淺談綜合材料進(jìn)入繪畫(huà)語(yǔ)言的深遠(yuǎn)影響

位世媛

（哈爾濱師范大學(xué) 美術(shù)學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150080）

淺談綜合材料進(jìn)入繪畫(huà)語(yǔ)言的深遠(yuǎn)影響

位世媛

（哈爾濱師范大學(xué) 美術(shù)學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150080）

綜合材料進(jìn)入繪畫(huà)語(yǔ)言已不是一朝一夕，它是伴隨著繪畫(huà)不斷發(fā)展及完善。而藝術(shù)家們?nèi)绾文軌蚋玫睦貌牧蟻?lái)表達(dá)自身的藝術(shù)追求，是一直在探討和研究的課題。其影響不單單是材料質(zhì)地本身，也包含著精神層面的表達(dá)，使其材料能更好的融合于繪畫(huà)語(yǔ)言之中，對(duì)其影響也是深遠(yuǎn)的。

綜合材料；繪畫(huà)；藝術(shù)語(yǔ)言

繪畫(huà)可以說(shuō)是從人類(lèi)的精神交流中慢慢誕生的，而繪畫(huà)又與物質(zhì)是緊密相連的，材料恰恰又是媒介，而如何能夠更好利用材料又離不開(kāi)方法。

接下來(lái)我就簡(jiǎn)單的介紹下材料在繪畫(huà)中的發(fā)展情況，最先是自始有架上繪畫(huà)開(kāi)始，從“間接畫(huà)法”逐步演變，逐漸發(fā)展到近現(xiàn)代的“直接畫(huà)法”，這可以說(shuō)是一個(gè)具有時(shí)代意義的轉(zhuǎn)變。緊接著就是現(xiàn)當(dāng)代的藝術(shù)的發(fā)展可以說(shuō)是從“直接畫(huà)法”到更多層次的“間接畫(huà)法”。這里所提到的間接畫(huà)法就是材料的運(yùn)用得以更好的服務(wù)于繪畫(huà)，更多的是藝術(shù)家如何利用材料表現(xiàn)出自身的藝術(shù)現(xiàn)象?？梢?jiàn)綜合材料進(jìn)入繪畫(huà)是必然的也是不可缺少的重要?dú)v史因素。

一、當(dāng)代繪畫(huà)藝術(shù)為何缺乏感情語(yǔ)言支柱

材料進(jìn)入繪畫(huà)語(yǔ)言是其物質(zhì)的本質(zhì)反映，這是必然的，但目前來(lái)看，當(dāng)代繪畫(huà)藝術(shù)常常給人的感覺(jué)多是冷漠的，觀(guān)念性的東西又過(guò)于強(qiáng)烈，這樣反而容易失去動(dòng)人的感性。恰巧材料元素的融入會(huì)給畫(huà)面帶來(lái)新的沖擊力及感染力，這里所說(shuō)的材料不單單只是物質(zhì)性的東西，更多的是精神層面的。精神層面的東西不是表面的現(xiàn)象，而是無(wú)時(shí)無(wú)刻不體現(xiàn)著藝術(shù)家們的自身藝術(shù)修養(yǎng)，更多元文化的恰當(dāng)融入可以使作品有著不同尋常的藝術(shù)效果。

當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展到現(xiàn)如今形式是多元化的，很多的藝術(shù)家面臨社會(huì)文化的發(fā)展也在進(jìn)行著思考，如何才能更好的融合是一直在探討的問(wèn)題。在大環(huán)境下，我們時(shí)常會(huì)感到不可避免地卷入充滿(mǎn)價(jià)值、觀(guān)念與傳統(tǒng)相沖突的時(shí)代，而與此同時(shí)大多數(shù)藝術(shù)家總會(huì)糾結(jié)于此，不免投機(jī)取巧反而弄巧成拙。不知如何表現(xiàn)，不知如何利用材料的語(yǔ)言，更不知為何而繪畫(huà)了。藝術(shù)的表達(dá)本身就是多樣性的，而我們總是在這種局限性下束縛了自己，最初對(duì)繪畫(huà)語(yǔ)言表達(dá)的情感，這種在繪畫(huà)藝術(shù)上對(duì)情感語(yǔ)言的缺失需要我們共同克服和改變，因?yàn)檎嬲艽騽?dòng)人心的畫(huà)作是離不開(kāi)感情的宣泄。

二、結(jié)合材料進(jìn)入繪畫(huà)語(yǔ)言的影響發(fā)展

其實(shí)人們對(duì)材料語(yǔ)言的觀(guān)念性認(rèn)識(shí)也是以材質(zhì)肌理美感的形態(tài)轉(zhuǎn)向了材料具有象征意義性的改變，這也是材料藝術(shù)語(yǔ)言中一種重構(gòu)的過(guò)程。材料在作品中不由自主地創(chuàng)造了自身語(yǔ)言審美的價(jià)值，其發(fā)展影響大致可以分為三個(gè)階段：

第一階段，材料以媒介的形式進(jìn)入繪畫(huà)作品也是以材質(zhì)的特征性即豐富了畫(huà)面也加強(qiáng)了藝術(shù)作品的外在表現(xiàn)力，是作為一種創(chuàng)作手段的補(bǔ)充出現(xiàn)的，這也是可以說(shuō)是材料在藝術(shù)表現(xiàn)中的初級(jí)從屬階段。

第二階段，材料材質(zhì)本身的一種審美確立，此時(shí)材料的性質(zhì)表達(dá)才算是真正進(jìn)入了審美語(yǔ)言表達(dá)，由于材料有著不可取代性而展示其本質(zhì)意義，與此同時(shí)如何更好的利用材料使其與作品的表達(dá)有著完美融合就是發(fā)揮藝術(shù)家們功力的時(shí)候了，展示材料基本功力的同時(shí)又要使視覺(jué)沖擊得以淋漓盡致的發(fā)揮和表達(dá)。

第三階段，材料物質(zhì)內(nèi)在生命力的精神升華，綜合材料在繪畫(huà)藝術(shù)中的文化表達(dá)就是除了不單要表現(xiàn)綜合材料的審美功能外，還要通過(guò)對(duì)其文化精神的提升使其進(jìn)入具有普遍意義的視覺(jué)語(yǔ)言才是一定層面上的意義。

綜上三階段的發(fā)展來(lái)看，綜合材料進(jìn)入繪畫(huà)的影響不單單是表面那么的簡(jiǎn)單，它有著更深層次的意義。材料的特殊性質(zhì)致使畫(huà)面有著不同尋常的面目，它的呈現(xiàn)可以是這樣的古典，也可以是那樣的現(xiàn)代，這均取決于運(yùn)用材料的藝術(shù)家們，藝術(shù)家們想要呈現(xiàn)什么樣的畫(huà)面效果，就會(huì)思考著如何利用這些材料們。可見(jiàn)材料的影響是深遠(yuǎn)的，可如何更好的運(yùn)用材料就是門(mén)深?yuàn)W的學(xué)問(wèn)了。

三、結(jié)語(yǔ)

藝術(shù)家在選擇材料時(shí)，首先，要對(duì)材料及其特性進(jìn)入深入的研究，了解和挖掘其特性，與此同時(shí)也要把這種材料與自己的繪畫(huà)特點(diǎn)和個(gè)人經(jīng)歷相聯(lián)系并要找到契合點(diǎn)，這樣藝術(shù)家才能通過(guò)材料更好的表達(dá)出自身顯著的特質(zhì)?？傮w而言材料既是表現(xiàn)手法又是物質(zhì)和精神的聯(lián)合體，藝術(shù)家對(duì)材料的選定，不單意味著觀(guān)念的確立，而且也把這種材質(zhì)上升到一定的程度，從而使其作品具有豐富的內(nèi)涵。

綜合材料進(jìn)入繪畫(huà)語(yǔ)言已不是一朝一夕，它是伴隨著繪畫(huà)不斷發(fā)展及完善。而藝術(shù)家們?nèi)绾文軌蚋玫睦貌牧蟻?lái)表達(dá)自身的藝術(shù)追求，是一直在探討和研究的課題。其影響不單單是材料質(zhì)地本身，也包含著精神層面的表達(dá)，使其材料能更好的融合于繪畫(huà)語(yǔ)言之中，對(duì)其影響也是深遠(yuǎn)的。

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1005-5312（2014）32-0187-01