論《中國電影發(fā)展史》的重要?dú)v史地位

黃 鵬

在《中國電影發(fā)展史》的撰述過程中，薩杜爾若干著作《電影通史》、《法國電影》等的中譯本都已完成，并在論述過程中被引用。而早在1956年，薩杜爾本人也以中法友好協(xié)會電影委員會主任委員的身份到中國訪問。程季華對此回憶道:“薩杜爾在中國呆了一個多月，他是個老資格的革命家，我們溝通了很多關(guān)于電影史方面的東西，……他渴望知道關(guān)于中國電影的一切，我則向他求教，學(xué)習(xí)他豐富的從事學(xué)術(shù)研究的經(jīng)驗(yàn)，我們也因此建立了很深厚的友誼。”［1］

按照自然的邏輯，以薩杜爾的政治身份和在電影史研究方面杰出的成就，對于創(chuàng)舉性的《中國電影發(fā)展史》研究，應(yīng)該在較大程度上受到薩杜爾研究范式的影響，然而事實(shí)卻并非如此。

英國歷史學(xué)家巴勒克拉夫在談到從前科學(xué)的歷史學(xué)向科學(xué)的歷史學(xué)突破的障礙之一時(shí)指出:“科學(xué)地對待歷史學(xué)的新態(tài)度無法形成的另一個因素是歷史學(xué)家沒有能力擺脫自己的生存環(huán)境?！保?］他援引英國歷史學(xué)家巴特菲爾德的論述以作呼應(yīng)，“我們教授和寫作的歷史是那種適合于我們社會組織的歷史”，“如果這種歷史同時(shí)又最適用于保持現(xiàn)存的政治制度，那就更無話可說了?！卑屠湛死蚪又撌龅?“來自官方的壓力……完全可能被用來保障歷史學(xué)家能夠在社會和政治方面都得到承認(rèn)。當(dāng)然，這些壓力在任何國家都始終存在著?！保?］

的確，如果在史料資源、技術(shù)保障、人力、財(cái)力等諸多方面都需要政府出面來協(xié)調(diào)完成的話，將“使歷史學(xué)家比過去任何時(shí)候都更加感到需要對政府的控制做出讓步?！保?］然而，如果在一種更加嚴(yán)格、特殊的政治環(huán)境下，歷史學(xué)家所面對的壓力將不僅僅是導(dǎo)致他們“做出讓步”，而是將歷史編撰行為作為官方意志的完全體現(xiàn)。

《中國電影發(fā)展史》的編撰面臨的恐怕就是這種情況。1949年新中國成立，為應(yīng)對百廢待興的社會經(jīng)濟(jì)、文化局面和國際嚴(yán)酷的政治、軍事、外交斗爭環(huán)境，政治意識形態(tài)控制的總體力量達(dá)到了一個相當(dāng)?shù)某潭??！吨袊娪鞍l(fā)展史》便是在這個特殊的歷史時(shí)期，由我國電影官方機(jī)構(gòu)主導(dǎo)，從1950年開始啟動的。它從資料搜集到出版歷經(jīng)13年，規(guī)?？胺Q空前，不僅動用行政資源搜集史料，在經(jīng)費(fèi)上也“沒有太多限制”［5］，前后陸續(xù)有十個人左右加入，“所獲得的編史條件絕不是現(xiàn)在的一個科研項(xiàng)目的立項(xiàng)資金可以比擬的?！保?］

在當(dāng)時(shí)特殊的歷史時(shí)期下，毫無疑問，要求《中國電影發(fā)展史》必須完全符合國家意識形態(tài)的要求。但是“小組成員從來沒有人搞過電影史，也不知道如何搞。”［7］這樣，包括項(xiàng)目具體負(fù)責(zé)人程季華在內(nèi)，都是邊學(xué)邊干，摸索著前進(jìn)，在史觀、電影觀、研究方法等方面進(jìn)行開拓性的工作。項(xiàng)目進(jìn)行過程中，時(shí)逢蘇聯(lián)大百科全書要出第二版，加速了中國電影史的研究進(jìn)度。程季華開始邊看資料邊著手寫提綱，并“讓一些翻譯人員把買到的外文書籍，比如法國電影史、美國電影史、英國電影史等書籍目錄全部譯出來做參考，看看別人是怎么編電影史寫提綱的。陸續(xù)一共譯出了20多本各國電影史的目錄?！保?］后來，由這份提綱在陳波兒審訂后整理出了第一份中國電影簡史性質(zhì)的材料交給了蘇方。在準(zhǔn)備提綱編寫材料的過程中，研究人員們采用了一種謙虛開放的態(tài)度對待來自各方的研究成果，同時(shí)也在接受著它們的影響。

但是，遺憾的是這種影響僅僅只能是在技術(shù)層面的或者方法層面的。對于當(dāng)時(shí)的電影史研究工作者而言，首先要解決的是指導(dǎo)思想問題，亦即歷史觀念問題。指導(dǎo)當(dāng)時(shí)歷史撰述的歷史觀是什么?毫無疑問，當(dāng)然是馬克思主義。

但是，毛澤東明確表示:“中國共產(chǎn)主義者對于馬克思主義在中國的應(yīng)用……必須將馬克思主義的普遍真理和中國革命的具體實(shí)踐完全地恰當(dāng)?shù)亟y(tǒng)一起來……絕不能主觀地公式地應(yīng)用它。公式的馬克思主義者，只是對于馬克思主義和中國革命開玩笑?！保?］這就意味著，必須要實(shí)現(xiàn)對馬克思?xì)v史觀的中國化改造，面對建國前的電影史，如何把握?主管官方機(jī)構(gòu)自然將精神統(tǒng)一到毛澤東思想上，即用馬列主義毛澤東思想指導(dǎo)中國電影史的研究。

《中國電影發(fā)展史》的具體撰寫工作是從1958年開始的，而“正式動筆之前肯定要有一個詳細(xì)而完整的大綱?！保?0］于是，程季華將給蘇聯(lián)大百科全書寫的那份“中國電影史寫作大綱”經(jīng)過反復(fù)修改后向夏衍、蔡楚生做了匯報(bào)。夏衍在肯定研究工作的意義和前期對材料的充分研究后談到了對中國電影史進(jìn)行分期的問題，指出:“中國電影史的分期應(yīng)該以中國電影的歷史發(fā)展實(shí)際為準(zhǔn)，不套用國外的分期方法是對的，你現(xiàn)在采用的分期方法和章節(jié)的安排，據(jù)我看是既符合中國電影歷史發(fā)展的實(shí)際，也符合毛主席在《新民主主義論》中關(guān)于文化發(fā)展的分期原則。我以為中國電影歷史的分期，可以就這樣肯定下來。你把解放區(qū)電影專門辟為一章，這個作法很好，也可以肯定下來?！保?1］對此，《中國電影發(fā)展史》的執(zhí)筆者李少白也回憶道:“書中的思想、觀點(diǎn)，大至對歷史時(shí)期的看法，小至對一位人物、一部作品的評價(jià)……是當(dāng)時(shí)文藝界領(lǐng)導(dǎo)層的共識，而其思想的根子在毛澤東的《新民主主義論》?！雹僭撐臑槊珴蓶|1940年1月9日在陜甘寧邊區(qū)文化協(xié)會第一次代表大會上的講演。

程季華的歷史分期吻合了《新民主主義論》，而該文作為當(dāng)時(shí)電影官方參照的重要指導(dǎo)性文件再次得到強(qiáng)調(diào)，對《中國電影發(fā)展史》的編撰直接起了觀念引導(dǎo)和指導(dǎo)史述實(shí)踐的作用。

在考量了《中國電影發(fā)展史》成書的復(fù)雜歷史政治背景后，我們可以對其成型的史學(xué)觀念有一個基本的判斷。首先，《中國電影發(fā)展史》是在馬克思主義中國化的毛澤東思想指導(dǎo)下，按照毛澤東對于新民主主義文化革命戰(zhàn)線的斗爭分析，注重進(jìn)步與落后文化的定性判斷，把握進(jìn)步文化戰(zhàn)勝落后文化的坎坷歷史進(jìn)程，強(qiáng)調(diào)進(jìn)步文化最終勝利的必然。其次，由于積極借鑒吸收了以薩杜爾為代表的西方電影史學(xué)的杰出成果，其研究至少在研究主體層面體現(xiàn)了對馬克思主義綜合歷史觀基本思想一定程度的吸收，有意將電影視作一種包含藝術(shù)、技術(shù)、工業(yè)、文化、政治等多向度的復(fù)合綜合體進(jìn)行研究。［12］從而在一定程度上有限地融入了西方歷史學(xué)的背景中。

在總體歷史觀的指導(dǎo)下，《中國電影發(fā)展史》的電影史觀在其論述中旗幟鮮明的表達(dá)出來:指出“為社會主義、民族解放和人民民主而斗爭的進(jìn)步電影文化的發(fā)生、發(fā)展與壯大及其與帝國主義的和一切反動的電影文化之間的斗爭，這就是世界電影歷史發(fā)展的基本內(nèi)容?！薄吧鐣髁x的、進(jìn)步的電影文化在斗爭中必將越來越強(qiáng)大，直到最后完全戰(zhàn)勝腐朽的反動的電影文化?！倍瑫r(shí)，“電影的歷史發(fā)展，雖然有它自己的特殊規(guī)律，但是歸根結(jié)底，它也仍然是社會階級斗爭的一種特殊反映，所以它也不能脫離這個一般的歷史發(fā)展的基本規(guī)律。”［13］在這里，研究者將電影歷史置于一種預(yù)置的、先驗(yàn)的結(jié)論下，從而使整體的中國電影歷史更多的不是由史實(shí)自動呈現(xiàn)出的，而是一個被“證明”的過程。

在歷史研究方法上，雖然延自薩杜爾的蘭克實(shí)證主義研究方法與我國傳統(tǒng)史學(xué)的中的重“考據(jù)”和“以史帶論”傳統(tǒng)得以結(jié)合，展現(xiàn)出《中國電影發(fā)展史》在浩繁史料中艱辛求證、考據(jù)史實(shí)的艱苦跋涉后的流暢敘事，為后世清晰勾勒出了中國電影自傳入誕生始至1949年新中國建立時(shí)的完整風(fēng)貌。然而，由于歷史觀與電影史觀的時(shí)代局限，為了配合對于先驗(yàn)、預(yù)置歷史結(jié)論的“證明”，在部分史實(shí)考證、表述、評價(jià)定性上就存在了些許牽強(qiáng)刻意的成分，一定程度上影響了著作的科學(xué)研究價(jià)值。

由此，《中國電影發(fā)展史》在當(dāng)時(shí)的歷史觀、電影史觀和研究方法所形成的整體范式下，展開了具體的研究表述，也形成了源自《中國電影發(fā)展史》的研究架構(gòu)范式，這種研究架構(gòu)范式重點(diǎn)就體現(xiàn)在章節(jié)安排上。

《新民主主義論》為中國在新民主主義革命時(shí)期的政治革命、經(jīng)濟(jì)革命、文化革命提出了指導(dǎo)性的意見。其中，對文化革命統(tǒng)一戰(zhàn)線到1940年以來做了四個時(shí)期的劃分:第一個時(shí)期是1919年到1921年，以五四運(yùn)動為主要標(biāo)志;第二個時(shí)期是1921年至1927年，以中共成立、五卅運(yùn)動和北伐戰(zhàn)爭為標(biāo)志;第三個時(shí)期是1927年到1937年;第四個時(shí)期是1937年到1940年?！吨袊娪鞍l(fā)展史》的研究充分吸收遵循了這一歷史分期的指導(dǎo)思想。在第一編的第一、二章間，采用1921年作為中國電影史階段性變革的時(shí)間關(guān)節(jié)點(diǎn);第一、二編采用1931年作為關(guān)節(jié)點(diǎn);第二、三編間采用1937年作為關(guān)節(jié)點(diǎn);第三編六、七章以1945年作為關(guān)節(jié)點(diǎn)。分別采用“中國共產(chǎn)黨成立”、“左聯(lián)成立”、“抗戰(zhàn)爆發(fā)”、“抗戰(zhàn)勝利”、“新中國建國”等重要?dú)v史政治事件作為電影歷史分期的關(guān)節(jié)點(diǎn)。這種研究架構(gòu)范式直接對后來的中國電影史研究產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。值得一提的是，在普通黨史和政治史中，大都嚴(yán)格按照《新民主主義論》中的1919年、1927年作為重要的分期時(shí)間，在《中國電影發(fā)展史》中，研究者們充分的考慮到了電影領(lǐng)域的專業(yè)史特性，以通過考證出的1896年電影在中國的首次放映作為電影在中國萌芽的開始，并以1927年“四．一二”反革命政變后成立的對電影文化革命起到直接影響的左翼作家聯(lián)盟成立作為分期節(jié)點(diǎn)，體現(xiàn)出了研究者在面對專史編撰過程中“服從大局”但切合學(xué)科實(shí)際的科學(xué)研究態(tài)度，這在當(dāng)時(shí)的政治歷史語境下是非常難能可貴的。

《中國電影發(fā)展史》的編者曾謙遜的表示:“《中國電影發(fā)展史》是關(guān)于中國電影歷史情況的第一份調(diào)查報(bào)告……目的還在于引起我國電影工作者和廣大讀者對于中國電影史研究工作的興趣和注意?！保?4］然而，就對中國電影史亦或更廣泛的層面而言，著作的價(jià)值與意義已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是如此簡單了。作為開創(chuàng)性的工作，《中國電影發(fā)展史》無疑是中國電影史研究道路上承上啟下的里程碑。盡管如此，除了在歷史觀念和研究方法上的局限性外，《中國電影發(fā)展史》的研究還留下了不少遺憾。其一，由于大躍進(jìn)開始，中國電影發(fā)展史研究的節(jié)奏受到影響，急于出成果，否則，原本的史料考證工作還可以做得再細(xì)致充分一些。如果當(dāng)時(shí)能夠再多幾年時(shí)間，文革開始后艱辛搜集來的電影資料被沒收的遺憾可能就會更小一點(diǎn)。如今，這些建國時(shí)通過國家行政資源搜集到的可能已永遠(yuǎn)無法找回的資料就成了中國電影史研究工作者永恒的傷痛。其二，在《中國電影發(fā)展史》最初的設(shè)計(jì)規(guī)劃中，一開始還有解放后的部分，準(zhǔn)備從1949年寫到1959年［15］，因?yàn)楦鞣N原因也放棄了，剩下的未竟事業(yè)，在中國電影史后來的研究工作中得到了修訂、彌補(bǔ)和發(fā)展。

［1］［5］［7］［8］［10］［11］程季華病中答客問——有關(guān)《中國電影發(fā)展史》及其他［J］．電影藝術(shù)，2009(5):116，110，109，108，110．

［2］［3］［4］(英)杰弗里．巴勒克拉夫．當(dāng)代史學(xué)主要趨勢［M］．北京:北京大學(xué)出版社，2006:267，268．

［6］李少白．關(guān)于中國電影發(fā)展史的一件事實(shí)［J］．電影藝術(shù)，2009(2):97．

［9］毛澤東．新民主主義論［M］//毛澤東選集(一卷本)．北京:人民出版社，1964:667．

［12］［13］［14］程季華．中國電影發(fā)展史［M］．北京:中國電影出版社，1963:1 －3，3 －4，15 －16．

［15］陳山．電影史學(xué)的建構(gòu)—— 對《中國電影發(fā)展史》文本的史學(xué)研究［J］．電影藝術(shù)，2008(6):102．