淺談電視劇同期錄音的應(yīng)用技巧和藝術(shù)分析

胡純

隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的日益發(fā)展，電視這種大眾傳媒已深受廣大人民群眾的歡迎和喜愛?？措娨暢闪巳藗?nèi)粘Ｉ钪蟹浅Ｖ匾囊徊糠?。它的影響力是其它任何傳媒都無法相比的。據(jù)悉，我國目前共有1000余個(gè)電視頻道。電視覆蓋率基本上已達(dá)全國城鄉(xiāng)，而在電視節(jié)目中，電視劇已占據(jù)了十分重要的地位。

一、電視劇錄音工藝分類

拍攝不同類型、不同風(fēng)格、不同題材、不同規(guī)模的電視劇，應(yīng)該選擇不同的錄音設(shè)備。使用不同的錄音方法。這種用一定的制作程序和技術(shù)設(shè)備進(jìn)行錄音的工作方法，稱之為錄音工藝。電視劇的錄音工藝大致上可分為以下幾種：前期錄音、同期錄音、后期錄音（俗稱后期配音）。前期錄音指的是在電視劇正式拍攝之前先行的錄音。前期錄音主要用于戲曲片、音樂舞蹈片以及電視劇中的演唱或演奏的拍攝。因?yàn)樗鼈冊(cè)谂臄z中，演員表演需要對(duì)口型或?qū)?jié)奏。前期錄音就是要在拍攝前，把所需要的唱腔、音樂或歌曲等事先錄制好，在拍攝現(xiàn)場，用還音設(shè)備重放給演員聽，使其表演或演唱有據(jù)可依。若不作前期錄音，拍攝時(shí)任由演員表演自由發(fā)揮，則后期是無法保證聲畫同步的。同期錄音指的是在電視劇拍攝現(xiàn)場同步進(jìn)行的錄音。同期錄音主要用于電視劇的拍攝。由于是在拍攝畫面的同時(shí)記錄像應(yīng)的聲音，聲音直接記錄在錄像帶上。其最大的優(yōu)點(diǎn)是聲音與畫面完全同步。

后期錄音指的是在電視劇拍攝完成后進(jìn)行的錄音。從廣義上講，應(yīng)該是包括后期制作中的全部錄音工作。例如：臺(tái)詞錄音、動(dòng)效錄音、音樂錄音、混合錄音等等。在這里我們所說的后期錄音僅對(duì)應(yīng)于同期錄音而言。就是通常所說的后期配音，后期配音的應(yīng)用很廣，除了有些電視劇由于受到題材的限制，受到拍攝經(jīng)費(fèi)的限制?；蚴艿教囟ㄑ輪T的限制。

二、電視劇同期錄音的前后期工作

在電視劇同期錄音中，往往根據(jù)拍攝的實(shí)際需要，合理選擇一種型號(hào)的話筒，由話筒員以跟話筒的方法來拾取聲音。一般情況下。只要采用一只話筒，并將話筒和攝像機(jī)鏡頭以同方向?qū)?zhǔn)演員。這樣做的目的，保證了演員相對(duì)于攝像機(jī)鏡頭運(yùn)動(dòng)與話筒運(yùn)動(dòng)是一致的。因此，無論演員是面向、側(cè)向或背向話筒，話筒拾取到的聲音距離感和空間感與畫面視覺感是一致的。正常情況下，我們往往通過話筒桿將話筒設(shè)置在演員頭部的正前上方（稱為上設(shè)）。這種拾音方式由于錄音效果好，已被大多數(shù)錄音人員認(rèn)同。話筒與聲源距離多遠(yuǎn)為佳？這沒有固定模式可供參考。

還應(yīng)注意努力處理好聲畫吻合問題。在電視劇同期錄音中，錄音人員必須要注意和攝像人員保持密切溝通，了解每個(gè)機(jī)位的拍攝意圖（包括景別的大小，鏡頭變化的速度。攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)的規(guī)律等等）。以利于選擇話筒的最好位置，取得最佳錄音效果。正常情況下，電視劇

在正式拍攝前。都會(huì)帶機(jī)走戲。這時(shí)需要錄音人員也應(yīng)帶機(jī)演練，特別是要求話筒員實(shí)際跟話筒走戲，通過監(jiān)視器觀察話筒是否會(huì)“穿幫”，以便及時(shí)調(diào)整話筒位置，力爭避免實(shí)拍時(shí)出現(xiàn)話筒“穿幫”。在電視劇同期錄音中，近景、中景拾音比較好處理，因?yàn)檠輪T幾乎占據(jù)了大部分畫面，所以話筒位置很好選。小全景拾音也不難處理，只要選擇合適的話筒和位置。大全景拾音相對(duì)要難處理，由于話筒位置距離演員比較遠(yuǎn)，為了保證錄音質(zhì)量。可以根據(jù)實(shí)際情況選擇強(qiáng)指向型話筒拾音或選擇無線話筒拾音。其次，還有另一種選擇，當(dāng)大全景戲拍完后，即在現(xiàn)場單收一條臺(tái)詞，后期套用也不會(huì)存在口型問題，只要需要對(duì)聲音做出適當(dāng)處理，創(chuàng)造出與畫面相符的距離感即可。

三、同期錄音的應(yīng)用技巧和藝術(shù)分析

同期錄音作為電視劇錄音的一個(gè)重要組成部分，受到現(xiàn)在廣大的影視錄音工作人員以及導(dǎo)演的推崇，此種錄音方法能使演員的表情，情緒等因素和語言對(duì)白達(dá)到絕對(duì)的統(tǒng)一，而且能達(dá)到絕對(duì)同步的狀態(tài)，相對(duì)于后期配音來說更加真實(shí)、生動(dòng)。

1、距離感。指人耳對(duì)聲音遠(yuǎn)近距離的感覺，又可通俗的稱為遠(yuǎn)近感。在電視劇拍攝畫面的同時(shí)，前景物體或者人在畫面中可能不斷運(yùn)動(dòng)，畫面的遠(yuǎn)近距離也可能不斷切換。距離感的得到可通過調(diào)節(jié)演員至話筒的距離來實(shí)現(xiàn)，還可以通過對(duì)音量的適當(dāng)控制來得到彌補(bǔ)。

2、空間感。指人耳對(duì)聲源所處空間特性的感知。聲音在不同空間具有不同的空間色彩，無論是室外還是室內(nèi)，以及在聲學(xué)特性不同、大小各異的房間，人耳都是可以分辨出來的。所以，聲音的空間感要與該畫面所展現(xiàn)的空間存在某種一致性。如，畫面中的人物處在群山環(huán)繞的峽谷中，觀眾在此時(shí)聽到的應(yīng)該具有峽谷回蕩的一些聲音特征，這樣才可以與畫面配合來引導(dǎo)劇情的發(fā)展?？臻g感可由空間大小與畫面現(xiàn)場相當(dāng)?shù)难莶ナ襾砟M，也可以用高級(jí)效果器來實(shí)現(xiàn)的。

3、環(huán)境感。指電視劇中人物所處的聲音環(huán)境，也是由環(huán)境音響來構(gòu)成的。我們的生活中有很多不同的環(huán)境——僻靜的田園、喧鬧的機(jī)場、充滿殺氣的戰(zhàn)場、充滿奇幻色彩的太空等等，不同的環(huán)境有他們各自的特點(diǎn)，為了保持影片的真實(shí)性，我們必須創(chuàng)造出真實(shí)的環(huán)境音響，這些連續(xù)不斷的音響必須延續(xù)在整個(gè)影片中，以保持整個(gè)影片的真實(shí)感。

4、運(yùn)動(dòng)感。指聲源在觀眾感受上的相位和聲源位置的變化，這個(gè)是由于音源的音色和音量大小的變化引起的，同樣我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中能夠感受到：任何物體，譬如一輛汽笛長鳴汽車從你的面前掠過，你會(huì)感到笛聲聲音大小會(huì)發(fā)生變化，音調(diào)也會(huì)發(fā)生變化，如果物體運(yùn)動(dòng)越迅速，這樣的變化就越明顯，這種變化我們稱為“多普勒效應(yīng)”。這是由聲波在一定的時(shí)間內(nèi)被壓縮或者擴(kuò)展引起的。當(dāng)物體超觀眾運(yùn)動(dòng)時(shí)，聲波被擠壓，這樣在單位時(shí)間內(nèi)波峰和波谷就增多了，聲波震動(dòng)頻率增加，因此聽到聲音的音調(diào)是逐漸增高；同樣，當(dāng)物體從我們身邊掠過的那一刻起，聲波立即得到伸展，在單位時(shí)間內(nèi)波峰和波谷的數(shù)量就減少了，聲波震動(dòng)頻率是逐漸減少，因此聽到聲音的音調(diào)是逐漸降低。

5、方位感。人的耳朵能夠分辨出音源處于何種方位，因?yàn)槿说亩涞奶匦院脱劬Φ牧Ⅲw成像原理大同小異，人有兩只耳朵，相距大概20厘米，因此一個(gè)音源發(fā)聲必定到達(dá)耳朵的時(shí)間不同，從而產(chǎn)生一定的相位差、強(qiáng)度差和時(shí)間差——這也拾構(gòu)成立體聲的三大要素。如果是立體聲拾音，或者多聲道拾音，聲音的相位也值得重視，如果攝像機(jī)在旋轉(zhuǎn)，各個(gè)音源的位置也要發(fā)生相對(duì)的變化。

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