國產(chǎn)電影續(xù)集的發(fā)展現(xiàn)狀

楊美秋

（南京師范大學文學院，江蘇 南京 210000）

國產(chǎn)電影續(xù)集的發(fā)展現(xiàn)狀

楊美秋

（南京師范大學文學院，江蘇 南京 210000）

上世紀二三十年代中國的電影續(xù)集出現(xiàn)了鼎盛時期，之后經(jīng)歷了百年的坎坷之旅，續(xù)集電影發(fā)展斷斷續(xù)續(xù)。最近幾年，熒屏上續(xù)集扎堆出現(xiàn)，又開始形成一股熱潮。本文通過對電影續(xù)集的發(fā)展現(xiàn)狀和存在問題來闡述電影續(xù)集的特點，并對其未來進行展望。國產(chǎn)電影續(xù)集正在蓬勃發(fā)展中，越來越多的影片開始進入觀眾的視野，相信不久的將來會有更多優(yōu)秀的作品出現(xiàn)。

電影續(xù)集；發(fā)展現(xiàn)狀；未來展望

二十世紀二三十年代，一部《火燒紅蓮寺》拉開了國產(chǎn)續(xù)集電影的序幕，此片連拍18集，創(chuàng)造了一個時代的輝煌同時也維持了至今的續(xù)集最高記錄。輾轉(zhuǎn)一個世紀過去了，中國電影歷經(jīng)了眾多坎坷但還是在不斷前進著。進入二十一世紀，國產(chǎn)電影續(xù)集又開始呈現(xiàn)出新的生長趨勢。

一、國產(chǎn)電影續(xù)集的現(xiàn)狀

（一）市場環(huán)境決定間隔周期

2008年《硬漢》《非誠勿擾》《畫皮》《葉問》，2010年的《非誠勿擾2》《葉問2》，2011年《硬漢2》，2012年《畫皮2》。從以上幾部電影第一部上映的時間，到續(xù)集電影上映日期，可以看出大部分電影的制作期都在2-4年。當然也有個別的電影是經(jīng)過很長一段時間后才開始制作第二部，例如《舉起手來2》《唐伯虎點秋香2》《河東獅吼2》等。2-4年的間隔也是一部正常中等商業(yè)片電影制作的時間，包括一部電影從開始確定拍攝到角色選取再到拍攝直至影片正常公映。

（二）質(zhì)量和票房決定出品

一部電影能否繼續(xù)出第二部，要看它是否有持續(xù)開發(fā)的可能性，也即是否具有強大的商業(yè)性，能否贏得票房。一旦有了票房，也就有了品牌，這樣在后期的宣傳上也可以不用大費周章了。電影上映后，大家對電影的評價是否夠高，能否成為大家口中的佳片。然而最近幾年這樣的電影并不多，能舉出來的也寥寥可數(shù)，再除去一些文藝片所剩無幾。這就限制了影片的整體數(shù)量，沒有好的票房模本繼續(xù)拍攝，勢必不會受制片商的青睞。

二、續(xù)集電影存在的問題

（一）質(zhì)量和票房參差不齊

縱觀國產(chǎn)電影的續(xù)集，《唐伯虎點秋香2》老調(diào)重彈，沒有創(chuàng)新，情節(jié)散亂，單純的嫁接搞笑的橋段。《舉起手來2》劇情混亂，風格不明，笑點不高?！度~問》的1.2億票房，《葉問2》2.32億票房；《畫皮》2.29億，《畫皮2》已超7億；《四大名捕》三部票房均過億。然而有些則票房慘敗?！杜e起手來2》828萬，《精舞門2》不到200萬。電影續(xù)集好壞與上一部已經(jīng)沒有了聯(lián)系，除了內(nèi)容上可能是延續(xù)甚或是創(chuàng)新，續(xù)集是一種新的創(chuàng)造，而不是簡單的模式套用。電影的質(zhì)量和票房是一部電影成功與否的指標，所以國產(chǎn)電影這種喜憂參半的現(xiàn)象也是可以解釋的。

（二）導演中心制度

中國電影制度是明顯的導演中心制，電影資源圍著幾個大導演轉(zhuǎn)。一部電影能拍與否，導演有絕對的話語權。大導演們不缺投資，不缺題材，也不缺演員，更不會冒著續(xù)集難拍的風險，拿自己的名譽去參加到制片人受益的游戲。制作公司有否實力在博弈游戲中掌握主控權，是一部電影能否制作下去的保證。但是中國電影業(yè)也嘗試著突破這一現(xiàn)象，《畫皮》系列制片團隊的專業(yè)化、流水線、市場的定位、分工的明確等都預示著中國電影制片的轉(zhuǎn)型—以導演為中心到以制片人為中心。《畫皮》結束后，導演陳嘉上帶走了“東方新魔幻”的概念和孫儷制作了《畫壁》，而華誼最終拿到了周迅、趙薇、陳坤和最值錢的片名《畫皮2》。

（三）演員片酬水漲船高

演員身價隨著票房而長，現(xiàn)在的演員不缺戲，拍續(xù)集自然要求更多權力，若無法滿足自然會宣布退出。固定的演員是必備，演員的號召力是影片票房的保證，如果續(xù)集換新演員，票房則不能預期。所以續(xù)集電影往往在投資上翻倍。但成本一旦提升，回收風險又會加大，制片公司只得斟酌掂量。

三、中國續(xù)集電影的發(fā)展展望

最近幾年電影續(xù)集的大量生產(chǎn)使得續(xù)集又迎來了新的春天，但是諸多問題的存在也使得續(xù)集電影發(fā)展緩慢。面對種種困難，國產(chǎn)續(xù)集還是有著值得描繪的藍圖。制片者不應簡單的單純?yōu)榱死娑ミx擇影片，同時還要考慮影片的藝術性。電影的商業(yè)性和藝術性是即統(tǒng)一又對立，兩者是相輔相成的。電影的內(nèi)容與藝術相聯(lián)系，藝術質(zhì)量則決定其產(chǎn)業(yè)前途。電影創(chuàng)作者應當把電影作為藝術產(chǎn)品加以重視，取得兩者之間的平衡。

但是續(xù)集并不是商業(yè)制勝的法寶，一些制片商在看到有些續(xù)集取得的商業(yè)利益上，繼而選擇相繼投身于電影續(xù)集的創(chuàng)造上，可能由于這種盲目的舉動而造成錯失。一則影片質(zhì)量肯定不行，操之過急或者單純的惡搞博得一笑，而沒有真正的藝術。二是由于這種不加選擇的投資，使得導演按照他們的想法去工作，利用噱頭去加大宣傳，而忽略了影片的藝術含量直接導致票房不佳。

[1]周星.影視藝術概論[M].北京:高等教育出版社,2007.

[2]譚苗.類型與續(xù)集:當代好萊塢電影研究[M].北京:中國電影出版社, 2013.

J905

A

1005-5312（2014）32-0134-01

楊美秋，女，漢族，1990年9月出生，山東濟寧人，現(xiàn)就讀于南京師范大學，為2012級戲劇與影視學研究生，研究方向為電影學。