淺析布列松攝影思想

隨著社會的飛速發(fā)展，科技的不斷進(jìn)步，人們的生活方式、學(xué)習(xí)方式經(jīng)歷了許多的變化。數(shù)字時代的到來，讓攝影變得越來越輕松，無需繁瑣的手動調(diào)焦，各色的設(shè)備、新奇的功能以及電腦對圖片的后期處理……但這也失去了新聞攝影的價值，不具備攝影作品的藝術(shù)價值。亨利·卡蒂埃-布列松他的“決定性瞬間”攝影理論影響了一代又一代的攝影人。布列松的攝影思想，對現(xiàn)如今的攝影研究仍有重大的指導(dǎo)意義。本文試圖通過對布列松攝影思想的分析，在現(xiàn)代科技文化飛速發(fā)展的大背景下，給予攝影師、攝影界發(fā)展建議與理論支持。

關(guān)鍵詞：攝影；布列松；決定性瞬間

布列松

世界著名的攝影大師不列松以性格固執(zhí)在業(yè)界聞名。他的思想中一直認(rèn)為自動拍攝功能并且?guī)в袕V角鏡頭的照相機(jī)不如手動的相機(jī)拍攝。也因此，多年來她一直堅持使用德國產(chǎn)的萊卡35毫米相機(jī)拍攝自己的攝影作品。 布列松曾經(jīng)說說過這樣一句話：“射擊和攝影是一回事，都是“踮起腳尖，小心靠近——哪怕目標(biāo)是一個靜物……還要有天鵝絨般光滑的手，老鷹一樣的眼睛——這是我們（攝影師）應(yīng)該有的全部?！辈剂兴勺鳛閿z影記者進(jìn)行拍攝的近30年中共計拍攝了近大約七十萬幅黑白照片，其中大量照片都成為了業(yè)界的經(jīng)典之作，被世人所傳頌與膜拜（如，遇刺前的印度圣雄甘地、二戰(zhàn)中療傷的馬蒂西、站在林蔭道中的存在主義大師薩特、中國最后一批太監(jiān)、二戰(zhàn)中的中國等），在1947年，布列松還參與創(chuàng)辦了當(dāng)時全球極具盛名的圖片社“馬格南圖片社”該圖片社引發(fā)了新聞攝影的革命，把攝影技術(shù)提高到了攝影藝術(shù)的層次。

“決定性瞬間”

1952年，布列松的著作《決定性瞬間》（法語：Images à la sauvette/英語：The Decisive Moment）出版。布列松曾經(jīng)在他的攝影作品集《決定性瞬間》中提出了以下觀點(diǎn)：世界萬物都有他特有的決定性瞬間，決定性瞬間可以作為一種風(fēng)格去展現(xiàn)出人世間最自然的美，并且在事物的瞬間性加以表述，用其技術(shù)手段加其瞬間性的思想強(qiáng)有力的表現(xiàn)出其做品的精髓。

布列松的作品中所提取的瞬間，不單單是你看的的那一瞬間，而是此次事件中最精彩的一段中所截取最具有其代表性的一瞬間，事前需要對整個事件有個事先的預(yù)判，他的《決定性瞬間》作品集被一代又一代攝影者奉為圣經(jīng)，其“決定性瞬間“攝影理論為各大攝影師所認(rèn)可。

獨(dú)特視角的攝影內(nèi)容

布列松對于拍攝視角也有他獨(dú)有的想法，他認(rèn)為攝影就是應(yīng)該抓住其自然的瞬間，只有這樣才能展現(xiàn)出最為真實和最為完整的美。他一直堅持使用萊卡相機(jī)和黑白膠片，也拒絕使用輔助燈光，努力把技術(shù)性的技巧降到最低。他崇尚旅行，喜歡拍攝城市中的街道，真實地反映生活在這片土地上的人們的冷暖人生。而往往他的作品，能有“一圖勝千言”的效果。

作為一名攝影大師布列松他常常以一名旁觀者的身份出現(xiàn)而且沒有把自己當(dāng)成新聞記者這樣的定位就使他的鏡頭不是對準(zhǔn)那些當(dāng)權(quán)者，相反，更多的拍攝普通的人們這也體現(xiàn)在大師的作品中，也就是他面對有新聞價值的事件，如游行、慶祝會等，反而以一名旁觀者把鏡頭對準(zhǔn)在其他人的各種表情上。如英皇喬治六世加冕日的那副攝影圖片，布列松把鏡頭向觀看的人群而非常理性的對準(zhǔn)盛大的皇帝加冕儀式。觀禮人群中，一個徹夜等候加冕儀式，最終體力不支倒在報紙堆上男子與周圍精神抖擻、翹首以待的人群形成了充滿喜劇格調(diào)且具有戲劇性的瞬間場面。這個經(jīng)典的攝影作品非常直觀的展現(xiàn)出了布列松所堅持的：“在攝影中，最細(xì)微的東西都可以成為偉大的題材。細(xì)小的人性細(xì)節(jié)，都可以成為主題?！贝送馑拇蠖鄶?shù)攝影作品也都有這種以小見大、見微知著的特點(diǎn)。

布列松攝影思想中佛學(xué)的體現(xiàn)

真實，對于布列松而言就像是鉆石不能含有雜質(zhì)一般，如前所述，他反對任何暗房的加工處理，對于這一點(diǎn)他這樣描述，“如果你裁剪了一張攝影作品，那就意味著你破壞了原有的幾何美感。此外，如果攝影作品本身就很貧弱，單靠暗房的處理也無法改變原本貧弱的事實，暗房的加工會破壞作品原有的氣氛。有許多人討論攝影的角度問題，就我而言，好的攝影角度意味著攝影者可以運(yùn)用幾何的概念去構(gòu)圖，而不是嘩眾取寵般地倒臥在地上去得到某種效果。”布列松認(rèn)為一張照片是否優(yōu)秀，在攝影師按下快門的當(dāng)時便已成定局，其命運(yùn)是不可能透過暗房后期制作改變的，即使勉強(qiáng)在暗房里進(jìn)行后期制作，照片也不會因此而脫胎換骨。

布列松攝影思想推動攝影界發(fā)展

隨著影視多媒體的發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)時代的到來，平面媒體收到了巨大的沖擊。在這個強(qiáng)調(diào)效率的年代，許多人已經(jīng)拒絕冗長枯燥的文字，偏向于看“圖”說話。這樣不僅要求圖片的內(nèi)容，更是強(qiáng)調(diào)圖片的質(zhì)量，追求“一圖勝千言”的效果?！皼Q定性瞬間”理論不僅強(qiáng)調(diào)圖片真實、完備并具有意義，還具有極大視覺沖擊力的形式美感，這樣的優(yōu)秀作品標(biāo)準(zhǔn)，對攝影界的發(fā)展有指導(dǎo)意義，如以下三點(diǎn)。

1.真實全面?！皼Q定性瞬間”強(qiáng)調(diào)不干涉被拍主體，從而得出的畫面真實、自然、完整，滿足了人們對了解事件的真實性故事性的需求。

2.引人注目?！皼Q定性瞬間”往往能拍攝到事件最高潮的某個瞬間，又表達(dá)了畫面的內(nèi)容，又給人無限的想象，通常可以贏取人們的關(guān)注。

3.引發(fā)思考。瀏覽一張圖片，也許只需要三秒，但是優(yōu)秀的攝影作品，往往可以贏得人們長久的思考。原《華盛頓郵報》發(fā)行人馬格利特曾說過：“新聞圖片總是先征服你的眼睛，再征服你的心靈。”在布列松的攝影生涯中，他的足跡遍布全世界，他的作品不僅展現(xiàn)了那些時代事件，更能引發(fā)人們對其背景的深遠(yuǎn)思考。

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作者簡介：王宇，1991年，男，漢族，黑龍江省，本科，哈爾濱傳媒職業(yè)學(xué)院，攝影攝像endprint