淺析舞臺表演藝術(shù)的功能

楊雨點

摘要：

舞臺表演藝術(shù)面對的是廣大觀眾， 觀眾是最直接的接受者。 喜歡舞臺表演藝術(shù)的人， 他們寧愿掏錢看好戲， 也不愿看無價值的演出。那么， 評判舞臺表演藝術(shù)的標準是什么？ 其實并不難回答： 那就是你的表演給他們帶來了什么？ 體現(xiàn)出來的藝術(shù)功能是否觸動了他們的心靈？ 長期的藝術(shù)實踐告訴我們： 舞臺表演藝術(shù)較之其它形式的藝術(shù)更具感染力， 它的功能體現(xiàn)在諸多方面， 是衡量劇目價值的基礎(chǔ)， 也是衡量觀眾接受心理的依據(jù)。 同時， 舞臺表演藝術(shù)的功能， 又是新時期文藝工作者應(yīng)該關(guān)注的重要課題， 也是檢驗舞臺藝術(shù)價值的重要標準， 我們不能也不應(yīng)該忽視這個問題。

關(guān)鍵詞：舞臺表演；功能

一、 舞臺表演藝術(shù)具有教育功能

舞臺表演藝術(shù)應(yīng)該是啟發(fā)人和教育人的藝術(shù)， 應(yīng)該面向大眾需求， 反映百姓心理。 這就要求我們的表演行為要時刻想到對觀眾帶來的影響， 要時刻從觀眾的審美心理出發(fā)， 表達他們所想要的、 所期望的、 所贊美的事物； 揭露他們憎惡的、 批判的、 丑陋的事物， 讓舞臺表演體現(xiàn)出是非判斷的教育功效， 從而起到引發(fā)人思考， 美化人心靈和提升人們精神境界的作用。 很多舞臺藝術(shù)形象的塑造都對我們回答了這個問題。 例如， 我們喜愛的偉大的戲劇家莎士比亞， 他是人類哺育出來的戲劇天才， 他創(chuàng)作的 《羅密歐與朱麗葉》 不知感動了多少青年男女， 至今在各個國家的戲劇舞臺上依然久演不衰。 這部悲劇， 通過愛與仇的斗爭， 揭露了封建制度的黑暗與無情， 謳歌了純潔與忠貞的愛情， 表達了愛能征服一切， 愛可以戰(zhàn)勝仇人文主義理想。 同時， 也會讓我們思考家族利益、 家族榮譽、 仇恨和仇殺這些極賦現(xiàn)實意義的問題。 莎翁正是利用戲劇表演的舞臺， 表達思想與觀念、 表達傳統(tǒng)與現(xiàn)實的沖突， 讓人在思考中受到教育。 可見， 舞臺藝術(shù)形象的塑造， 能給人帶來無窮的藝術(shù)感染力， 它可以長時間的在人們心中停留， 并一觸即發(fā)， 讓人回味無窮， 不斷地進行審美感受。 同時， 具有強大藝術(shù)感染力舞臺形象， 又會增強我們對戲劇認識作用和教育作用， 使人們的心靈越來越純潔， 情操越來越高尚。

二、 舞臺表演藝術(shù)體現(xiàn)出綜合藝術(shù)的功能

舞臺表演藝術(shù)是一門綜合藝術(shù)， 需要很多其它藝術(shù)形式的參與。 因此， 它與其它門類的藝術(shù)創(chuàng)作不完全相同。 一部大型舞臺劇的演出， 要包括從編劇創(chuàng)作到演員排練、 從舞美設(shè)計到后期制作等諸多環(huán)節(jié)， 其間各環(huán)節(jié)的協(xié)調(diào)配合、 商業(yè)運作都很重要， 缺一不可。 現(xiàn)代觀眾口味很高， 他們不僅僅滿足于對表演故事情節(jié)的欣賞， 他們還希望看到更多其它內(nèi)容。 事實上， 任何舞臺表演藝術(shù)都涉及到多種藝術(shù)手段的綜合再現(xiàn)。 例如， 話劇、 歌劇等創(chuàng)作形式就體現(xiàn)出這種綜合藝術(shù)的特征， 我們會發(fā)現(xiàn)這些演出形式會運用一些科技含量很高的舞美、燈光、 音響等手段， 而增加這些其它元素的意義， 是為了進一步加強所要表達作品的思想、情緒、 觀念等等， 從而使主題更加深刻， 使人物形象更加生動， 使舞臺綜合再現(xiàn)更加立體、多元、 豐富多彩。然而， 舞臺表演藝術(shù)的綜合功能不僅僅體現(xiàn)在外在形式的表現(xiàn)上， 隨著人們欣賞水平的提高， 對舞臺表演的內(nèi)容、 演員本身的要求也越來越高， 這也給一些演員提供了表現(xiàn)自己多方面才華的機會。 例如， 現(xiàn)在有很多專業(yè)團體在演出劇目過程中， 會加入一些歌曲、 舞蹈等其它藝術(shù)手段， 這些形式運用得好， 不但不會影響主體內(nèi)容， 還會讓觀眾緩解欣賞疲勞， 得到更多方面的綜合享受。 因此， 現(xiàn)在有不少表演團體會對多才多藝的演員、 身懷絕技的表演人才倍加欣賞， 并為他們搭建各種平臺， 讓他們大膽展現(xiàn)自己多方面的才華， 讓他們個人的多種潛力、 天賦、 魅力在舞臺表演這個綜合藝術(shù)的大舞臺上盡情展現(xiàn)。

三、 舞臺表演藝術(shù)的觀賞作用

時代在發(fā)展， 隨著人民群眾物質(zhì)生活水平的提高， 大家對精神生活的要求越來越高。 人們不再僅僅選擇躲在家中讀書、 寫字、 看電視， 走進劇院觀賞舞臺藝術(shù)， 日漸成為大眾文化的時尚選擇。 而舞臺藝術(shù)是否具有觀賞功能， 成為能否留住觀眾的關(guān)鍵。

家喻戶曉的 “劉老根大舞臺” 節(jié)目， 有些內(nèi)容表現(xiàn)粗俗， 雖然演員多才多藝， 但他們夸張的， 為表演而表演的舞臺再現(xiàn)， 其實并不能走進觀眾心靈的深處。 但是， 他們的確贏得了大家的喜愛， 贏得了不同層次觀眾的喜愛。 這是個值得深思的文化現(xiàn)象。 究其根源， 關(guān)鍵在于他們抓住了觀眾的觀賞心理。 現(xiàn)代社會人們壓力很大， 心情浮躁， 他們來到劇場的目的就是想讓自己身心放松， 想尋找快樂。 二人轉(zhuǎn)演員深深理解到這一點， 他們盡自己所能， 展示自己、 表現(xiàn)自己甚至丑化自己， 目的就是讓觀眾忘卻煩惱、 在有限的時間內(nèi)盡情享樂。 他們把真情給予了觀眾， 觀眾則把觀賞的激情留給了他們。 于是， 他們不用在舞臺上表現(xiàn)很深刻的主題， 卻照樣可以生存。

但是， 要提高舞臺藝術(shù)的觀賞功能， 并不是一件容易的事。 首先， 要了解觀眾的觀賞心理。 不同年齡、 不同職業(yè)、 不同水平的人， 觀賞心理自然不同， 孩子們喜歡看兒童??； 市井百性喜歡看反應(yīng)現(xiàn)實生活的劇目； 知識階層可能更愛看文化底蘊、 藝術(shù)價值更高的舞臺表演。 其次， 觀賞視角也不相同。 農(nóng)民朋友更喜歡看農(nóng)村內(nèi)容的戲； 軍人更多的喜歡軍事題材的演出； 大學(xué)生偏愛的是校園劇目。 因此， 我們的舞臺表演藝術(shù)必須走向觀眾， 面向基層，盡可能多的表現(xiàn)不同題材不同領(lǐng)域的問題， 盡可能多的塑造不同類型的藝術(shù)形象， 盡可能多的展現(xiàn)各種生活矛盾和生活現(xiàn)象， 讓舞臺藝術(shù)的觀賞功能更具時代特色、 更生動也更豐富。

【參考文獻】

[1]黃希庭.心理學(xué)導(dǎo)論[M].北京：人民教育出版社，2012

[2]李錦德.表演心理學(xué)[M].北京：世界圖書出版公司，2012

[3]林平.淺析聲樂演唱心理素質(zhì)[J].北方音樂，2013（04）

【作者單位：南京農(nóng)業(yè)大學(xué)人文社會科學(xué)學(xué)院】