現(xiàn)代燈光技術(shù)的運(yùn)用：導(dǎo)演舞臺(tái)調(diào)度的新媒介

王 曼

（安慶廣播電視臺(tái)）

隨著國(guó)家對(duì)戲曲藝術(shù)的大力扶持，當(dāng)代戲曲藝術(shù)的發(fā)展呈現(xiàn)出一派火熱景象。尤其是近年來(lái)國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程的推廣，大量精品劇目出現(xiàn)。這當(dāng)中導(dǎo)演的藝術(shù)魅力發(fā)揮著重要作用，一出劇目的成功與否與導(dǎo)演手法的運(yùn)用息息相關(guān)，導(dǎo)演水平的高低會(huì)直接影響到整個(gè)劇目的水平。故而在前期的創(chuàng)作構(gòu)思中每個(gè)導(dǎo)演都會(huì)想盡辦法，運(yùn)用各種導(dǎo)演技法的處理來(lái)提升整個(gè)劇目的藝術(shù)水準(zhǔn)，力爭(zhēng)以嶄新的樣式給觀眾呈現(xiàn)一臺(tái)精品的劇目。

在導(dǎo)演技法的綜合運(yùn)用中對(duì)于舞臺(tái)調(diào)度的使用一直是眾多導(dǎo)演頗費(fèi)心思的地方，舞臺(tái)上演員是通過(guò)動(dòng)作來(lái)“說(shuō)話(huà)”，而導(dǎo)演是通過(guò)調(diào)度來(lái)“說(shuō)話(huà)”，“舞臺(tái)調(diào)度”是導(dǎo)演手中最有表現(xiàn)力的工具，說(shuō)白了，利用好舞臺(tái)調(diào)度最能體現(xiàn)出一名優(yōu)秀導(dǎo)演的過(guò)人之處。舞臺(tái)調(diào)度是舞臺(tái)行動(dòng)的外部造型形式，是一種無(wú)聲的語(yǔ)匯，是人物心理狀態(tài)的外化。它是向觀眾傳達(dá)導(dǎo)演二度創(chuàng)作的解釋和立意，體現(xiàn)主題思想、揭示沖突實(shí)質(zhì)的造型形式。但導(dǎo)演在尋找并組織舞臺(tái)調(diào)度的時(shí)候首先還是要考慮演員的表演藝術(shù)，無(wú)目的地去擺弄位置，要求演員去做導(dǎo)演沒(méi)有生命的韁繩傀儡，都會(huì)破壞舞臺(tái)行動(dòng)視覺(jué)的形象美。

燈光作為導(dǎo)演表現(xiàn)演劇情緒、烘托舞臺(tái)氣氛、刻畫(huà)人物形象的有力手段對(duì)于整個(gè)戲曲藝術(shù)的發(fā)展創(chuàng)新起到不可忽視的作用。當(dāng)代各種藝術(shù)對(duì)于燈光的要求必須與時(shí)俱進(jìn)，燈光在戲曲舞臺(tái)上的表現(xiàn)手法上也要有所新意。作為導(dǎo)演要清楚地明白何時(shí)運(yùn)用何種燈光最能體現(xiàn)劇目當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景、規(guī)定情境及人物的矛盾沖突對(duì)立面。導(dǎo)演要抓住觀眾的視覺(jué)感官?zèng)_擊力，活用生活中的各種色彩在舞臺(tái)上反映出不同的情感立意（如：整個(gè)舞臺(tái)使用紅色光會(huì)讓人產(chǎn)生激奮、黃色光產(chǎn)生希望、黑色光產(chǎn)生恐慌、藍(lán)色光產(chǎn)生寧?kù)o的感覺(jué)等等）。各種光源在觀眾的大腦中產(chǎn)生聯(lián)想，因此導(dǎo)演如果運(yùn)用好這些色光會(huì)在整個(gè)舞臺(tái)表演中起到事半功倍的效果。傳統(tǒng)戲曲不講究燈光效果，只是統(tǒng)一的照明用光，而當(dāng)代戲曲對(duì)燈光的要求就顯得復(fù)雜、嚴(yán)密，燈光的強(qiáng)、弱、冷、暖，切光的速度，追光的大小，以及電腦燈的切割、呈像燈多種變化，都直接關(guān)聯(lián)著演員的表演和舞臺(tái)焦點(diǎn)，也直接關(guān)聯(lián)著導(dǎo)演對(duì)舞臺(tái)調(diào)度的設(shè)置。

一、舞臺(tái)燈光是人物心靈的外化

《甬劇》典妻中春寶娘典妻之日在回家的途中似乎同時(shí)看見(jiàn)自己的孩子春寶與秋寶，此時(shí)導(dǎo)演運(yùn)用了兩束不同的追光，春寶娘與兩個(gè)孩子處在不同的時(shí)空之中，通過(guò)燈光的運(yùn)用將三個(gè)人物置身于一個(gè)固定的時(shí)空內(nèi)展現(xiàn)。黃色（大圓）表示春寶、紫色（小圓）表示秋寶，讓春寶娘穿梭在兩束追光中表現(xiàn)出她與孩子們的快樂(lè)戲耍。光圈時(shí)左時(shí)右、時(shí)前時(shí)后的晃動(dòng)交織著春寶娘的舞蹈造型，讓主人公在幻想中憧憬著自己與孩子的幸福時(shí)光，此時(shí)兩束追光已經(jīng)成為人物心靈深處的外化，把母親對(duì)孩子的關(guān)愛(ài)表現(xiàn)得淋漓盡致，不僅可以看到春寶娘與孩子們之間的真摯感情，也反襯出春寶娘命運(yùn)的凄苦，這種場(chǎng)景在那個(gè)殘酷的社會(huì)中是絕對(duì)不可能發(fā)生的，而且也是導(dǎo)演此處運(yùn)用燈光的高明之處。同樣劇中典妻之日結(jié)束，表現(xiàn)春寶娘快回到家時(shí)那種焦急興奮的狀態(tài)時(shí)，辛酸悲慘之后的春寶娘終于可以回到自己的家中，她帶著對(duì)未來(lái)生活的憧憬奔跑前行，此時(shí)舞臺(tái)上運(yùn)用電腦切割呈像燈呈現(xiàn)出一條大路，而演員根據(jù)音樂(lè)的節(jié)奏變化在原地奔跑，表現(xiàn)出人物內(nèi)心的喜悅心情，類(lèi)似電視慢鏡頭夸大放慢演員的動(dòng)作，推進(jìn)了戲劇高潮的進(jìn)展。

二、舞臺(tái)燈光劃分舞臺(tái)區(qū)位便于舞臺(tái)呈現(xiàn)

傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)演區(qū)的劃分以流動(dòng)的點(diǎn)線(xiàn)為主，將舞臺(tái)定位為一個(gè)中心、兩條斜線(xiàn)、三個(gè)點(diǎn)、四個(gè)角、一個(gè)圓。點(diǎn)與線(xiàn)的演區(qū)劃分是戲曲舞臺(tái)調(diào)度的一個(gè)明顯特色。戲曲舞臺(tái)上演員的調(diào)度總是圍繞這些點(diǎn)線(xiàn)進(jìn)行，戲曲導(dǎo)演的調(diào)度處理也是依據(jù)這些點(diǎn)、線(xiàn)予以創(chuàng)造性變化。但傳統(tǒng)調(diào)度方法在表現(xiàn)新編歷史劇與現(xiàn)代戲的題材時(shí)就稍顯不足，因此導(dǎo)演借鑒了話(huà)劇舞臺(tái)的區(qū)位表現(xiàn)手法，設(shè)定了九大區(qū)位讓人物站在不同區(qū)位表現(xiàn)不同的含義，在此基礎(chǔ)上再運(yùn)用燈光的追、定、切、呈像等手法突出區(qū)位的表現(xiàn)手法，加強(qiáng)了區(qū)位的重要性。

黃梅戲《雷雨》中周府客廳里當(dāng)周樸園與魯侍萍初次相見(jiàn)，周認(rèn)出魯媽就是侍萍的時(shí)候，導(dǎo)演采用了兩處不同時(shí)空表示場(chǎng)景。舞臺(tái)中前區(qū)用呈像燈切割出一塊長(zhǎng)方形，讓二人在區(qū)域中舞蹈造型表現(xiàn)回憶過(guò)去展現(xiàn)二人曾經(jīng)開(kāi)心生活的情景。與此同時(shí)，舞臺(tái)中后區(qū)用一束定點(diǎn)紅光照在一個(gè)蓋著蓋頭的新娘身上，用燈光配之舞臺(tái)的空間處理突顯了兩人之間不同尋常的關(guān)系。當(dāng)周萍提出要帶四鳳去上海的時(shí)候，周樸園打周萍的一瞬間舞臺(tái)上的五把椅子同時(shí)被五處電腦燈籠罩，它們的前面分別站著四鳳、繁漪、周萍、周樸園、周沖這五個(gè)重要角色。此時(shí)區(qū)位尤顯突出，人物間的階級(jí)立場(chǎng)與復(fù)雜關(guān)系表現(xiàn)得淋漓盡致，再加上黃梅戲優(yōu)美婉轉(zhuǎn)的唱腔更好地突出各個(gè)角色的人物性格。

川劇《金子》中導(dǎo)演對(duì)于舞臺(tái)的完美構(gòu)圖頗能吸引觀眾的注意力，當(dāng)焦大星指出金子的舊情是仇虎時(shí)，舞臺(tái)上也出現(xiàn)了四處電腦燈劃分切割四個(gè)區(qū)域，表示四人的不同立場(chǎng)。將愛(ài)、恨、情、仇交織在一起，渲染出環(huán)境的節(jié)奏、氣氛。

三、突出人物的表演風(fēng)格，引導(dǎo)觀眾“注意焦點(diǎn)”的轉(zhuǎn)移

利用燈光的藝術(shù)效果強(qiáng)調(diào)人物的上場(chǎng)，當(dāng)人物出場(chǎng)時(shí)猛地增強(qiáng)光度突顯人物的重要性。其實(shí)現(xiàn)代舞臺(tái)上如果想突出那個(gè)角色，只要將其余角色的燈光暗掉，突出主要角色的燈光即可。在一片漆黑的舞臺(tái)上尤其是換場(chǎng)時(shí)，運(yùn)用追光跟追，觀眾的視線(xiàn)依舊保持在他的身上，也即燈光走觀眾走。

北路梆子《黃河管子聲》的開(kāi)場(chǎng)運(yùn)用了剪影造型，讓人物只見(jiàn)其背影卻不見(jiàn)真面，昏黃的燈光讓人聯(lián)想窯洞，運(yùn)用燈光效果先展現(xiàn)出窯洞里一家三口離別時(shí)的情形，然后加上纖夫拉纖舞蹈的燈光處理表現(xiàn)出纖夫的動(dòng)態(tài)立體感。最后女主人公在追光的跟追下出場(chǎng)，手中抱著孩子遙望著丈夫遠(yuǎn)去的方向。這樣先見(jiàn)其形、再見(jiàn)其人的表演手法沒(méi)有燈光的烘托是無(wú)法表現(xiàn)的，如果沒(méi)有好的燈光效果處理人物的出場(chǎng)會(huì)大打折扣。

舞臺(tái)上的焦點(diǎn)需要不斷轉(zhuǎn)換和轉(zhuǎn)移，導(dǎo)演要有意圖、有設(shè)計(jì)地安排舞臺(tái)調(diào)度處理好每一個(gè)瞬間焦點(diǎn)的運(yùn)用。焦點(diǎn)的轉(zhuǎn)換也即在舞臺(tái)上要突出強(qiáng)調(diào)的那一個(gè)地方，相當(dāng)一段時(shí)間在舞臺(tái)上導(dǎo)演過(guò)多地運(yùn)用固定支點(diǎn)或活動(dòng)支點(diǎn)來(lái)展現(xiàn)舞臺(tái)焦點(diǎn)，吸引觀眾的注意力，而當(dāng)今燈光功能的充分挖掘在舞臺(tái)焦點(diǎn)的運(yùn)用上顯示出了特別大的優(yōu)勢(shì)。如今高科技技術(shù)迅速發(fā)展，LED技術(shù)在戲曲演出中的應(yīng)用也屢見(jiàn)不鮮，確實(shí)對(duì)于舞臺(tái)畫(huà)面的大氣恢弘起到一定的幫襯作用，但是否會(huì)破壞整體舞臺(tái)畫(huà)面、是否破壞戲曲藝術(shù)寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意的關(guān)系就需要就事論事了，如果運(yùn)用恰當(dāng)相信會(huì)起到事半功倍的演出效果。新編視覺(jué)京劇《白蛇傳》就是一個(gè)很好的大膽的嘗試，各種聲光電技術(shù)在劇中的運(yùn)用豐富了觀眾的視覺(jué)欣賞效果，增強(qiáng)了該劇的可視性。

總之，燈光作為導(dǎo)演表現(xiàn)舞臺(tái)調(diào)度的一種方式，只要不是亂加堆砌、不考慮劇情的需要，那就一定會(huì)更好、更貼切地提高劇目的可看性。導(dǎo)演如何在自己的導(dǎo)演創(chuàng)作手法中運(yùn)用好燈光效果、運(yùn)用好高科技，一定要經(jīng)過(guò)縝密的思考，這樣才會(huì)充分運(yùn)用好燈光技術(shù)為表演藝術(shù)服務(wù)。相信隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)實(shí)力的飛速發(fā)展、文化藝術(shù)的大力弘揚(yáng)，燈光技術(shù)將會(huì)在舞臺(tái)劇目中發(fā)揮出越來(lái)越顯著的地位。