中國書畫：雨未透，天未晴

馬怡運(yùn)　朱威

2014年的氣候有些反常，春季還在繼續(xù)，夏季就火急火燎地來了?；馃岬南奶煸凇盁灸Ｊ健焙汀吧Ｄ媚?/p>

式”間不停轉(zhuǎn)換，格外難熬。

藝術(shù)品市場卻沒有往日的火爆場

面，沒有頻頻上億的天價拍品，走上了理性“小清新”路線。大部分主流拍賣企業(yè)在5月完成了春拍，業(yè)績與去年秋拍基本持平，中國書畫依然扮演重要角色。

故宮博物院書畫部研究館員楊丹霞用“乏善可陳”四字概括今春中國書畫拍賣市場。她認(rèn)為，2010年和2011年中國書畫價格上揚(yáng)勢頭過猛，價格嚴(yán)重透支，直至今年，價格調(diào)整仍未到位?！爸挥挟?dāng)市場中優(yōu)劣作品的價格徹底區(qū)分開來，這個市場的調(diào)整才真正到位。市場仍陷調(diào)整沒有起色，這就好比‘天未轉(zhuǎn)晴是因為‘雨沒有下透。”

《中國收藏拍賣年鑒》主編、中國收藏家協(xié)會副秘書長張忠義在接受本刊記者采訪時用“調(diào)整輪動，醞釀機(jī)會，尋找平衡”概括。他認(rèn)為，春拍延續(xù)了自2012年調(diào)整以來的態(tài)勢，進(jìn)入深度調(diào)整時期?！八囆g(shù)品市場2004年至2007年是平穩(wěn)上升期，2008年和2009年高位調(diào)整期，2010年和2011年是爆發(fā)式上升期——即媒體概括的‘億元時代誕生此時。2012年至今處于低位調(diào)整期?！?/p>

今春，張忠義以“三多三少”描述中國書畫板塊的特征：“‘三多第一是贗品多。今年市場處于深度調(diào)整，依舊沒有影響拍賣公司上拍贗品。第二是炒作多，當(dāng)代書畫較為明顯。炒作有名氣的當(dāng)代畫家尚可理解，既沒知名度也無藝術(shù)才華的畫家作品拍出高價讓人費(fèi)解。第三是質(zhì)疑多。以《功甫帖》為代表的古代書畫，遭遇了前所未有的真?zhèn)舞b定質(zhì)疑，影響了今春整個古代書畫市場的信心?！俚谝皇蔷飞?，從各專場可以看出拍品質(zhì)量有所下降，市場在調(diào)整，藏家惜售。第二是高價少，一件過億元的拍品都沒有，5000萬以上也比去年秋拍少。第三是入場資金少，今年進(jìn)入藝術(shù)品市場的資金明顯減少，這與整個中國經(jīng)濟(jì)大環(huán)境息息相關(guān)?！?/p>

古代書畫市場信心受挫

古代書畫被認(rèn)為是書畫收藏的“績優(yōu)藍(lán)籌股”，前兒年盡管遄到行情調(diào)整，仍時有億元拍品現(xiàn)身。今年，古代書畫行情不盡如人意。張忠義向來認(rèn)為：“古代書畫是中國書畫市場中的高端，上拍量雖小于近現(xiàn)代書畫，但精品往往能創(chuàng)高價。古代書畫資源短缺，市場參與人數(shù)較少，一旦藏家信心受挫，古代書畫市場也隨之受劍影響?！?/p>

今春，在古代書畫部分，有不少高調(diào)作品流標(biāo)，如元代大家趙孟頫《致宗元總管札》估價3800萬至4200萬元，相比以往估價不高；北京保利上拍的陳洪綬《四時花鳥》冊頁（十開）估價5000萬至6000萬元，3800萬元起拍，叫價到4900萬元便無人應(yīng)價——此作曾在2004年6月6日貿(mào)圣佳春拍以2860萬元創(chuàng)中國古代書畫拍賣紀(jì)錄。

中國嘉德“重要私人珍藏（四）——黃山之影”專場，實為2013春季拍賣“吳松文脈—北美珍藏中國書畫”專場的續(xù)篇，明清諸家40件作品，成交額超過1億元。楊丹霞欣賞祝昌《江山勝覽》和江注《黃山幽居圖》?！督絼儆[》以2127.5萬元列本季古代書畫成交排行榜第九位。祝昌字山嘲，清順治間進(jìn)士。擅畫，師漸江。此卷自云背擬元代大家黃公望。丘壑坡陀，溪山映帶，與大癡富春山居體貌近似。而點(diǎn)境林木及峬峭崖岸，以及瘦勁的筆致，則神似漸江。祝昌畫傳世不多，此卷經(jīng)陳長吉、王季遷、高居翰遞藏。《黃山幽居圖》拍得241.5萬元。江注字允凝，安徽歙縣人，弘仁侄，工詩、畫，山水得弘仁指授，畫作存世極少，本幅經(jīng)趙烯黃、理查德·霍巴特（RichardHobart）遞藏。

中國嘉德上拍的古畫中，楊丹霞亦欣賞王罩《竹塢幽居》圖。此作成交價為1667.5萬元。王暈字石谷，青年時期遇王鑒，后師事王時敏?！吨駢]幽居》作于王暈四十一歲，為藝術(shù)成熟期，自云仿南宋大家劉松年，王時敏長題稱“超逸高妙，真藝林絕致，今古罕二”。是作曾經(jīng)蔣祖詒、仇焱之舊藏。

北京保利的古代書畫板塊成交額逾3.3億元。“仰之彌高——中國古代書畫夜場”成交1.9億元。楊丹霞較推崇138萬元成交的乾隆御筆（（瀛臺即景》詩四屏和345萬成交的王武《紅杏飛燕》立軸。王武（1632-1690），字勤中，晚號忘庵，又號雪顛道人，吳縣（今江蘇蘇州）人，畫家王鏊六世孫，精鑒賞，富收藏，為清初院畫名家。

海外的中國藝術(shù)品市場中，法國頗有亮點(diǎn)。去年4月27日法國波爾多的阿蘭波里斯卡尤（AlainBriscadieu）上拍的《康熙南巡圖》第六卷殘卷（68×247.5厘米），拍得336萬歐元。今年3月8日，這家拍賣行再拍兩件第六卷殘卷，編為21和22號標(biāo)的（規(guī)格68×258厘米，68×328厘米，即殘卷的第四和第五部分）又為中國藏家以117萬歐元（約合人民幣992.63萬元）和72萬歐元購得——價格僅及去年的三分之一到四分之一。6月21日上拍的一件清代宮廷絹本繪畫殘軸（54.5×83厘米）又拍得20.4萬歐元。

據(jù)悉，康熙帝六次南巡，1689年的第二次南巡尤為重要，以北京為起點(diǎn)直至長江三角洲，歷時71天。畫家王暈（1632-1717）在1690年擔(dān)綱，楊晉、冷枚、王云等宮廷畫師參與，歷時6年創(chuàng)作12卷《南巡圖》。目前，第一、八、九、十、十一及十二卷《康熙南巡圖》藏于北京故宮博物院，第二、第四卷藏于法國巴黎集美博物館；第三卷藏于美國紐約大都會博物館；第七卷藏于加拿大埃德蒙頓的阿爾伯塔（Alberta）大學(xué)，第五卷、第六卷部分遺失。1938年11月，第六卷的收藏者臨終遺囑，將長卷一分為四，其繼承者再分割。第六卷卷首部分展現(xiàn)自瓜州渡江至金山江天禪寺及鎮(zhèn)江西北部，2010年由一位亞洲收藏家購得。第二部分殘本即去年4月27日拍賣本，展現(xiàn)鎮(zhèn)江北部及銀山門碼頭、北固山與甘露寺的景致。第三部分殘本為鎮(zhèn)江南部與京杭運(yùn)河至丹陽段，缺失。第四部分、第五部分繪從瓜州渡江登金山經(jīng)常州府段，已為中國藏家竟得。第六部分缺失，第七即結(jié)尾部分繪奔牛鎮(zhèn)至常州段，上世紀(jì)80年代為美國收藏家Roy Papp dePhoenix拍得。

賈全（（御筆平定臺灣二十功臣像贊》4月30日在美國藝術(shù)拍賣網(wǎng)站英格瓦爾（iGavel）7000美元起拍，58次競價，以418.2萬美元（約合人民幣2575.28萬元）成交。網(wǎng)站說明此畫來自清末義和團(tuán)時期英國《泰晤士報》駐北京記者、探險家莫理循（Morrison）直系后裔。但有論者指，畫面墨跡較新，乾隆帝御筆與真跡不符，也連代筆都算不上，繪畫水平別于乾隆宮廷繪畫水準(zhǔn)。

分析今年古代書畫行情不及以往的原因，張忠義表示：“這反映出市場資金短缺、買家選擇作品謹(jǐn)慎。此外，《功甫帖》風(fēng)波對古代書畫市場多少存在一定影響，這件拍品真?zhèn)螤幾h的不斷升級也不斷挑戰(zhàn)市場人士對古代書畫的信心?！?/p>

近現(xiàn)代書畫名家輪動

近現(xiàn)代書畫堪稱中國書畫市場的中堅力量。今春，少見的“生貨”造就了高價。張忠義觀察，近現(xiàn)代書畫板塊呈名家輪動態(tài)勢：“去年黃胄作品拍出過億的價格，今春黃賓虹作品也破了紀(jì)錄，雖然沒有過億，但是表現(xiàn)不俗。這說明藏家不再一味追逐張大千、齊白石等幾位藝術(shù)家作品了。他們對近現(xiàn)代畫家作品的喜好范圍在擴(kuò)大。不僅一線藝術(shù)家的作品出現(xiàn)輪動，二線藝術(shù)家作品的市場也在輪動。近現(xiàn)代書畫板塊，雖然也在縮量盤整，但整體份額大，作品資源多，上拍數(shù)量大，近現(xiàn)代的藝術(shù)家們幾乎家喻戶曉，普及性大，所以我相信近現(xiàn)代書畫永遠(yuǎn)都將是市場的主流。”

中國嘉德“中國近現(xiàn)代書畫”專場成交率74.37%，成交額2.2億元。備受業(yè)內(nèi)人士關(guān)注“大觀”夜場推出的“近現(xiàn)代書畫”專場39件作品，成交3.92億元，成交率85%。其中，黃賓虹《南高峰小景》2001年11月5日拍出56.1萬元，13年后拍出6267.5萬元，是今春近現(xiàn)代書畫排行榜狀元。《南高峰小景》為黃賓虹92歲高齡時創(chuàng)作。

北京保利近現(xiàn)代書畫板塊15個專場，成交額逾10億元，占據(jù)其總成交額三分之一強(qiáng)。延續(xù)去年黃胄作品的勢頭，此季“黃胄美術(shù)基金會推薦專場”成交額超1億元。楊丹霞青睞的是不見經(jīng)傳的《幸福一代》。此幅作品897萬元成交，題“幸福一代。此圖系一九五七年舊作，當(dāng)時自以為尚有可取處，今再觀之竟無一是處。佩清同志喜愛，遂與之。一九六二年冬，黃胄記此以自勉。”

朵云軒的朱昌言舊藏吳湖帆書畫專場中，《花卉四屏》1437.5萬元居榜首。吳氏青綠山水的經(jīng)典之作（（大龍湫》1150萬元成交，系1958年為海上名醫(yī)方幼庵所作。其時的吳湖帆山水在摹古基礎(chǔ)上已加入了寫生的元素，顯得更加生氣勃發(fā)。飄渺浩蕩的煙云，爛漫競放的山花，青山綠水間一掛飛瀑從天而降，噴珠濺玉，吳湖帆點(diǎn)染煙云的絕技在這雁蕩山龍湫飛瀑間發(fā)揮得淋漓盡致。有意思的是畫家特意在畫面下部山坡上加了兩個點(diǎn)景人物，不是古人裝扮確實山民本色，頗具時代氣息，可見新社會風(fēng)氣對吳湖帆的影響。吳湖帆和周觫霞合作的《荷花鴛鴦》1035萬元成交。吳是身富才藝的世家子弟，周是美貌多情的名媛，此軸集兩家妙筆，見證了吳周二人之間的旖旎情緣。

上海敬華拍賣的近現(xiàn)代書畫中，楊丹霞欣賞李可染《云山田園》《雁蕩百崗》和吳帆湖《稼軒詞意圖》。805萬元成交的《云山田園》立軸，取材于現(xiàn)實生活中江南平日可見的景物，畫家采取了鳥瞰的視角，將層巒疊嶂的山峰盡收眼底。以遠(yuǎn)景近寫的構(gòu)圖模式，體現(xiàn)了以大觀小、小巾見大的的意境，將本應(yīng)小如麻豆的樹木放大并疏密有序的穿插在山川之間，山勢迎面而來，儼然一種范寬式的飽滿構(gòu)圖。同時融會了篆刻藝術(shù)中密不透風(fēng)、疏可跑馬的構(gòu)圖理念，蜿蜒曲折的梯田層疊旖旎，將山峰一分兩脈，云氣霧障宛如溪流纏繞，為嚴(yán)實的畫面增添了疏離靈動?！堆闶幇賺彙妨⑤S拍得799.25萬元，吳湖帆《稼軒詞意圖》拍得2415萬元。

齊白石1951年書贈好友楊虎的《群蝦圖》，在捷克禾祺拍得1153.2萬捷克克朗（約合人民幣360.84萬元）。此作系捷克斯洛伐克外交官安東尼·哈謝克上世紀(jì)50年代初供職駐華大使館時購藏，收錄于捷克斯洛伐克、蘇聯(lián)出版的《中國當(dāng)代名家畫集》和《齊白石》。

整體而言，近現(xiàn)代名家精品的關(guān)注度和追捧度依然強(qiáng)勁，首次亮相拍場或收藏周期長的精品更受青睞。業(yè)內(nèi)人士分析：“‘生貨的出現(xiàn)刺激了尋求新鮮資源的藏家，此外，相較于重復(fù)上拍導(dǎo)致交易成本的疊加的‘熟貨，‘生貨的成長宅間更大。”

當(dāng)代書畫勢頭猛防炒作

今春，當(dāng)代書畫最為搶眼的拍品莫過于保利香港在4月7日上拍的崔如琢《丹楓白雪》手卷，拍得1.84億港幣，創(chuàng)藝術(shù)家個人世界拍賣紀(jì)錄，并將當(dāng)代書畫帶入了億元時代。2個月后，崔如琢2008年作《蒼蒼莽莽胸中有》在北京保利春拍拍得2300萬元成交。

北京保利著力拓展當(dāng)代水墨板塊，三個專場成交2.3億元。在常設(shè)專場的基礎(chǔ)上推出了“_二十世紀(jì)中國當(dāng)?shù)厮蠹抑匾髌芬箞觥?，選擇崔如琢、劉大為、何家英、史國良、黃永玉、徐累等18位當(dāng)代畫家23件作品，成交7086.3萬元。史國良宗教題材代表作《轉(zhuǎn)經(jīng)圖》拍得1127萬元，劉大為《趕擺圖》《帕米爾高原》分以805萬元及793.5萬元成交。此外，有些作品低估價高成交，如估價24萬元至30萬元的陳平《嶗山紀(jì)游》，120.75萬元成交；史國良《天山之舞》估價15萬至20萬元，126.5萬元成交。

中國嘉德“中國當(dāng)代書畫”專場比去年秋拍增長14.6%。該專場中各地域、各流派、各種風(fēng)格的老、中、青三代名家均有涉獵。龍瑞《教堂》以678.5萬元成交，王冠軍《女人三十》460萬元成交，王子武《鐘馗讀書圖》437萬元成交。張仃《羲皇故里》以356.5萬元成交，劉大為《草原清韻》以322萬元成交。當(dāng)代畫家作品首次進(jìn)入“大觀”夜場，包括潘公凱、徐希、李華式、徐累等人作品，潘公凱的巨幅創(chuàng)作《月初墮》以1518刀元成交。

在傳統(tǒng)書畫征集難、精品少的情況下，很多人認(rèn)為當(dāng)代書畫或為市場的突破口，但也有不少藏家對當(dāng)代書畫表現(xiàn)了圍觀的態(tài)度。

張忠義認(rèn)為當(dāng)代書畫市場在今年異軍突起頻出高價，藏家在參與的同時應(yīng)注意觀察市場是否存在炒作問題?！爱?dāng)年當(dāng)代藝術(shù)被外國人炒起來，后來到了2008年突然去泡沫化，很多藏家被套牢至今。中國當(dāng)代書畫也不得不讓人堤防炒作問題。畢竟當(dāng)代藝術(shù)家的作品還需要時間沉淀，盲目跟風(fēng)投人風(fēng)險太大?！?

藝術(shù)品的真?zhèn)螁栴}是困擾藏家和市場發(fā)展的主要癥結(jié)，以往的做法是看重著錄和名人收藏的流傳有序，更多的只能靠市場來檢驗。而對于當(dāng)代書畫作品，大多數(shù)藝術(shù)家還在世，藝術(shù)家鑒定是目前最為認(rèn)可的方式之一，北京市文化局去年5月授權(quán)五家機(jī)構(gòu)為藝術(shù)品鑒定試點(diǎn)單位。北京雅昌文化發(fā)展有限公司針對當(dāng)代畫家的“中國藝術(shù)品鑒證備案服務(wù)”啟動一年，接受送鑒作品1800件，確定真作702件，偽作1098件。張忠義認(rèn)為此舉可推薦：“最起碼從源頭解決當(dāng)代書畫的真?zhèn)螁栴}，對當(dāng)代書畫的發(fā)展有促進(jìn)作用?，F(xiàn)在有些當(dāng)代書畫作品藝術(shù)價值較高，無真?zhèn)螁栴}，價格也并未炒得很高，比較適合新入場的藏家收藏。”

對于頻出高價的當(dāng)代水墨，楊丹霞肯定其市場運(yùn)作的成功，也對未來表示一定的擔(dān)憂：“美術(shù)史對當(dāng)代水墨畫家如何評論需要時間，市場成功不一定就可以在美術(shù)史中青史留名?！彼冀K認(rèn)為，目前“當(dāng)代水墨”這個概念過于寬泛，“每位畫家的學(xué)術(shù)背景，傳承關(guān)系、藝術(shù)風(fēng)格形式、表達(dá)內(nèi)涵都是不一樣的，不能把凡是畫水墨、畫家健在者統(tǒng)歸為當(dāng)代水墨。所謂當(dāng)代水墨，是不是應(yīng)該以其具有現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)思想，或是能夠作為當(dāng)代藝術(shù)代表來判斷，我們應(yīng)該從美術(shù)史的角度準(zhǔn)確梳理一下這個概念?！?/p>

“還有一點(diǎn)我比較擔(dān)心”，楊丹霞坦言：“當(dāng)代書畫板塊，不少年青畫家功成名就，過上了一種‘抽雪茄喝拉菲的生活。這些人無心創(chuàng)作，甚至找人代筆。說是畫家，實則更像交際家，‘明星范兒十足。藝術(shù)家跟理論家、評論家、鑒定家都不一樣，他需要跟市場保持足夠遠(yuǎn)的距離。如今，這些人的作品遠(yuǎn)不如前?！?/p>

還有些人則更為悲觀。一位名叫袁江的作者在其《致全國美術(shù)家的一封公開信》說：“目前畫家群體中出現(xiàn)一些不正常的現(xiàn)象，藝德藝行，不盡民意，中國畫出現(xiàn)忽悠現(xiàn)象，導(dǎo)致三個不等于：文憑不等于文化；地位不等于學(xué)術(shù)水平；名氣和價位不等于藝術(shù)造詣……畫家缺失文化修養(yǎng)，必然導(dǎo)致精神頹廢，‘文‘畫分家必然成為俗人，單一技法表現(xiàn)必然成為匠人。中國畫從它的產(chǎn)生到現(xiàn)在，一直以來都充滿了貴氣和文氣，這是一種精神。儒釋道三家的哲學(xué)思想是畫家的必修，是中國畫寫意精神的起源！”

韓國著名藝術(shù)家，美術(shù)評論家金兌庭批評中國當(dāng)代美術(shù)，認(rèn)為“的確走到了危險的邊緣”、“藝術(shù)家寫得畫得都很快，自己的精神完全沒有了”。美術(shù)史學(xué)家陳傳席附和，他認(rèn)為文化底蘊(yùn)的缺失是當(dāng)代書畫創(chuàng)作中的致命傷?！爸袊?dāng)代美術(shù)的現(xiàn)狀可以用‘很差來形容。沒有文化功底，畫畫的基本功再好，作品格調(diào)也上不去。因此，對中國當(dāng)代書畫的前途，我個人比較悲觀，如果美術(shù)教育不改革，難以出大家。繪畫不應(yīng)該只追求形象和色彩，要有哲學(xué)，要有思想內(nèi)涵。”

（責(zé)任編輯：馬怡運(yùn)）