從韓劇《來自星星的你》看中國(guó)穿越劇的發(fā)展

宋錦錦

（廣西藝術(shù)學(xué)院，廣西 南寧 530022）

從韓劇《來自星星的你》看中國(guó)穿越劇的發(fā)展

宋錦錦

（廣西藝術(shù)學(xué)院，廣西 南寧 530022）

近日，一部名為《來自星星的你》的韓國(guó)愛情穿越喜劇備受觀眾追捧，不僅在韓國(guó)的收視率不段增高，在中國(guó)也掀起了一股“韓劇”熱潮，引發(fā)了國(guó)內(nèi)一場(chǎng)全民追劇狂歡，該劇講述外星男子都敏俊從外太空來到400年前的朝鮮并一直生活到現(xiàn)代，在和身為國(guó)民頂級(jí)女演員的千頌伊陷入愛情的過程中，不同星球的兩人消除彼此之間的誤解，克服危險(xiǎn)追尋真愛的浪漫愛情喜劇。在主要視頻網(wǎng)站上的點(diǎn)擊播放量累計(jì)已經(jīng)超過5億次。不僅如此，微博、微信上也出現(xiàn)了關(guān)于中韓穿越劇的熱烈討論。本文從《來自星星的你》來具體分析中國(guó)穿越劇以后的發(fā)展。

穿越劇；來自星星的你；韓國(guó)；中國(guó)；發(fā)展

穿越劇對(duì)于大眾來說并不陌生，早在2001年，類似穿越劇題材的電視劇《尋秦記》、《穿越時(shí)空的愛戀》等已經(jīng)開始播出，在之后的幾年當(dāng)中穿越只是作為電視劇的內(nèi)容之一，并沒有引起太大的效應(yīng)。直至2010年的《神話》、2011年的《宮》《步步驚心》的共同追捧下，現(xiàn)在的穿越劇已經(jīng)稱為電視劇的一種類型，得到大眾的一致熱愛。特別是2014年2月播出的韓國(guó)穿越劇《來自星星的你》達(dá)到了穿越劇的一個(gè)制高點(diǎn)，中國(guó)的穿越劇雖然也受到大眾的喜愛，但是相對(duì)于近幾年的韓劇來說還是遜色的很多；韓國(guó)的穿越劇似乎更受大眾的親賴。這種現(xiàn)象不禁引起我們的反思，國(guó)產(chǎn)的穿越劇為何沒有如此大的影響和輻射力，這是一個(gè)值得深思的問題。

一、觀眾追捧穿越劇的原因

穿越劇是近幾年從流行的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“穿越小說”中借鑒而來的影視劇類型，劇情或多或少涉及穿越時(shí)空這一內(nèi)容。此類題材的劇情大似類同，生活于現(xiàn)代的主人公因?yàn)槟撤N變故或者巧合，意外通過時(shí)空隧道回到了歷史上的某一個(gè)朝代，并同真實(shí)的歷史人物發(fā)生共處于那個(gè)朝代，參與和見證了這個(gè)朝代的歷史事件，并試圖通過自己未來的知識(shí)和能力改變歷史上的重大錯(cuò)誤，主人公自己的意外穿越成為吸引觀眾的最大看點(diǎn)。

穿越劇作為新興的一種電視劇類型，對(duì)于喜歡看小說的觀眾是一個(gè)大的轉(zhuǎn)折，看小說可以像看電視劇一樣享受視覺盛宴了，介于歷史與現(xiàn)實(shí)之間的穿越劇在不真實(shí)中體現(xiàn)了真實(shí)，在夢(mèng)幻中體現(xiàn)情理。穿越劇在歷史觀的沖突中，以情感戲?yàn)橹?，給觀眾提供了一個(gè)新的精神娛樂和情感發(fā)泄的途徑排解現(xiàn)實(shí)生活壓抑，實(shí)現(xiàn)自我虛擬補(bǔ)償。可能這些就是穿越劇被人們喜愛追捧的原因所在。

二、從韓國(guó)穿越劇《來自星星的你》亮點(diǎn)分析看中國(guó)穿越劇

（一）劇情設(shè)計(jì)潛移默化

劇情設(shè)計(jì)是一部?jī)?yōu)秀穿越劇的基礎(chǔ)。在這方面，韓國(guó)穿越劇的突破性在《來自星星的你》中表現(xiàn)尤為明顯，在古今時(shí)空穿越之外融入了對(duì)于地球外部文明的想象。同時(shí)，韓國(guó)穿越劇的高明之處在于使一切情節(jié)的演進(jìn)發(fā)展看起來“合理而簡(jiǎn)單”，人物的感情在細(xì)膩的生活細(xì)節(jié)中生發(fā)。但同時(shí)又充滿了不可知的刺激，讓觀眾猜不透、放不下。

外表帥氣，穩(wěn)重，來自地球之外的星球，知識(shí)淵博，財(cái)力雄厚，擁有預(yù)知未來和拯救世界的超能力;卻一直沉浸在安靜又有品質(zhì)的生活之中，看盡人類所有的悲歡離合，從容淡定。但是，在他見到真愛的前世女子后不可救藥的愛上了她，開始了愛情，并為之付出一切，哪怕是生命的代價(jià)。相比與以往的韓劇的車禍、癌癥等劇情，這部韓劇劇情更是過之而無不及，讓雖對(duì)婚姻觀有很大改觀的女性瘋狂追逐。它滿足了女性對(duì)愛情的所有幻想，甚至無法自拔。這是該劇遭受粉絲瘋狂追逐的主要原因。

反觀我國(guó)穿越劇，一般都是穿越回到古代時(shí)空，而且宮斗劇不斷，情節(jié)老套，感情粗糙，臺(tái)詞一如既往的宮調(diào)，這種風(fēng)格長(zhǎng)期得不到破解，繼而更加猖獗，一部又一部的宮斗劇翻牌上演，陷入了過度消費(fèi)歷史的創(chuàng)作怪圈。

由此可見，中國(guó)的穿越劇應(yīng)該標(biāo)新立異，突破創(chuàng)新，跳出宮斗劇的束縛，在劇情的設(shè)計(jì)上也要更加細(xì)膩和情理化，實(shí)現(xiàn)穿越劇一個(gè)質(zhì)的蛻變，這樣才能達(dá)到更好的效果。

（二）人物塑造打破完美突顯個(gè)性

《來自星星的你》當(dāng)中的女主角無知無畏、任意強(qiáng)硬、不時(shí)犯二，瘋瘋癲癲的形象讓觀眾熱烈追捧，貼近生活，把喜怒哀樂表現(xiàn)的淋漓盡致，讓觀眾更覺得真實(shí)。這些生活中的缺點(diǎn)在全智賢的演繹下都變成了優(yōu)點(diǎn)，可愛、隨性、堅(jiān)強(qiáng)、敢愛敢恨，更貼近我們的現(xiàn)實(shí)生活。同時(shí)男主角一反富豪的高調(diào)奢華，紈绔浮夸，繼而溫文爾雅，低調(diào)內(nèi)斂，滿足了女性對(duì)于男神的幻想。

在我國(guó)穿越題材電視劇中，男主角通常位高權(quán)重、勇猛無敵，而女主角則通常完美無瑕、全知全能、甜美隱忍。在“高大全”式人物理念的長(zhǎng)期統(tǒng)治下，我國(guó)的穿越劇依然固守著“完美底線”，很難突破既有框架。

由此可見，中國(guó)的穿越劇在人物塑造上也要重新定位，作為后現(xiàn)代解構(gòu)主義代表的穿越劇，精髓就在于突破和重構(gòu)，如果在穿越之后依然一如往常，則失去了穿越的核心意義。然是穿越就是要滿足人們的一切幻想，讓幻想合情合理同時(shí)又感覺真實(shí)，一味的完美只會(huì)然觀眾覺得乏味和不真實(shí)，不能夠引發(fā)觀眾的共鳴，所以穿越就徹底實(shí)現(xiàn)穿越的意義，否則穿越劇的實(shí)質(zhì)就不存在了。

（三）體現(xiàn)韓國(guó)文化特色，電視劇高度產(chǎn)業(yè)化

韓劇表現(xiàn)的愛情大都浪漫、純潔，沒有流行文化對(duì)第三者、一夜情的寬容和嘉許，也絕少暴露及性元素的表現(xiàn)，男女主人公哪怕愛得死去活來，中間也始終隔著一段距離，懵懂甜蜜。人們渴望、懷念和追求的在現(xiàn)實(shí)生活中日趨泯滅的愛情、友情甚至親情的真諦在韓劇中一點(diǎn)一滴的得到滿足，韓劇它源于生活卻又不留痕跡的超于生活，感動(dòng)了數(shù)億觀眾的心，也創(chuàng)造了文化傳媒的奇跡。

韓國(guó)開發(fā)制作電視劇等文化產(chǎn)品時(shí)，會(huì)把韓國(guó)的傳統(tǒng)文化、飲食、服飾、旅游等捆綁在一起在劇中集中展現(xiàn)，這樣觀眾對(duì)該劇的消費(fèi)也是全方面的。同時(shí)，以該劇為核心的周邊產(chǎn)品產(chǎn)業(yè)鏈條非常完備，能夠保證這些產(chǎn)品的及時(shí)供給。

所以，無論是《星星》中女主角千頌伊最愛的“炸雞和啤酒”，還是男女主人公用來聊天的社交軟件“連我(LINE)”，都伴隨這部韓劇的熱播而人氣爆棚。以《星星》為核心的產(chǎn)業(yè)鏈條不僅帶來了最大的商業(yè)利益，也使更多外國(guó)人從“追劇”轉(zhuǎn)變?yōu)椤白肺幕薄?/p>

雖然中國(guó)的穿越劇也體現(xiàn)了中國(guó)文化的博大精深，但是對(duì)于韓劇《來自星星的你》來說在對(duì)文化的渲染和力度上還是相差很多。同時(shí)對(duì)于穿越劇的產(chǎn)業(yè)化，回顧中國(guó)的任何一部穿越劇都沒有產(chǎn)生如此大的影響和效益，所以中國(guó)穿越劇也要實(shí)現(xiàn)高度的產(chǎn)業(yè)化，注重一源多用。

（四）邊拍邊播的形式保持故事主題的新鮮感

受到觀眾的喜愛和追捧最重要的是這個(gè)電視劇的故事主題是否可以給觀眾全新的感覺，或者是一種新鮮的感覺。韓劇《來自星星的你》充分考慮到了觀眾對(duì)于劇情內(nèi)容的喜愛情況，適時(shí)適度的逐步拍攝，既能夠最大限度的減少因收視率低而造成的損失與中國(guó)電視劇需要先有劇本才進(jìn)入拍攝階段的制作過程有別，韓劇在其制作之初，并不知道劇情將如何發(fā)展，也不知道將拍攝多少集。它是在拍攝過程中，在觀眾反饋的基礎(chǔ)上逐步完成的，受觀眾歡迎，故事就一直發(fā)展下去，一旦觀眾對(duì)故事失去興趣，電視劇就會(huì)馬上停拍。例如，劇中男主角金秀賢曾多次穿著高領(lǐng)毛衣，但由于觀眾在網(wǎng)絡(luò)上反映不喜歡這種打扮，制作方立即改進(jìn)，采納了低領(lǐng)扮相。

而我國(guó)的電視劇采取先拍攝后銷售播出的方式，制播脫節(jié)。這些做法對(duì)于中國(guó)的電視劇產(chǎn)業(yè)來說可能不完全適用，但還是值得借鑒的。

（五）制作精良

韓國(guó)穿越劇在拍攝制作上達(dá)到了較高水準(zhǔn)，在服裝造型、場(chǎng)景設(shè)計(jì)、鏡頭運(yùn)用方面營(yíng)造出“現(xiàn)實(shí)般的穿越，電影般的美感”，在社交網(wǎng)絡(luò)等平臺(tái)的宣傳也絲毫不缺位，甚至連主題歌的創(chuàng)作也具備了搶占流行音樂榜頭名的實(shí)力。比如：情節(jié)設(shè)計(jì)上每次懸念應(yīng)該卡在哪個(gè)時(shí)間點(diǎn)，其實(shí)是多年來韓劇模式的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)；演員們貌似完美無瑕的外表呈現(xiàn)背后，其實(shí)是靠燈光布置、攝影角度、化妝服飾多種因素精準(zhǔn)合作。

韓劇非常注重畫面，在《來自星星的你》拍攝中，劇組為分量最重的那場(chǎng)吻戲預(yù)留了一天的時(shí)間拍攝，這并不是因?yàn)榇螖?shù)多，而是因?yàn)樗麄冊(cè)谥铝Π旬嬅媾牡帽M可能的“唯美”，“在雪地里那場(chǎng)吻戲，光拍攝花了近2個(gè)小時(shí)。到底從什么角度拍，兩人吻多長(zhǎng)時(shí)間，兩人之間的距離等細(xì)節(jié)都是導(dǎo)演和演員一起商量出來的?！?/p>

在我國(guó)不少穿越劇中，通過粗糙的摳像技術(shù)來表現(xiàn)時(shí)空變換的橋段屢見不鮮，此外，造型靠混搭、特效很搞笑、鏡頭無美感，整體制作水平停滯不前。中國(guó)穿越劇的制作呼喚更精致更唯美的聲音，這也是中國(guó)穿越劇能不能發(fā)展強(qiáng)大的重要的硬性條件。

現(xiàn)在的穿越劇應(yīng)該更加沉下比較浮躁的創(chuàng)作心態(tài)，脫離繁雜喧囂的浮躁，挖掘更多的題材，保持真摯的感情并且創(chuàng)作出既有觀賞美感，又有現(xiàn)實(shí)意義，視野開闊又情真意切，而且能夠積極引導(dǎo)觀眾的優(yōu)秀作品。同時(shí)，穿越劇僅僅只是一種形式，真正吸引觀眾的還是劇情和人物。穿越劇首先要在劇本上下功夫，避免劇情與歷史人物形象雷同；其次，應(yīng)該充分發(fā)揮想象力，向未來穿越，跳出束縛，開拓新的世界；再次，提倡精良制作，塑造經(jīng)典作品。

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[2]許哲敏.穿越劇流行背后的文化癥候探析[J].電視研究,2011(11).

[3]劉源.探析電視穿越劇現(xiàn)象——電視劇《神話》研討會(huì)綜述[J].當(dāng)代電視,2010(03).

[4]劉菁.論“穿越”題材作品的后現(xiàn)代性[J].湖南第一師范學(xué)院學(xué)報(bào), 2010(03).

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1005-5312（2014）32-0125-02