商業(yè)片外殼，文藝片靈魂

張娟

【摘要】 《白日焰火》作為一部商業(yè)片外殼包裹下的文藝電影，滿足了不同層面受眾的觀影心理，因而成為一部“既叫好又叫座”的影片。本文從“三段式”結(jié)構(gòu)性與暴力故事、“沖突”塑造靈魂之深的人物、視聽語言傳達哲理意蘊三個層面層層深入，分析《白日焰火》雅俗共賞之美。并總結(jié)《白日焰火》給中國電影創(chuàng)作的啟示。

【關(guān)鍵詞】 《白日焰火》；“三段式”結(jié)構(gòu)；人物沖突；哲理意蘊

[中圖分類號]J90 [文獻標識碼]A

《白日焰火》在第64屆柏林電影節(jié)斬獲最佳影片金熊獎，在國內(nèi)院線放映票房輕松破億，它在藝術(shù)和商業(yè)間的雙贏，推翻了人們對藝術(shù)電影“票房毒藥”的固有看法，給中國電影注入一劑強心劑。那么，《白日焰火》為何能獲得藝術(shù)和商業(yè)的雙豐收呢？蔡楚生導演在評價卓別林電影時指出，電影應在不同層面上滿足不同觀眾的需求：“第一種是知識階層，他會從最高的理解力出發(fā)，去探求他每一部制作中所含育的最深一層的意義；第二種是小市民階層，他會覺得他的每部制作都‘有點意思，也很‘好玩；第三種是低層社會的群眾，就直覺地去接受他那最淺顯的部分：同情或是哄笑。”[1]《白日焰火》是一部商業(yè)片外殼包裹下的文藝電影，具有雅俗共賞之美，這正體現(xiàn)了蔡楚生導演的主張，因而能大獲成功。下面本文從故事結(jié)構(gòu)、人物形象、主題內(nèi)涵三個層面，分析《白日焰火》如何完成對不同層面受眾的關(guān)照，實現(xiàn)商業(yè)和藝術(shù)的雙贏的。

一、“三段式”結(jié)構(gòu)性與暴力故事

亞里士多德說：人是充滿野性的動物。人類歷史充滿了暴力與死亡、性愛與繁衍。性和暴力從來就是藝術(shù)中最具有表現(xiàn)力的東西，是影視作品的重要主題，具有常演常新的作用。《白日焰火》講述一個險象環(huán)生的懸疑故事，對撲朔迷離的碎尸案的偵破貫穿劇情，其中錯綜交織著情愛故事。它涉及“性與暴力”主題，具有犯罪、驚悚、懸疑、情愛元素。這些作為影片的賣點，滿足了作為觀影主體的普通大眾獵奇、恐懼、窺私等心理需求，是保證票房的第一步。

但僅有好的故事素材還遠遠不夠，要想在100多分鐘的時間里完成敘事并且緊緊抓住觀眾眼球，還需要運用巧妙的結(jié)構(gòu)來安排故事。結(jié)構(gòu)之重要如學者論述：“結(jié)構(gòu)是電影劇本的基石、出發(fā)點、藍圖?！薄半娪皠”炯唇Y(jié)構(gòu)?！盵2]127《白日焰火》采用三段式敘事結(jié)構(gòu)。三段式結(jié)構(gòu)在好萊塢編劇那里被提倡并有諸多論述，悉德·菲爾德在《電影劇本寫作基礎》中指出：一個傳統(tǒng)的三段式結(jié)構(gòu)的劇本一定會有兩個情節(jié)點把整個故事分成開端、中段、結(jié)尾三個部分。開端為建置部分，介紹人物、戲劇性前提、戲劇性情境，約占整個影片時長的四分之一；中段是“對抗”部分，展開主要人物如何遭遇和征服一個個障礙的故事，約占片長的四分之二；結(jié)尾交代故事的結(jié)局，講述問題如何得以解決，約占時長的四分之一。情節(jié)點是開端、中段、結(jié)局三個部分間的標志，也是影片中的“扣”，作為干擾事件，“推動故事向前發(fā)展，直到結(jié)局”[2]127。

《白日焰火》的開端講述城市發(fā)生離奇碎尸案，有人一夜間“天女散花”般的拋尸。它由兩個情節(jié)段落構(gòu)成，第一個情節(jié)段講述發(fā)生在五年前的碎尸案，清楚地交代了故事的時間、地點、主要人物、戲劇前提、戲劇情境。建置巧妙，做到10分鐘內(nèi)抓住觀眾。第二個情節(jié)段講述五年后又一起碎尸案發(fā)生，吳志貞（后文稱吳）被警方懷疑，張自力（后文稱張）涉足調(diào)查。此處為情節(jié)點Ⅰ，五年前不堪回首的過去再次浮出水面，并將過去的幾個人物重新聚集在一起，巧妙地引出影片中段。

《白日焰火》的中段講述張調(diào)查碎尸案，并與犯罪嫌疑人吳卷入情感糾葛。它由三段“對抗”情節(jié)構(gòu)成。第一段是張吳間的對抗，包括以下小情節(jié)段：張以洗皮褲為由接近吳，并跟蹤吳；張謊稱皮褲扣子被洗掉去洗衣店，收到吳的紙條警告；張為吳買藥包扎傷手，二人關(guān)系接近；張吳相約滑野冰，引出梁志軍（后文稱梁）。隨后情節(jié)轉(zhuǎn)向第二段張梁間的對抗，包括梁殺死跟蹤的警察；張根據(jù)遇難同事留下的線索追查兇手；梁跟蹤張；張目睹梁拋尸場景；張雪場播尋人啟事證明梁未死；梁發(fā)現(xiàn)暴露逃走等小情節(jié)段落。第三段是三個人物命運交織的矛盾對抗，包括：吳向張訴說梁未死之謎；吳約會梁，梁拒捕被擊斃；吳領(lǐng)取梁骨灰，張安慰吳開始新的人生；洗衣店老板語“五年前還有一個冤死鬼”，張意識到案情蹊蹺。五年前失蹤的皮氅主人浮出水面，這里作為影片情節(jié)點Ⅱ，形成整部電影最為緊張的關(guān)鍵時刻，構(gòu)思精彩，給人一波未平一波又起的感覺，同時催生新的戲劇動作驅(qū)使張繼續(xù)調(diào)查，還提供了充滿壓力的戲劇情境對人性進行拷問，并驅(qū)使沖突走向最終解決。

《白日焰火》的結(jié)尾講述碎尸案告破，吳指認現(xiàn)場，張點燃白日焰火。案件的解決由以下小情節(jié)段落構(gòu)成：張調(diào)查“白日焰火”老板失蹤案；吳向張講述案件真相；張將吳的犯罪證據(jù)交給警察，吳被捕；碎尸案告破，張在《夢鄉(xiāng)》中孤獨舞蹈；吳指認現(xiàn)場，張燃放白日焰火。白日焰火的燃放作為影片的高潮，建置非常成功。首先，它在充分鋪墊后，于影片即將結(jié)束時出現(xiàn)，有登峰到頂、一覽眾山的感覺。其次，它完美地結(jié)束故事講述，完成人物塑造，升華影片主題，起到畫龍點睛的作用。再者，高潮點的音畫完美合一，在綻放的焰火和轟然而起的音樂聲中，人的情緒被推向最高點，酣暢淋漓，極具感染力。在掀起的高潮中，影片戛然而止，手法干凈利落，把無限的思考留給觀眾，余味無窮。

三段式結(jié)構(gòu)是經(jīng)過市場檢驗的一種成功的敘事模式，在好萊塢有悠久的創(chuàng)作傳統(tǒng)?！栋兹昭婊稹吩谌问浇Y(jié)構(gòu)下，敘述一個清晰完整的故事，各情節(jié)點間懸念、轉(zhuǎn)折的設置保證了在106分鐘的時長里觀眾的注意力被牢牢鎖定在銀幕上，圓滿地完成電影第一層面的建置。

二、“沖突”塑造靈魂之深的人物

悉德·菲爾德在《電影編劇創(chuàng)作指南》中指出：“矛盾沖突是創(chuàng)作人物的一個主要元素。在大多數(shù)情況下，人物所對抗的那股力量會是內(nèi)在沖突和外在沖突這兩類的混合體。矛盾沖突是你的故事張力的源泉，它驅(qū)動了敘事主體在故事線上的運行。有些時候，矛盾沖突會迫使你的人物在劇本里的一個特殊場景或時刻做出反應?！盵2]104沖突決定劇中人物關(guān)系的設置，“所謂搭配人物關(guān)系，實際上就是給劇中的主人公尋找一個合適的對手。實踐告訴我們，對手力量的強弱，不僅會直接影響主人公的性格塑造，而且會直接左右戲劇沖突的張力，同時還會直接關(guān)聯(lián)到劇本立意的闡發(fā)”[3]240?！栋兹昭婊稹吩谌宋飿?gòu)成和塑造上，表現(xiàn)出沖突理論的踐行。

《白日焰火》中的主要人物張自力、吳志貞、梁志軍，三者構(gòu)成警察和犯罪嫌疑人的對立關(guān)系，也構(gòu)成兩男一女的情愛三角關(guān)系。在每組關(guān)系中都包含強烈的沖突。以張為核心的圖譜中，出現(xiàn)張與吳、張與梁、張自身的三組沖突。影片中張要從一敗涂地的地方爬起來，尋找人生的尊嚴。這一理性心理的明確強烈主導著張的行動，決定了劇情的發(fā)展走向。因此，他和吳、梁的沖突是第一位的。張接近吳的目的是破案，對吳不無利用。案件調(diào)查越深入，張、吳的沖突越強烈。但案件調(diào)查中張對吳從憐憫到動情，甚至意亂情迷，愛情關(guān)系的出現(xiàn)并逐漸上升，一度壓倒二人的對抗關(guān)系。伴隨情感因素的出現(xiàn)，張和吳的沖突讓位于張自身理性與情感的沖突，并且愈演愈烈。當張經(jīng)過激烈的思想斗爭，理性戰(zhàn)勝情感，將吳犯罪的證據(jù)——“皮氅”交給警察后，并未因此輕松釋然，相反更加重了他人生的缺失感，使他似乎具有某種東西被抽離的痛苦感。兩組沖突中，來自張自身的沖突更為強烈。因此，張是在感情和理性糾結(jié)沖突的漩渦中掙扎的矛盾形象。他孤獨飄零的人生況味在片尾的舞蹈中，以及送別吳燃放的焰火中傳達而出。張的形象印證了一句話：最強的對手往往是自己。

對吳志貞而言，生存下去是更重要的，一切阻礙她求生本能的因素都與她形成對立沖突。在吳的關(guān)系圖譜中，存在她和張、梁的兩組沖突，以及自身的沖突。吳和梁的沖突出現(xiàn)在當梁的存在構(gòu)成她追求幸福新生的障礙時，體現(xiàn)為她對梁愛的背叛，對梁產(chǎn)生的些許怨憤。為自保，吳用金蟬脫殼之計，將碎尸案推到梁身上。因此，在與梁的沖突中，暴露吳的自私。吳和張之間的沖突，出現(xiàn)在張的調(diào)查對她形成威脅時，她對張的提防心理始終沒有松懈，甚至適時地用自己女性的魅力誘惑張。當然，吳的形象是矛盾復雜的。如她對梁的絲絲縷縷愧疚之心，她對張愛的渴望與提防、利用心理交纏在一起。當成功地將警察的懷疑目標轉(zhuǎn)向梁時，吳自認為噩夢結(jié)束，圍上一條鮮艷的紅圍巾與張約會，期盼新的人生起航。約會中，張指點她俯瞰城市一角霓虹閃爍的“白日焰火”，吳由希望的巔峰跌落到絕望的深谷。同時女性生存的本能促使她奮力抓住張自力這根救命稻草，將冰冷的臉貼在張的臉上，將自己跌落在張的懷抱里，做困獸猶斗的努力。這是千回百轉(zhuǎn)的人生演繹，一瞬長于百年。當希望幻滅，吳沒有痛哭流涕的爆發(fā)，她平靜地接受法律的制裁。指認現(xiàn)場后，等待她的將是無邊的牢獄之苦，這時城市上空突然綻放白日焰火，她抬起頭來追隨著焰火燃放的盛景，臉上寫滿憂傷、悵惘、渴望、釋然、若有若無的微笑。這些細膩的情感段落，準確傳達了吳在黑暗的漩渦中掙扎求生的復雜心路歷程。

梁志軍的形象相對單純，這是一個癡情男子，他對吳志貞的呵護、對愛情的保衛(wèi)是第一位的。因此，形成他和警察的沖突對抗。為轉(zhuǎn)移警察的視線，保護妻子，他甘心做“活死人”，他的名字自此從世界上抹去，再無法回轉(zhuǎn)。同樣因為愛情，他殺死接近吳的男人，分尸拋尸，成為警察調(diào)查的對象。因為愛情，他成了妻子的“替死鬼”，死在警察的槍下。這是一個為愛投入一生、錯失一生，為愛萬劫不復的男人。

《白日焰火》在劇情推進中，在沖突中塑造人物。由此，觀眾對人物的認識一直處在新鮮的狀態(tài)中，需要不斷調(diào)試自己的思想，才能一步步接近事實真相，逐漸逼近劇中人物的內(nèi)心世界。如對張自力的認識：婚姻、事業(yè)的失敗者——尋找意義、重塑自我的男人——感情、理性沖突糾結(jié)的警察——難以釋懷的孤獨者。關(guān)于吳志貞的認識：孤苦的弱女子——神秘的犯罪嫌疑人——生活在丈夫監(jiān)控下的受害者——出賣愛情的自私女人。關(guān)于梁志軍的認識：碎尸案中遇害者——窮兇極惡的罪犯——愛的犧牲者。在人物的相互沖突比較中，觀眾產(chǎn)生對人物的認知，從愛情的邏輯角度審視，吳的感情世界未免自私，張的感情世界未免駁雜，只有梁愛得純粹、愛得無私。在劇情的推進中，一個個立體的人物站立在觀眾面前，他們并非善惡分明，正如電影提供的環(huán)境，白的雪下面裸露出斑駁的色彩，人性也是斑駁蕪雜的。疑云密布、懸念叢生的犯罪故事和人性的復雜性、愛恨糾結(jié)的情感交織在一起，當我們撥開重重迷霧進入人物的內(nèi)心世界，發(fā)現(xiàn)影片中的人物是“一半魔鬼，一半天使”的存在，他們被剝?nèi)ト松砩弦磺形拿鞯膫物?，作為一個個欲望體，掙扎在理性和欲望的邊緣，稍不留神將墜入黑暗的深淵。

總之，“沖突”提供了塑造人物、對人性進行拷問的有效方法，從而一個具有通俗意味的犯罪題材故事，被推向人性的深度和藝術(shù)的高度。片中那些血肉豐滿的人物像一面面鏡子，由之觀眾照見自己。他們的命運、隱秘的情感喚起觀眾內(nèi)心的回應，打動了觀眾。由此，《白日焰火》完成與觀眾情感的交流溝通，獲得觀眾的認同。

三、視聽語言傳達哲理意蘊

好電影的主題是隱藏在故事和人物之后，潛移默化地滲發(fā)而出的。觀眾在消費一個精彩的故事中，在為人物命運唏噓感嘆中，逐漸接近影片的主題。當我們撥開《白日焰火》故事結(jié)構(gòu)外殼，穿過人物幽暗的內(nèi)心，便深入影片的內(nèi)核——主題。

《白日焰火》的主題散發(fā)著存在主義的哲學氣息，表達一種生命脆弱無力、命運不可把控的生存焦慮和荒誕意識?！栋兹昭婊稹分械闹魅斯珎兪谴嬖谥髁x的形象，他們生活在無所歸屬的孤獨、焦慮中。張自力沒有感情的歸屬、事業(yè)的歸屬，得不到環(huán)境的認同，每日借酒買醉。他重新投入到碎尸案的偵破，意欲借此尋找人生意義，證明自己的人生價值，卻陷入感情的泥沼，將自己與嫌犯吳志貞的命運糾結(jié)在一起，彷徨痛苦、無法釋然。他意欲尋求的人生價值、人生定位就這樣在自我矛盾中被消解，最終難逃孤獨的命運。吳、梁是城市屋檐下一對貧賤夫妻，過著自己安寧的小日子，碎尸案后，他們的生活就此暗無天日。如果說梁是失去了身份，只能在黑夜里出沒的野鬼；吳則是失去心靈安寧，處在陽光下的游魂。兩顆原本相互偎依取暖的俗世靈魂因此蒙上陰影，生出罅隙，分別成為孤獨的存在。加繆對荒誕進行闡述說：“荒誕是在人類的需求與世界的非理性的沉默這兩者的對抗中產(chǎn)生的?！薄栋兹昭婊稹分腥宋锏拿\，正體現(xiàn)出現(xiàn)代人的荒誕生存狀態(tài)，飄蕩著一股荒誕的存在主義感受。吳和梁的命運充滿錯愕感，因為一件皮氅，他們的平凡人生在偶然間被改寫，從此踏上不歸之路。張想改變自身，卻徒勞無功。影片中的世界是非理性的、異己的存在，對人的掙扎全然罔顧。

影片主題不僅通過故事情節(jié)和人物形象來傳達，而且借助視聽形式感染觀眾?！栋兹昭婊稹返囊暵犝Z言成功地傳達了存在主義的悲觀意識和荒誕感受。影片第一幕，“碎尸案”中受傷的張自力傷愈出院，乘坐的警車駛?cè)胗崎L的隧道。略感詭異的音樂響起，宛若命運的敲門。在富有節(jié)奏感的音樂中，銀幕上出現(xiàn)“白日焰火”四個大字。道路清冷，不斷向前延伸，穿過隧道，進入一個冰天雪地的世界。車載移動攝影晃動的畫面制造出眩暈感，搖擺不定的鏡頭模擬路人視角圍繞醉臥路邊的男子和其旁邊的摩托車周旋一圈，然后向前推進，落在醉漢——五年后的張自立身上。此處，導演用長鏡頭一氣呵成完成時空過渡，五年前到五年后的轉(zhuǎn)場做得嚴絲合縫。而且，這段運動長鏡頭具有很強的表意性和抒情性，準確地傳達出客觀世界的冷漠無情、人與環(huán)境的疏離。滄海桑田、物是人非的感覺立刻彌漫開來。

冰場滑雪的一場戲，導演充分調(diào)動攝影機，利用各種機位進行拍攝，景別、構(gòu)圖、角度、光線貼合劇情和氛圍傳達。遠景強調(diào)冰場的環(huán)境，雪道上彎腰弓背、擁擠前行的人群構(gòu)成一幅現(xiàn)代西緒弗斯?jié)L石上山的畫面。鏡頭在人流中搜尋到吳志貞和緊隨其后的張自力。吳在人群中熟練穿行，張踉蹌隨后。畫面切換，近景強調(diào)吳寫滿神秘的無聲背影和幽怨凄楚的面部表情。吳緩行離開人群，進入幽僻的雪野，音樂和人群被甩在身后，靜寂中張沉重的腳步聲和呼吸聲異常清晰。景深攝影，二人一前一后，一近一遠，一輕飄一滯重。不斷變換的拍攝角度和獨特的構(gòu)圖強調(diào)吳無聲無息、飄忽不定、宛若行走于暗夜的孤魂野鬼感覺。張的步伐雖有些滯重，態(tài)度似乎稍有遲疑，但被前面的吳牽引著抑或吸引著前行。這部分的攝影具有連綿不斷的情緒累積感，準確地傳達出人與人的關(guān)系和情緒狀態(tài)。

此外，影片中還有很多畫面都非常精準地傳達出電影的主題氛圍。如梁穿著冰刀在蒼茫的冰雪世界中前行的畫面反復出現(xiàn)，隱喻現(xiàn)代人茫然不知所歸的命運?！鞍兹昭婊稹本瓢桑谝股心藓玳W爍的畫面：第一次是以張的視角仰拍，酒吧在黑漆漆的夜晚若熊熊燃燒的火焰；第二次是以吳的視角俯拍，酒吧沉沒在一片城市的海洋中，似乎要被無邊的黑暗吞沒。畫面從景別、構(gòu)圖、光線、色彩等方面做了精心的安排，生動地隱喻了欲望是人性的黑洞，它吞噬人性，造成人生痛苦和人在黑暗中的沉淪。慶功宴后，張在空曠的場地孤獨舞蹈的部分，廖凡的表演臻于化境，他用自己的肢體語言，將內(nèi)心感受充分外化，人物那種矛盾掙扎、孤寂落寞、憂傷無奈傳達得非常到位，《夢鄉(xiāng)》的歌詞與他的心境暗合，過去的回憶令人憂傷，揮之不去。片尾焰火在空中如花綻放，但青天白日下更顯其蒼白的脆弱。轉(zhuǎn)瞬即逝，化歸流云。畫面回扣片名、情節(jié)和主題，暗示人物命運因偶然性發(fā)生的重大改變，隱喻了人生的脆弱、無法把握。焰火消散，對城市的遠景俯拍畫面中灰暗的蒼穹下，矗立著一座座孤獨的建筑物，那是人的居所。伴隨鏡頭的拉升，對城市的俯瞰，觀眾與劇情被間離開來，頓生煙花易冷、繁華易逝的蒼涼感喟。

四、總結(jié)：突破和啟示

《白日焰火》在滿足觀眾消費故事的欲望之外，觸動了觀眾的靈魂，讓觀眾在溫暖的春日感受到徹骨的寒冷和心靈隱隱的傷痛。影片的成功給當下中國電影創(chuàng)作諸多啟示：首先，《白日焰火》的編劇藝術(shù)圓熟，故事、結(jié)構(gòu)、人物、主題做到了兼顧不同層面的觀眾接受水平，它的成功證明電影不能忽視編劇課程，只有踏踏實實講故事，影片才能做得飽滿，形式固然重要，但歸根結(jié)底是為影片的內(nèi)容服務的。其次，《白日焰火》是以故事贏得勝利，影片講述的故事、展示的人性，放在任何民族語境下都是可以理解和接受的，它以純粹電影的方式被世界接納，展示給世界一種全新的創(chuàng)作風貌，在中國電影發(fā)展史上具有重要意義。再者，因為電影審查制度的存在，中國電影對刑偵題材、公安題材有諸多創(chuàng)作上的限定，影響了這類題材的發(fā)展。《白日焰火》作為犯罪題材電影，沒有把故事娛樂化、主題簡單化、人物片面化，而是努力挖掘犯罪故事背后人性的真實，滲透深刻的文化內(nèi)蘊，與同類題材電影比較，無論是題材、主題還是人物塑造都有重大突破，這標志著中國電影審查體制的日益開明，創(chuàng)作環(huán)境的日益寬松?！栋兹昭婊稹吩谒囆g(shù)和商業(yè)上的成功，讓我們有理由期待中國電影走得更好！

參考文獻：

[1]蔡楚生.在會客室中[J].電影·戲劇，1936（1）.

[2]悉德·菲爾德.電影劇本寫作基礎[M].北京：世界圖書出版公司北京分公司，2012.

[3]陸軍.編劇理論與技法[M].北京：中國戲劇出版社，2005.