淮劇打擊樂及其在舞臺(tái)表現(xiàn)中的運(yùn)用

張國(guó)春

淮劇是江蘇的一主要地方劇種，至今已有150多年的發(fā)展歷史。作為淮劇音樂的重要組成部分，淮劇打擊樂在傳統(tǒng)鑼鼓的基礎(chǔ)上，博采眾長(zhǎng)、兼收并蓄，逐步形成了一套完整的具有本劇種特色的打擊樂演奏體系，在淮劇舞臺(tái)表演中發(fā)揮了重要作用。作為一名戲曲樂隊(duì)的專業(yè)演奏人員，筆者從事打擊樂演奏工作多年，在長(zhǎng)期的舞臺(tái)實(shí)踐中，對(duì)淮劇打擊樂藝術(shù)也有一些粗淺的探析。下面，本人就淮劇打擊樂及其在舞臺(tái)表現(xiàn)中的運(yùn)用，談?wù)勎业囊稽c(diǎn)認(rèn)識(shí)和體會(huì)。

淮劇打擊樂又稱“淮劇鑼鼓”，它是在蘇北農(nóng)村《香火調(diào)》鑼鼓的基礎(chǔ)上，廣泛吸收民間歌舞中的《麒麟鑼》、《鹽阜花鼓鑼》以及宗教說唱中的《童子鑼》、《開壇鑼》等伴奏鑼鼓，并適當(dāng)借鑒吸收徽戲、京劇等其它劇種的有關(guān)鑼鼓音樂演變發(fā)展而來。其節(jié)奏、句式結(jié)構(gòu)通俗流暢、粗獷質(zhì)樸，并富有濃郁鄉(xiāng)土氣息。從淮劇打擊樂的形成我們可以看出，淮劇打擊樂除了具有鮮明的民族特色，其與說唱鑼鼓的淵源也使得它與淮劇唱腔有著密不可分的關(guān)系?；磩¤尮脑诨磩〕恢械那‘?dāng)運(yùn)用，極大地豐富了淮劇音樂的表現(xiàn)力。

淮劇打擊樂在樂器構(gòu)成上，一般以板鼓（檀板和單皮鼓）、大鑼、水釵、小鑼為主。除了四大件以外，淮劇武場(chǎng)還運(yùn)用了堂鼓、定音鼓、大吊釵、碰鐘、大篩鑼等打擊樂器。其中，板鼓作為樂隊(duì)之首，在控制整個(gè)舞臺(tái)節(jié)奏方面具有核心作用。在淮劇樂隊(duì)中，除了在大型管弦樂隊(duì)演奏時(shí)另設(shè)指揮外，司鼓實(shí)際上就是整個(gè)樂隊(duì)的指揮，在演出時(shí)，文場(chǎng)、武場(chǎng)在節(jié)奏快慢、強(qiáng)弱等方面，都要聽從司鼓的指揮。除此以外，其它樂器的使用也各有特色。大鑼在四大件中音量最宏亮，具有固定音高點(diǎn)的下滑音響特點(diǎn)，演奏方法有悶音、掩音、打邊等，在樂隊(duì)中主要起增強(qiáng)節(jié)奏、暄染氣氛的作用，一般用于武打、官員出場(chǎng)等場(chǎng)合；小鑼又叫“鏜鑼”，具有固定音高點(diǎn)的上滑音特點(diǎn)，其音色清脆、文雅、活躍，常用于輕松活潑的場(chǎng)面，如小丑、丫鬟出場(chǎng)；水釵又叫“鐃鈸”，其音色宏亮、悠長(zhǎng)，具有不同音高的平行音響特點(diǎn)，也是重要的節(jié)奏樂器。淮劇打擊樂器種類很多，在表現(xiàn)形式上具有豐富多樣性特點(diǎn)，它在舞臺(tái)表現(xiàn)中有著不可替代的作用。

俗話說“三分唱戲七分場(chǎng)面”，由此可見打擊樂在戲曲表演中的地位?；磩〈驌魳饭?jié)奏鮮明，色調(diào)明朗粗獷，在渲染舞臺(tái)氣氛、表現(xiàn)人物情感變化等方面具有重要作用?；磩〈驌魳吩谖枧_(tái)表現(xiàn)中的運(yùn)用主要有以下幾方面：

一.在唱腔伴奏方面。在淮劇樂隊(duì)中，配合演員的唱腔是淮劇打擊樂的一個(gè)主要功能。作為地方戲，唱腔是淮劇演員塑造人物的主要手段，幾乎所有的劇目中都有大量的唱腔。為了使唱腔的節(jié)奏感和層次感更豐富、更飽滿，使人聽起來不至于單調(diào)、缺少變化，通常在唱腔中夾入鑼鼓伴奏，即在起唱或過門之前都有一套相對(duì)固定程式的鑼鼓點(diǎn)即“伴唱鑼鼓”。淮劇的伴唱鑼鼓程式比較豐富，在實(shí)踐中的運(yùn)用也十分廣泛，主要有起板鑼、長(zhǎng)板鑼、收板鑼、慌鑼、散板鑼、十字鑼、清江譜等。如“起板鑼”主要是唱腔起唱前用來渲染情緒和掌控速度，像淮劇 《舍妻審妻》中的一段淮調(diào)起板鑼的的│谷谷臺(tái)倉(cāng)才倉(cāng)才│倉(cāng)個(gè)來才令倉(cāng)令倉(cāng)來才一來│倉(cāng)才倉(cāng)來才一來 倉(cāng)│臺(tái) 臺(tái)，這個(gè)起板鑼的運(yùn)用，更突出了淮調(diào)粗獷、激越的特色；“十字鑼”是一種上下結(jié)構(gòu)句式的專門用來為十字調(diào)伴奏的鑼鼓，如淮劇《藍(lán)橋會(huì)》中賈玉珍的唱腔（上句）“見哥哥死橋下雷轟頭頂”│輕倉(cāng)來才 一來│倉(cāng)-臺(tái)-│（下句）“小妹我魂魄飛萬劍穿心”│輕 倉(cāng) 來才一來│倉(cāng)-倉(cāng)才倉(cāng)才│倉(cāng)才倉(cāng)來才一來│倉(cāng)-臺(tái)-，唱腔中間十字鑼的運(yùn)用就很有特點(diǎn)，它使得十字調(diào)充滿悲愴色彩，凸顯了賈玉珍見韋郎寶死于藍(lán)橋的洪水時(shí)的絕望心情。淮劇打擊樂在唱腔伴奏方面，起到了很好的起承轉(zhuǎn)合、承先啟后的作用。

二.在配合身段表演、程式動(dòng)作方面。打擊樂的另一個(gè)重要功能就是配合演員的身段表演，即所謂伴奏鑼鼓，多用于人物出場(chǎng)、演技展示、武戲開打等場(chǎng)面?；磩〈驌魳返陌樽噼尮闹饕虚_場(chǎng)鑼、老三錘、清江譜、掃頭等淮劇鑼鼓程式。如“清江譜”║：才七來臺(tái)倉(cāng)│才七來臺(tái)倉(cāng)│輕倉(cāng)臺(tái)倉(cāng)│臺(tái)倉(cāng)臺(tái)倉(cāng)：臺(tái)七臺(tái) 倉(cāng)才│令倉(cāng)令倉(cāng)令令倉(cāng)│臺(tái)臺(tái)│主要是用于配合人物動(dòng)作，并可以根據(jù)演出需要靈活運(yùn)用，像《賣油郎獨(dú)占花魁》中老生出場(chǎng)，清江譜用來配合其進(jìn)步、退步、踉蹌等身段；“老三錘”的運(yùn)用也比較多│谷谷│大大大臺(tái)│倉(cāng)個(gè)來才│一來 倉(cāng)│大卜臺(tái)│倉(cāng)│（過門起唱），主要運(yùn)用于人物出場(chǎng)或唱腔、曲牌；“慢長(zhǎng)錘”臺(tái)‖：倉(cāng) 七 臺(tái) 七 :‖ 倉(cāng) 七 臺(tái) 七臺(tái)|倉(cāng)000‖主要是運(yùn)用于有一定身份的人物的上下場(chǎng)鑼鼓，如《薛平桂》中王寶釧上場(chǎng)的慢長(zhǎng)錘，就表示出王寶釧大家閨秀的身份；戲曲武打的場(chǎng)面也需要鑼鼓來加強(qiáng)環(huán)境氣氛的渲染，如《程咬金招親》中程咬金大戰(zhàn)裴元慶的一場(chǎng)武打戲，用節(jié)奏強(qiáng)烈的“急急風(fēng)”加以烘托氣勢(shì)，用節(jié)奏沉穩(wěn)的“四擊頭”來“亮相”等，既突出演員身段動(dòng)作的節(jié)奏感，又渲染了兩軍對(duì)陣時(shí)雄壯威武的氣勢(shì)。

三.在配合念白、強(qiáng)化戲曲語言節(jié)奏感方面，作為與唱腔并列的一種表現(xiàn)手段，念白乃是一種富有音樂性的藝術(shù)語言，它要求具有鮮明的節(jié)奏感與韻律美。正如李漁《閑情偶寄》中所說：“賓白之學(xué)，首務(wù)鏗鏘；一句聱牙，俾聽者耳中生棘；數(shù)言清亮，使觀者倦處生神。世人但以‘音韻’二字用之曲中，不知賓白之文，更宜調(diào)聲協(xié)律”。在配合念白方面，打擊樂的作用主要是突出念白的節(jié)奏，增強(qiáng)念白的韻律感。運(yùn)用于淮劇念白方面的鑼鼓有叫頭、絲邊、一錘、三槍等。如“叫頭”八大.│輕倉(cāng)│臺(tái) │臺(tái) │臺(tái)個(gè)臺(tái)│倉(cāng)臺(tái)倉(cāng)臺(tái)才臺(tái)倉(cāng)│可以使念白更具有抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏感。念白中有些重要的詞句，在鑼鼓的渲染下內(nèi)容和情感會(huì)表現(xiàn)得更深刻，如淮劇《臘月雷》最后一場(chǎng)張?jiān)愕囊淮蠖文畎祝骸皬埨^寶啊，小奴才！···”，先叫頭后接撕邊一鑼，在鑼鼓的配合下，把一個(gè)年邁老人含辛茹苦育孤成人的艱辛及對(duì)忘恩負(fù)義、忤逆不孝的逆子的失望與絕望之情表現(xiàn)得淋漓盡致，從而引起觀眾強(qiáng)烈的共鳴。鑼鼓在念白中的恰當(dāng)使用，使人物情感和舞臺(tái)氣氛得到更強(qiáng)烈的夸張和渲染，很好的詮釋了劇情。

隨著時(shí)代的不斷進(jìn)步，淮劇打擊樂如何在新的形勢(shì)下更合理、更科學(xué)的服務(wù)于淮劇藝術(shù)的發(fā)展，充分發(fā)揮其藝術(shù)表現(xiàn)力，是一個(gè)值得我們深入研究和實(shí)踐問題，但是我們有理由相信，在所有淮劇人的共同努力下，淮劇打擊樂必將在新的時(shí)代展現(xiàn)新的藝術(shù)魅力。