樂(lè)技巧發(fā)揮得淋漓盡致，體現(xiàn)了重唱藝術(shù)在歌劇中的獨(dú)特功能?！赌У选房梢哉f(shuō)是莫扎特音樂(lè)生涯中最富成功性的作品，在這部劇中他將歌劇與音樂(lè)樂(lè)器聯(lián)系起來(lái)，將二者間的聯(lián)系發(fā)揮得淋漓盡致。歌劇中的弦樂(lè)四重奏與五重奏經(jīng)過(guò)莫扎特的演奏，不僅僅是一部簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的戲劇，而是一部完美戲劇的模本。

莫扎特歌劇音樂(lè)的旋律優(yōu)美輕快，音樂(lè)的形式豐富多彩，他的很多作品將藝術(shù)性、民族性以及人類的豐富感情結(jié)合在一起，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。莫扎特的音樂(lè)典雅秀麗，處處洋溢著青春的生命力與活力。莫扎特音樂(lè)的語(yǔ)言比較平易近人，他的作品清晰性與嚴(yán)謹(jǐn)性也很高。

二、重唱與動(dòng)作的聯(lián)系性在莫扎特歌劇中的運(yùn)用

1.重唱在歌劇中的運(yùn)用

重唱具有自然妥貼、聚合音樂(lè)的雙重功效，并且它還能夠展現(xiàn)音樂(lè)情節(jié)，因而它是音樂(lè)與動(dòng)作基礎(chǔ)上的一種特殊體裁。而莫扎特這位天才挖掘了這種體裁的戲劇潛能，使得重唱成為他歌劇實(shí)踐中的關(guān)鍵手法。在當(dāng)時(shí)的歌劇史中，重唱可以說(shuō)是歌劇史中晚到的一個(gè)新角色，是莫扎特將重唱推到了前所未有的高度。莫扎特當(dāng)之無(wú)愧地成為歌劇中的佼佼者，他在歌劇中占有不可動(dòng)搖的地位。從莫扎特開始音樂(lè)能夠以同伴的身份參與戲劇的創(chuàng)作中，不再作為局外人了。莫扎特成熟歌劇中重唱的比重壓倒了傳統(tǒng)意義上的詠嘆調(diào)并且占據(jù)了首要的地位。音樂(lè)學(xué)者指出莫扎特歌劇中最重要的動(dòng)作大部分是在重唱中發(fā)生的，音樂(lè)與動(dòng)作的良好結(jié)合是在重唱中實(shí)現(xiàn)的，這可以說(shuō)是莫扎特歌劇中最發(fā)人深思且具有深遠(yuǎn)意義的地方。

2.動(dòng)作在歌劇中的應(yīng)用

從動(dòng)作的角度來(lái)分析莫扎特歌劇，我們便可發(fā)現(xiàn)，莫扎特的音樂(lè)才華其實(shí)更深層次地體現(xiàn)在他把音樂(lè)應(yīng)用到動(dòng)作情節(jié)的表現(xiàn)中。在他的很多歌劇中，音樂(lè)與動(dòng)作的配合總是在關(guān)鍵時(shí)刻達(dá)到讓人信服的地步。莫扎特對(duì)歌劇中動(dòng)作的完美應(yīng)用一方面使音樂(lè)內(nèi)在的邏輯性得到提高，另一方面，讓歌劇中的音樂(lè)與動(dòng)作完美結(jié)合。莫扎特可以說(shuō)是歌劇中動(dòng)作的承載者，他將歌劇中的動(dòng)作這一要素發(fā)揮到極點(diǎn)。動(dòng)作是戲劇的基本表現(xiàn)形式，音樂(lè)是歌劇中的傳達(dá)媒介，音樂(lè)與動(dòng)作間的相互聯(lián)系、相互影響構(gòu)成了歌劇劇作中永恒不變的主題。很多歌劇作者會(huì)依據(jù)不同的美學(xué)要求或語(yǔ)言手法對(duì)歌劇中的音樂(lè)進(jìn)行動(dòng)作上的處理，這些歌劇作者的試驗(yàn)有的簡(jiǎn)單且有效，有的卻極端而復(fù)雜。其實(shí)這兩者并未從根本上解決實(shí)際性的問(wèn)題，他們的做法從一定程度上來(lái)講是一種回避，或者說(shuō)是一種妥協(xié)。音樂(lè)與動(dòng)作之間的聯(lián)系引發(fā)了國(guó)人深層次的反思，使人們不得不重新思考音樂(lè)在歌劇中的功能以及音樂(lè)的本質(zhì)。

3.重唱中音樂(lè)與動(dòng)作的聯(lián)系性在莫扎特歌劇中的應(yīng)用

重唱中音樂(lè)與動(dòng)作兩者之間的相互聯(lián)系與相互作用是歌劇實(shí)踐中永恒不變的主題。莫扎特的歌劇，包括《魔笛》《費(fèi)加羅的婚姻》《唐璜》這三部代表性的歌劇都使用“宣敘調(diào)”的手法將重唱中的音樂(lè)與動(dòng)作結(jié)合為一體，真正表現(xiàn)出歌劇的自由度與靈活性。從某種程度上講，動(dòng)作的展開在音樂(lè)中的應(yīng)用，使得音樂(lè)與動(dòng)作構(gòu)成了一種平行關(guān)系，動(dòng)作的感情色彩也因?yàn)橐魳?lè)的加入而變得豐富多彩。莫扎特歌劇中“詠嘆調(diào)”的使用，使得重唱中音樂(lè)與動(dòng)作都發(fā)揮出了自己的力量。

結(jié)語(yǔ)

重唱為歌劇的進(jìn)行提供了速度，一般情況下重唱會(huì)以快于日常生活中對(duì)話的速度進(jìn)行，以求達(dá)到預(yù)期的效果，重唱在音樂(lè)與動(dòng)作的聯(lián)系中占有十分重要的地位。對(duì)莫扎特歌劇中重唱與動(dòng)作之間聯(lián)系性的研究將會(huì)給中國(guó)的歌劇帶來(lái)新的視角與新的影響力，中國(guó)音樂(lè)戲劇的全面發(fā)展必須要將西方的歌劇與東方的民族音樂(lè)戲劇結(jié)合起來(lái)。

[1]卡爾聶夫.西洋音樂(lè)史.人民音樂(lè)出版社,1980,1,221-222.

[2]亞里士多德.《詩(shī)學(xué)》第六章.中國(guó)戲劇出版社,1986,2,12-14.

[3]于潤(rùn)洋.西方音樂(lè)通史.上海教育出版社,2003,5,157-158.

（作者單位：呼和浩特民族學(xué)院）

（責(zé)任編輯 馮雪峰）