話劇《星火燎原》的音響設(shè)計與操作

■管梓淳

話劇《星火燎原》的音響設(shè)計與操作

■管梓淳

我出生于1989年11月，近乎于90后，我們這一代人對中國革命的近代史，特別是對偉人毛澤東可能并不像我們的父輩那樣清晰，那樣充滿激情，但是，我們也從中學(xué)時代的課本中學(xué)習(xí)過中國革命史，知道偉人毛澤東對于新中國建立的特殊歷史作用和他的獨特的歷史地位。在毛澤東誕生120周年之際，前線文工團(tuán)決定排演大型話劇《星火燎原》，并決定讓我擔(dān)任舞臺音響的設(shè)計與操作，我便感到了從未有過的壓力。

《星火燎原》是一段歷史，更是一群鮮活的人，尤其是毛澤東的形象。我們見過太多毛澤東的戲劇和影視形象，基本都是出于對偉大領(lǐng)袖的熱愛去美化、神話或放大拔高，這常常使得人物形象拒人于千里之外。我也見過塑造得比較好的形象，比如唐國強(qiáng)在多部影視劇中所扮演的毛澤東的形象。所有的創(chuàng)造不管是形似還是神似，總離不開領(lǐng)袖的感覺，電影《開天辟地》也好，《建黨偉業(yè)》也好，或其他一些戲劇作品也好，仿佛毛澤東一直預(yù)感到他會當(dāng)上全中國的領(lǐng)袖，從年輕時就具有居高臨下藐視一切困難的領(lǐng)袖氣質(zhì)。我曾看過話劇《戰(zhàn)神 1948》，那里有毛澤東的形象，毛澤東對粟裕的三次“抗命”大發(fā)雷霆，僅此一點就足以吸引觀眾，因為在舞臺上觀眾看見了一個與常人一樣有著七情六欲的毛澤東。話劇《星火燎原》這個劇本最吸引我的不是這段歷史，而是寫了處于歷史最低點的毛澤東。所有的描寫毛澤東的作品都是寫他怎么樣過五關(guān)斬六將的，而這個劇本卻獨辟蹊徑，把毛澤東放在地上平視，寫了毛澤東走麥城。在歷史的高位，人們往往看不到一位領(lǐng)袖人物的真實面貌，看到的都是光環(huán)，而在歷史的低潮與人生的低潮，最可以剝開一切外在的裝飾，看出一個人的本質(zhì)。在這個劇本里，我看見了一個非常鮮活的毛澤東，他會急躁火爆，他會情緒低落，他會循循善誘，他也會賭氣犯犟，甚至有些小心眼，我是不是可以說，這不是一部領(lǐng)袖戲，而是展現(xiàn)了在歷史的關(guān)節(jié)處一群生動的歷史人物的歷史故事劇。當(dāng)然，按照該劇導(dǎo)演的闡述中所說的，“我們可以從中表現(xiàn)一個政黨壯大發(fā)展的曲折經(jīng)歷，表現(xiàn)一群人物的成長，表現(xiàn)那個血雨腥風(fēng)的歷史關(guān)口，更可以表現(xiàn)一個鮮活生動真實可信的毛澤東?！?/p>

我讀完劇本后，更想要了解的是導(dǎo)演對舞臺音響效果有什么具體的設(shè)想和要求？在排練前的準(zhǔn)備會上，導(dǎo)演在闡述中明確要求：“舞臺音響效果強(qiáng)調(diào)環(huán)境音響，以有源音響為主，配合部分情緒性音樂。希望嘗試聲音的原始性，不帶話筒的表演，地麥，吊麥。小號手能否開始練習(xí)吹號，簡單的號令，但希望能在舞臺上真的吹?！睂?dǎo)演看似就這么幾句簡短的文字要求，但對我們音響設(shè)計與操作者來說，卻有著不小的難度。

話劇的舞臺音響設(shè)計與操作，絕不等同于歌舞晚會的音響設(shè)計與操作。話劇的所有音響設(shè)計與操作，都必須要符合整臺劇情的需要與融會貫通?！缎腔鹆窃愤@個戲到底要表現(xiàn)什么？我作為音響設(shè)計與操作，首先自己要搞明白?！缎腔鹆窃凡皇且憩F(xiàn)毛澤東如何開創(chuàng)根據(jù)地？如何帶領(lǐng)所領(lǐng)導(dǎo)的這支軍隊走武裝割據(jù)的道路，而是要突出表現(xiàn)一個人在他最低潮的時候是如何度過的？他又是如何克服重重困難而最終站起來的一種精神。那么，這部戲的環(huán)境音效的選擇，以及整個歷史背景和特殊的江西、福建等地方民歌音樂的素材選擇，就顯得尤其重要。作為音響設(shè)計，你所提供給導(dǎo)演及演員的所有背景音效和音樂素材，首先是自己要有所篩選和準(zhǔn)確定位，然后才能提交給導(dǎo)演與演員去選擇或使用。因此，設(shè)計方案是在不斷地選擇或變化中被采納使用的。在全劇的六個部分中，我設(shè)計了以下操作方案：

序幕：1.音效以《三大紀(jì)律八項注意》為基礎(chǔ)音樂，同時加入畫外音，交代本劇發(fā)生的歷史背景；2.幕啟后響起雷聲轟鳴，突顯出當(dāng)時歷史環(huán)境的黑暗與壓抑；3、以江西井岡山民間特色的恢弘旋律引出整臺話劇的進(jìn)入。

第一幕：1.音效在第2場中當(dāng)特派員宣布開除毛澤東的黨籍時，用了一段定音鼓，強(qiáng)化表現(xiàn)毛委員和井岡山上所有黨員得知處分決定時的訝異與憤慨的情緒；2、在第2場與第3場銜接處，用了一段深沉、郁悶的旋律來表現(xiàn)毛澤東此時悲憤的心情；3、在第4場中毛澤東在思考是否帶兵攻打湘南的抉擇時，用一段時間較長的定音鼓反映毛澤東此時糾結(jié)、思索的心理活動。

第二幕：1.音效以一段竹笛為主奏樂器的江西小調(diào)啟幕，這段樂曲悠揚(yáng)、歡快，引出劇中胡得意和滿崽兩個小人物去接應(yīng)朱德部隊的一段過場戲，整場戲顯得輕松、愉快，富有喜劇性。2.第2場是歷史上有名的朱毛會師，所用音樂必須大氣，輝煌，選擇的音樂元素是很有影響的地方民歌《打倒土豪分田地》，以突出劇情要達(dá)到的高潮。3.在第3場中，有一段胡得意要離開部隊，毛澤東親自與他交心，在回憶自己的家鄉(xiāng)時，念了一首家鄉(xiāng)民謠《韶山?jīng)_》，音效在毛澤東念民謠時，讓背景配樂出現(xiàn)雙簧管演奏的湘西小調(diào)，以烘托此時的劇情環(huán)境氛圍。

第三幕：1.當(dāng)胡得意為救特派員而犧牲時的槍聲；2、眾人發(fā)現(xiàn)胡得意犧牲后憤怒的心情，用配樂展現(xiàn)陰沉與憤懣。

第四幕：1.音效在第三幕與第四幕銜接處是一段畫外音，交待故事背景，部隊由江西井岡山轉(zhuǎn)向福建閩西；2、音效用閩西風(fēng)格的音樂啟幕，引出閩西集市，嘈雜喧鬧的叫賣人群，襯托時代背景與地域風(fēng)情；3.在第2場的結(jié)尾，當(dāng)毛澤東與特派員告別時，響起沖鋒號與喊殺聲，繼而轉(zhuǎn)為密集的機(jī)關(guān)槍和炮聲，引出第3場小號手向毛澤東匯報特派員在東江之戰(zhàn)中英勇抗敵不幸犧牲的消息，此時用極強(qiáng)的音效代替表演，反映出東江戰(zhàn)役的慘烈。之后，毛澤東拿著特派員的遺物一頂軍帽說著：等革命勝利了，要為所有為中國革命付出生命的人們建造一個紀(jì)念碑，讓后人永遠(yuǎn)懷念他們。此處，音樂響起一段由遠(yuǎn)及近的悠揚(yáng)小號聲，讓演員和觀眾都沉浸在對烈士無限的懷念和對革命勝利的憧憬之中。4.第3場閩西牛牯撲毛澤東的住處，在離開之前，毛澤東和陳毅要一起為房東大嬸的茅屋開個天窗。這個天窗既讓房東大嬸的家由黑暗潮濕變?yōu)闇嘏饷?，又象征著毛澤東、陳毅、朱德等領(lǐng)導(dǎo)者為黑暗的中國革命打開了光明之窗，讓陽光直刺黑暗。在這段劇情中，我們專門請了專業(yè)作曲，創(chuàng)作了一段交響背景音樂，以強(qiáng)烈旋律烘托出劇情開始點題及高潮的需要。

尾聲：“古田會議”之后，毛澤東和朱德一起談?wù)撝袊锩宦纷邅淼倪^程。在音效設(shè)計上，讓背景配樂明亮、大氣，表現(xiàn)出中國革命道路一路走來所經(jīng)歷的曲折，并一步一步走向勝利，走向光明的輝煌前景。最后再讓交響樂呈現(xiàn)出大氣恢弘，富有氣勢，鋪墊著朱毛二人走向光明，走向革命的最后勝利。

這是我第一次參加革命歷史題材話劇的音響設(shè)計與操作。過程既是艱辛的，同時也是快樂的。革命歷史題材的文獻(xiàn)和藝術(shù)作品，可以幫助當(dāng)代軍人認(rèn)識、繼承和發(fā)揚(yáng)我黨、我軍的優(yōu)良傳統(tǒng)，加強(qiáng)自身修養(yǎng)，為培育當(dāng)代革命軍人核心價值觀助力。