2013年國(guó)產(chǎn)電影中的青春題材研究

■姜慶麗 曹敬輝

2013年國(guó)產(chǎn)電影中的青春題材研究

■姜慶麗 曹敬輝

近年來(lái)，青春電影在國(guó)產(chǎn)影片中異軍突起且票房表現(xiàn)優(yōu)異，帶來(lái)觀眾懷舊之風(fēng)的盛行。且以2013年上半年上映的三部影片為例，《青春派》 講述的是一群高中生帶著對(duì)高考的恐懼和焦慮，期待著邁進(jìn)大學(xué)校門(mén)的奮斗青春；《致青春》 則把經(jīng)歷過(guò)高考的人帶進(jìn)了大學(xué)這所人間天堂，浪漫溫暖的戀愛(ài)，閃爍著陽(yáng)光的燦爛青春；《中國(guó)合伙人》則把視角轉(zhuǎn)向了大學(xué)畢業(yè)后的年輕人，他們面對(duì)就業(yè)壓力，嘗盡社會(huì)冷暖，想抓住青春的尾巴奮力一搏。探究青春文化題材電影在近年熱門(mén)的原因，可從以下三個(gè)方面來(lái)進(jìn)行分析：

一．從時(shí)代背景和創(chuàng)作者的角度考慮

1.影片背景的可選擇性

《致青春》、《中國(guó)合伙人》的時(shí)代背景都設(shè)置在八十年代末九十年代初，伴隨著改革開(kāi)放的浪潮，人們內(nèi)心涌動(dòng)夾雜著思想的不安分，每個(gè)人都試圖對(duì)青春做重新的詮釋?zhuān)麄冄稣讨啻旱牧α肯敫淖兪澜?，不成想最后連自己都沒(méi)改變。而《青春派》則著眼于當(dāng)前的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，高考制度像一把利刃，劃清了好學(xué)生和壞學(xué)生的身份，大學(xué)的校門(mén)對(duì)他們敞開(kāi)與否，全在高三最后的一搏中。劉杰導(dǎo)演并沒(méi)有對(duì)這種考試制度進(jìn)行深度的解讀，而是停留在事實(shí)的表面，客觀記錄了這樣一個(gè)群體。

影片的創(chuàng)作者把自己內(nèi)心最真實(shí)的想法，配合著接地氣的影像手段，表現(xiàn)他們?cè)?jīng)的青春歲月，不僅能讓觀眾跟隨影像重溫過(guò)往的流逝，還能撩動(dòng)他們內(nèi)心關(guān)于轟轟烈烈的青春情懷，最終贏得了現(xiàn)今最大的電影消費(fèi)群體——青年觀眾的支持與喜愛(ài)。影片依附的時(shí)代背景或遠(yuǎn)離或貼近觀眾的現(xiàn)實(shí)生活，面對(duì)過(guò)去人們總有一探究竟的好奇心，所以，青春話題成為創(chuàng)作者首選的題材之一。

2.創(chuàng)作者自身因素的考慮

從導(dǎo)演自身來(lái)講，趙薇是一位有票房號(hào)召力的演員，而作為其研究生畢業(yè)作品的《致青春》在未拍攝完成時(shí)就已經(jīng)被外界宣傳得沸沸揚(yáng)揚(yáng)，影片上映前已經(jīng)具備了相當(dāng)數(shù)量的群眾基礎(chǔ)，加之上映后影片的極佳口碑效應(yīng)，適逢“五一”檔期，讓明星導(dǎo)演趙薇執(zhí)導(dǎo)的處女作《致青春》 狂攬7億多的票房。陳可辛是內(nèi)地觀眾最喜歡的港臺(tái)文藝導(dǎo)演之一，從《 甜蜜蜜》、《 如果愛(ài)》到《 投名狀》，通過(guò)自己獨(dú)特的導(dǎo)演風(fēng)格，為自己積累起了相當(dāng)大的人氣，讓內(nèi)地觀眾一步步認(rèn)識(shí)了他，并為他的影片深深癡迷。劉杰是內(nèi)地第六代導(dǎo)演的代表人物，屬于典型的文藝片導(dǎo)演，雖然影片的題材切合當(dāng)今社會(huì)的現(xiàn)狀，但知道劉杰導(dǎo)演的人并不多，另外本片只有秦海璐一個(gè)明星撐場(chǎng)，在影院中被觀眾冷落也是可以料到的事情。

如果將這些青春電影放在整個(gè)中國(guó)電影的序幕上來(lái)考察，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，他們既不像第五代那樣具有強(qiáng)烈的大歷史觀念，也不像第六代那樣踽踽獨(dú)行、突出自我。或許正因?yàn)樗麄儧](méi)有代際劃分的局限，才能使他們突破傳統(tǒng)的文化藩籬，有勇氣表達(dá)當(dāng)今社會(huì)存在的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。

除了以上三部影片外，《小時(shí)代》、《北京遇上西雅圖》也和青春題材有著或多或少的聯(lián)系，這種題材的變化，都源自這個(gè)時(shí)代環(huán)境下影片創(chuàng)作者對(duì)觀眾欣賞習(xí)慣和觀賞口味的關(guān)注和表達(dá)。

二．從投資者投拍青春題材電影的角度考慮

1.投資者對(duì)中國(guó)電影市場(chǎng)的分析

2013年，中國(guó)電影全年的票房總額突破了230余億元。這種井噴式的發(fā)展顯示了出中國(guó)電影市場(chǎng)超強(qiáng)的擴(kuò)張性和巨大的增長(zhǎng)潛力。近幾年，越來(lái)越多的中國(guó)商人開(kāi)始投資電影業(yè)，他們十分看好這個(gè)商業(yè)和藝術(shù)結(jié)合的恰到好處的電影產(chǎn)業(yè)，中國(guó)的電影票房?jī)H用四年的時(shí)間就由100億元突破到230億元，未來(lái)中國(guó)電影的發(fā)展勢(shì)頭將不容小覷。潛力巨大的電影市場(chǎng)為投資者帶來(lái)高風(fēng)險(xiǎn)高回報(bào)的收益，為規(guī)避或降低風(fēng)險(xiǎn)，他們?cè)谕杜碾娪皶r(shí)，會(huì)進(jìn)行詳盡的投資回報(bào)評(píng)估，所以，在影片題材的選擇方面他們是非常慎重的。

影片的生產(chǎn)過(guò)程包括三個(gè)階段，前期籌備階段、拍攝階段、后期整合階段。導(dǎo)演把文字形象轉(zhuǎn)化為視覺(jué)形象，之后，就要看投資人是否愿意把創(chuàng)作者的內(nèi)心想法轉(zhuǎn)化為影像了。投資者大多出于商業(yè)利益和投資回報(bào)的考慮，經(jīng)過(guò)再三權(quán)衡，做出最終的選擇，投拍還是放棄，決定權(quán)在投資人手中。

近年來(lái)，青春題材影片能夠在影院中和觀眾見(jiàn)面，有相當(dāng)一部分功勞歸功于投資者們，正是他們實(shí)現(xiàn)了這種題材出現(xiàn)在觀眾視野中的可能性。投資人對(duì)青春題材的關(guān)注和選擇，也是考慮到當(dāng)今觀眾們的欣賞口味，出于影片票房的考慮，他們以受眾為出發(fā)點(diǎn)，投其所好。

2.青春題材電影元素的優(yōu)質(zhì)性

謝建華說(shuō)：青春題材電影“它注重為個(gè)人立傳而非替國(guó)家建言，浸淫著不無(wú)乖張的個(gè)人沖動(dòng)而罔顧社會(huì)道德規(guī)范，敘事強(qiáng)調(diào)自我經(jīng)驗(yàn)而非迎合流行趣味?！?0世紀(jì)90年代是遲來(lái)的中國(guó)當(dāng)代青春電影的重要發(fā)展階段，并在這一階段形成了大陸青春電影自己的藝術(shù)特色。如賈樟柯的“青春三部曲”——《小武》《站臺(tái)》和《任逍遙》，姜文的《 陽(yáng)光燦爛的日子》，王小帥的《十七歲的單車(chē)》等影片，都刻畫(huà)了一群生活在社會(huì)中下層的邊緣人物，他們共同的特征是年輕、迷茫，對(duì)社會(huì)無(wú)所適從。他們?cè)趯ふ覊?mèng)想和愛(ài)情的過(guò)程中不斷受傷又滿懷期待，在喧囂躁動(dòng)的青春歲月中完成了自己的蛻變。

青春題材關(guān)注的是個(gè)人而不是群體，它基于個(gè)體生命的體驗(yàn)，去挖掘深藏于年輕人內(nèi)心的情感狀態(tài)，因此，它能夠獲得年輕人的廣泛認(rèn)同。張同道說(shuō)：“對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的興趣更為濃厚，更傾向于在現(xiàn)在時(shí)態(tài)里講述一個(gè)有關(guān)自我的故事。這個(gè)自我可能是自傳性的，也可能是一種時(shí)代情緒的寓言，但都與主觀情緒與主觀思考有關(guān)”。

三．從觀眾觀賞心理的角度考慮

1.青春題材影片的輕松娛樂(lè)性

近些年，眾多的創(chuàng)作者們陷入了集體的懷舊情緒之中，觀眾的潛意識(shí)里也存在著對(duì)青春的緬懷，心底開(kāi)始呼喚，通過(guò)影像去尋找青春的身影。人們的青春情結(jié)一直隱藏在于他們的精神世界里，當(dāng)韶華老去，人們就愈發(fā)想念年輕時(shí)候的自己，能夠在影院回顧一下青春歲月，這對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)是一個(gè)相當(dāng)不錯(cuò)的選擇。創(chuàng)作者從觀眾的立場(chǎng)出發(fā)，表達(dá)自己的青春欲望，也順帶著實(shí)現(xiàn)了觀眾的心理需求。渴望看與被渴望看，形成了一對(duì)需求的主客體，在滿足與期待滿足中，觀眾和創(chuàng)作者都實(shí)現(xiàn)了自己的目的。

觀眾們能在閑暇時(shí)間走進(jìn)影院，除了被導(dǎo)演吸引外，還有很多是奔著明星去的，片中人物或多或少實(shí)現(xiàn)了觀眾內(nèi)心呼喚的愿望。隨著觀眾越來(lái)越理智的觀影心態(tài)，影片的題材、故事等本體因素也成為吸引他們走進(jìn)影院越來(lái)越重要的因素。青春題材無(wú)疑是最討巧的類(lèi)型之一，激情、夢(mèng)想、瘋狂、奮斗的程度都是其他人生階段所不能夠比擬的，年輕人或是中老年人他們都能從電影中找到自己想要的情緒，青春題材很輕松地被觀眾消費(fèi)了。

2.觀眾陷入了對(duì)逝去青春的集體追憶中

從青春題材電影的觀眾群體進(jìn)行分析，這類(lèi)電影的觀賞人群主要是“80后”和“90后”。就“80后”這一群體而言，現(xiàn)在的他們已經(jīng)步入了充滿競(jìng)爭(zhēng)與壓力的社會(huì)生活，而在此前十年的時(shí)間中，觀眾也同 《青春派》、《致青春》 等影片中的人物一樣，經(jīng)歷了升學(xué)的壓力和情感的懵懂，體驗(yàn)過(guò)高考的殘酷，享受過(guò)最純潔的同學(xué)情誼，操場(chǎng)上揮灑的汗水和教室里奮筆疾書(shū)的身影，都是他們那些年里的集體記憶。

在離開(kāi)校園走進(jìn)社會(huì)之后，面對(duì)復(fù)雜現(xiàn)實(shí)中紛至沓來(lái)的種種壓力，“80后”已經(jīng)開(kāi)始被稱(chēng)為“暮氣沉沉的一代”，他們?cè)诋?dāng)下的生活現(xiàn)實(shí)中，難以尋覓到純真友情，忙碌單調(diào)、一成不變的生活把他們?cè)?jīng)擁有的激情消磨殆盡，他們逐漸感覺(jué)到自我的迷失和精神世界的空虛。于是，青春電影里的那些單純美好的鏡頭和畫(huà)面，實(shí)際就是在促使他們開(kāi)始回溯自己的心路歷程，讓青春的記憶慢慢重新浮現(xiàn)在自己的腦海中，而那種久違了的感動(dòng)和美好，那種從內(nèi)心深處發(fā)出的笑聲，便成了他們撫慰自己靈魂的一劑良藥，并使他們?cè)谶@種集體的回憶中重返青春，找回自我。薛婧認(rèn)為，這種集體的追憶和懷舊，“具有儲(chǔ)藏正性情感、維持和提高自我的積極性和歸屬感，面對(duì)當(dāng)下的危機(jī)時(shí)統(tǒng)一自我、適應(yīng)生活等功能”。由此可說(shuō)，集體懷舊不僅是一種潮流，更是人們的內(nèi)在心理需求。

綜上所述，近年來(lái)，青春題材電影大放異彩的原因大致就有以上三個(gè)方面：電影導(dǎo)演作為影片的主要?jiǎng)?chuàng)作者，他們的動(dòng)機(jī)和構(gòu)思是一部影片題材最初的雛形，投資者在幾番斟酌之下選擇投拍的題材和類(lèi)型，拍攝完成后在影院接受觀眾的批評(píng)。未來(lái)青春題材電影將會(huì)何去何從，我們無(wú)法預(yù)估，不管怎樣，觀眾需要的是好電影，娛樂(lè)性和藝術(shù)性兼而有之，則是再好不過(guò)。

（姜慶麗：中國(guó)傳媒大學(xué)藝術(shù)研究院；曹敬輝：江蘇省文化廳劇目工作室）