錫劇丑行的表演藝術(shù)

沈沖

眾所周知，生、旦、凈、末、丑是對(duì)戲曲行當(dāng)?shù)膭澐帧Ｆ渲械某笮?，一般扮演插科打諢比較滑稽的角色，文丑以做工為主，武丑以武打?yàn)橹鳌Ｆ浔硌輼O具特色，兼有小生的儒雅、老生的穩(wěn)健，似生非生，似丑非丑，丑中有生，生中有丑。這一行當(dāng)除了插科打諢還可以有大段的唱腔，除了演經(jīng)典小戲還可以駕馭整本大戲，除了塑造喜劇角色還可以演繹悲、喜、正劇人物。丑角由于形象熱辣，表演生動(dòng)，往往令人印象深刻，深受觀眾喜愛。錫劇作為華東三大劇種之一，自然少不了丑行這一行當(dāng)。然而，事實(shí)上，錫劇自誕生到今天，近百年的發(fā)展過程中并沒有嚴(yán)格意義上的丑行這一行當(dāng)，這一點(diǎn)無論在教學(xué)，還是在演出實(shí)踐中都有所反映。這直接導(dǎo)致了錫劇劇種缺乏丑行學(xué)習(xí)、實(shí)踐的規(guī)范程式和理論總結(jié)。

我自1985年進(jìn)入江蘇省戲劇學(xué)校學(xué)習(xí)錫劇，畢業(yè)后進(jìn)入江蘇省演藝集團(tuán)錫劇團(tuán)，在錫劇舞臺(tái)上已有近20個(gè)年頭。我從事過生行，先是小生、須生，然后是老生。在我演藝生涯中從事最多的、時(shí)間最長(zhǎng)的，塑造角色最多的就是丑行這一行當(dāng)。因此，我就錫劇丑行表演藝術(shù)談點(diǎn)個(gè)人體會(huì)。

第一，錫劇是根據(jù)劇種任務(wù)定行當(dāng)，這一點(diǎn)是和大多數(shù)劇種一致的。如京劇的蔣干等，然后有所不同的是錫劇沒有固定的演員，因此就出現(xiàn)了在前一部戲里我出演須生或老生，到了另一部戲里我又改演丑生了。以《白羅衫》一劇為例，劇中有李不值、范剝皮兩個(gè)人物，這兩個(gè)人物都是以丑角的形象展現(xiàn)在觀眾面前，然而劇組宣布角色名單的時(shí)候，就是根據(jù)我個(gè)人自身的條件，分配我飾演李不值這一角色。這樣的角色安排是和其他劇種有所不同的，這也是錫劇靈活調(diào)度、因人而用的最大特色。

第二，如何在錫劇中展現(xiàn)丑行的表演藝術(shù)以及活靈活現(xiàn)地塑造好角色？下面仍以 《白羅衫》為例，根據(jù)劇本的文字描述以及情節(jié)設(shè)定，我所飾演的李不值這個(gè)人物上半場(chǎng)是武丑，到下半場(chǎng)時(shí)是文丑，在整場(chǎng)戲里，對(duì)同一人物的塑造和演繹就有著天壤之別，為了最大程度地演活李不值這個(gè)角色，我首先從身段、形體及語氣等諸多方面著手。開場(chǎng)作為武丑的我，一上場(chǎng)就展示了一系列短打武丑的戲劇套路動(dòng)作，同時(shí)以陰險(xiǎn)、彪悍的語氣念出：“在下李不值……”的道白。一方面客觀地向觀眾介紹了出場(chǎng)的人物身份，另一方讓觀眾一眼就看出這是一個(gè)專門打家劫舍的惡人形象。在臉譜的勾畫上，我充分利用錫劇丑行無程式的特性，用猩紅色的彩筆從鼻梁到臉頰重重地斜勾上一筆，以鮮明的外形特征表現(xiàn)出該人物殺人不眨眼以及心狠手辣的性格特征，展現(xiàn)出藝術(shù)的典型形象。

在下半場(chǎng)對(duì)李不值的演繹上，我充分利用規(guī)定情景，盡情地展示了文丑的藝術(shù)魅力。上場(chǎng)時(shí)我以溫文爾雅、踱著小方步的姿態(tài)上場(chǎng)，面露微笑、神情自得，把殺人越貨、兇狠貪婪的本性深深地隱藏起來。當(dāng)看到范剝皮依舊賊頭賊腦的模樣時(shí)，我報(bào)以厭惡、鄙夷的口氣。這樣一來，與前半場(chǎng)形成了截然分明的反差，能夠進(jìn)一步凸顯出李不值這一人物狡詐的一個(gè)層面。這樣的表演，不僅僅使李不值這個(gè)角色深入人心，更重要的是展現(xiàn)出了錫劇丑行表演的藝術(shù)魅力。

以上兩點(diǎn)，是我通過在《白羅衫》一劇中對(duì)李不值這個(gè)人物的精心塑造，并通過丑行這一形式對(duì)人物進(jìn)行細(xì)膩刻畫的經(jīng)驗(yàn)之談，是我從藝多年的心得與小結(jié)。