戲曲導(dǎo)演藝術(shù)之我見

■林祥

戲曲導(dǎo)演藝術(shù)之我見

■林祥

我是專業(yè)從事戲曲表導(dǎo)演藝術(shù)的一個爬坡者，在多年的實踐、思索中逐漸對這門藝術(shù)學(xué)科產(chǎn)生了極濃的興趣且由衷地敬畏，雖無建樹，淺有見地，今借筆墨，一抒己見。

導(dǎo)演藝術(shù)是一門創(chuàng)造性藝術(shù)，創(chuàng)造性思維是導(dǎo)演所具備的素質(zhì)，創(chuàng)意是導(dǎo)演厚積薄發(fā)的靈感涌現(xiàn)。近些年來，中國戲曲舞臺上涌現(xiàn)出一批又一批成功的精品佳作，其中也同時滋生出多位導(dǎo)演名家。在他們導(dǎo)演的劇目中出現(xiàn)許多頗具創(chuàng)意之處，為作品錦上添花，從而提高了作品的水平。

眾所周知，在一出戲中導(dǎo)演用形式表現(xiàn)內(nèi)容的新穎、獨到之處以及導(dǎo)演對整體調(diào)度、節(jié)奏的宏觀把握，小到一個身段造型、一個調(diào)度、一個道具上的點綴，及其對人物性格的橫向挖掘，對新的形式與戲曲程式特點的結(jié)合以及對劇本主題思想的深挖和最高任務(wù)的升華，這便是導(dǎo)演創(chuàng)作工作的“鑰匙”。

通常在排戲中我們常說的“好點子”“好主意”其實就是導(dǎo)演創(chuàng)意。導(dǎo)演創(chuàng)意就是導(dǎo)演個人的情感、靈感、直覺、想象、才情、智慧在戲曲作品中的自由噴薄，這就要求一個導(dǎo)演具有對整個劇本的駕馭能力以及深厚的文化底蘊、藝術(shù)修養(yǎng)，對生活的理解和對生活的敏感。

近年來，我所在單位興化市淮劇團特邀了著名戲曲導(dǎo)演、國家一級導(dǎo)演俞克平先生多次執(zhí)導(dǎo)，大型現(xiàn)代淮劇《留一盞燈》、古裝淮劇《板橋放糧》、《板橋斷雞》、《板橋賣畫》等板橋系列作品，在全省乃至全國皆取得不俗的成果。俞先生在他所有的導(dǎo)演作品中所展示的高超技巧、個人魅力以及嫻熟的舞臺總體調(diào)度、都得到充分展現(xiàn)，讓我從中獲益頗多，終身難忘！我從心底里尊重這位了不起的導(dǎo)演。一個縣市級劇團，演員基礎(chǔ)相對薄弱，而經(jīng)過導(dǎo)演“揚長避短”的“美化”，挖掘出每一位演員的潛能，這是導(dǎo)演能力的展示。另外，俞導(dǎo)對劇本調(diào)整的能力也讓我瞠目，好多文字情節(jié)略顯松懈，而通過其稍加調(diào)整便可使人耳目一新，真的讓佩服得五體投地！

國學(xué)大師王國維說：“戲曲者，謂以歌舞演故事也?！碑敶麘蚯鷮?dǎo)演楊小青說：“戲曲是以演員為載體，融合詩歌藝術(shù)、敘事文學(xué)、歌唱藝術(shù)以及雜技、武術(shù)等各種技藝的戲劇藝術(shù)”。誠然，戲曲是一門綜合性藝術(shù)，各個部門創(chuàng)作圍繞著導(dǎo)演構(gòu)思而進行，各門類創(chuàng)意或由導(dǎo)演直接給出，或由各部門單獨產(chǎn)生或共同研究而產(chǎn)生，不管哪種方式，最終都歸結(jié)到導(dǎo)演的宏觀把握。所以，各門類藝術(shù)創(chuàng)作亦屬于導(dǎo)演創(chuàng)作的一部分。

勇于探索、勇于創(chuàng)新，是導(dǎo)演的使命。戲曲的生命力在于本體基礎(chǔ)上的不斷創(chuàng)新。細想，如果我們重復(fù)一個動作，重復(fù)一個故事是多么的厭膩乏味。作為戲曲導(dǎo)演，我感到任重而道遠！