挑燈再品一壺春

余文祥

第一，劉能英是一個(gè)謙遜的人、低調(diào)的人。劉能英出道以來，不過五、六年時(shí)間，一上詩壇，聲名鵲起，成績斐然。除在全國各地詩刊發(fā)表作品外，還在全國各地詩詞大獎(jiǎng)賽中獲獎(jiǎng)八十余次，其中等級(jí)獎(jiǎng)三十余次，媒體稱她“獲獎(jiǎng)專業(yè)戶”。去年9月，她成功與中國國土資源作家協(xié)會(huì)簽約，成為一名駐會(huì)簽約作家。今年3月，她又以優(yōu)異成績，被推薦進(jìn)入魯迅文學(xué)院中青年高級(jí)作家班深造，成為魯院歷史以來第一個(gè)以詩詞創(chuàng)作為主的學(xué)員。不論她取得何等的成就，身份有何等華麗的轉(zhuǎn)身，但她仍然低調(diào)做人，謙遜待人，刻苦學(xué)習(xí)，勤奮寫作。

第二，劉能英是一個(gè)鐘情的人、專一的人。她一上詩壇，就把身心都許給了詩詞事業(yè)。近兩年，厄運(yùn)和災(zāi)難不斷降臨到她的頭上。前年下半年，她唯一的弟弟因白血病而英年早逝；今年上半年，她母親又撒手人寰。巨大的精神創(chuàng)傷與沉重的經(jīng)濟(jì)壓力，并沒有擊垮她，處理完后事，含著淚水又返回魯院繼續(xù)學(xué)習(xí)。第三，劉能英是詩壇的一位多面手、“快子”手。一般詩人是先學(xué)寫詩，后學(xué)填詞，而劉能英是先學(xué)填詞，后學(xué)寫詩，后撰聯(lián)，然后度曲。說她是多面手，決不是溢美之詞。就詩而言，她不僅寫近體詩，而且還寫歌行體；她不僅填詞度曲，而且還寫駢體文、寫賦。她的一副“廣征文曲三千首；同賦武昌一百年”楹聯(lián)，已由書法名家書寫并鐫刻在武昌紀(jì)念辛亥革命一百周年碑林中的一顯眼處，我作為新洲詩壇的一員，也為她感到驕傲。說她是“快子”手，一點(diǎn)也不夸張，她寫詩填詞，又快又好。大凡有什么詩詞活動(dòng)，第一個(gè)出手的肯定是她。

這次發(fā)表的一組田園詩詞，可能是劉能英小試牛刀。她知道，田園詩就是歌詠田園生活的詩歌，多以農(nóng)村景物和農(nóng)民、牧人、漁夫等的勞動(dòng)為題材。她生在農(nóng)村，長在農(nóng)村，父母都是老實(shí)巴交的農(nóng)民，自然她對(duì)農(nóng)民有著深厚的感情，對(duì)農(nóng)業(yè)有著深切的感受，對(duì)農(nóng)村有著如絲如縷的眷念。這些都是她創(chuàng)作田園詩詞得天獨(dú)厚的條件和與生俱來的天賦。讀她的田園詩詞，能深切感覺到有三個(gè)方面的特點(diǎn)。

一是濃郁的鄉(xiāng)土氣息。

田園詩詞既是以農(nóng)村景物為題材的詩歌，就必然要有鄉(xiāng)土氣息和地方特色，否則就算不上田園詩詞了。劉能英深諳其中道理，在她的這組田園詩詞中，濃郁的鄉(xiāng)土氣息、鮮明的地方特色，就顯得尤為突出了。如《清平樂·山居》：

時(shí)光跌倒，不許西風(fēng)笑。放牧山歌人未老，背著夕陽回了。 竹籬上演繽紛，黃昏虛掩柴門。偶爾一聲犬吠，忽然生動(dòng)鄉(xiāng)村。

“清平樂”在詞譜中乃屬小調(diào)，就在這短短的40余字中，這首《山居》把農(nóng)村黃昏時(shí)的景象寫得極為豐滿，寫得活靈活現(xiàn)。一位放牧的的老人，背著夕陽，趕著牛羊，唱著牧歌回來了。竹籬上各種藤蔓花枝五彩繽紛，迎接著主人歸來。山里人家，柴門幾乎不上鎖，是虛掩著的，一切都是寂靜的。這時(shí)“偶爾一聲犬吠”，整個(gè)山村忽然就生動(dòng)起來了。為什么呢，主人回來了，狗叫起來了，雞也自然跟著響應(yīng)，跟在主人后面乞食。這時(shí)候的鄉(xiāng)村，大部分主人都回來了，自然是開門的開門，喂食的喂食，打水的打水，做飯的做飯，一首鍋碗瓢盆曲，一幅生動(dòng)自然的山居圖就展現(xiàn)在讀者面前。

困難時(shí)期的農(nóng)村，則是另一副景象。一首《孤村訪客》寫得十分凄苦：“車騎冬景惹塵埃，笛叩柴門緩步開。兜起圍裙雞蛋借，荒村盡曉貴人來。”過去的鄉(xiāng)村，物質(zhì)匱乏，經(jīng)濟(jì)拮據(jù)，來了客人，主人緊搓雙手，毫無辦法。唯一的辦法是到村子里借幾個(gè)雞蛋，招待客人。作為資產(chǎn)階級(jí)尾巴的副業(yè)生產(chǎn)，誰家還敢大量養(yǎng)雞呢？因此跑遍全村才借來幾個(gè)雞蛋，于是“荒村盡曉貴人來”。還有一個(gè)情形就是有的人家并不缺雞蛋，但農(nóng)村難得來一次客人，偶爾有貴客來，主人自然要在村中顯擺一番，于是通過借雞蛋這個(gè)理由，將家中來了貴客的消息在全村散布，好讓全村人分享一下自己的喜悅。一憂一喜兩種絕然不同的意境，在同一首絕句中呈現(xiàn)，實(shí)屬不易。凡在農(nóng)村出生的人都見過這兩種情景，但不一定能寫出這樣鄉(xiāng)土氣息濃郁的田園詩來。

二是深厚的戀鄉(xiāng)情結(jié)。

思鄉(xiāng)、戀鄉(xiāng)，是詩歌乃至其他文學(xué)樣式永恒的主題。熟話說“美不美，家鄉(xiāng)水；親不親，故鄉(xiāng)人”、“誰不說俺家鄉(xiāng)好”、“兒不嫌母丑，狗不嫌家貧”。古代詩人筆下的思鄉(xiāng)、戀鄉(xiāng)情結(jié)，可以說比比皆是。陶淵明的“羈鳥戀舊林，池魚思故淵”、李白的“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”、杜甫的“露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明”、蘇軾的“冰雪消殘臘，煙波寫故鄉(xiāng)”、文天祥的“江湖行客夢(mèng)，風(fēng)雨故鄉(xiāng)情”等等，都是思鄉(xiāng)、戀鄉(xiāng)的名句。劉能英自去年9月簽約進(jìn)京，已近一年了，她的戀鄉(xiāng)情結(jié)有增無減，這在她的田園詩詞中能找到最好的佐證。一首是《西江月·二月年年十五》：

二月年年十五，柔桑初破新芽，畦田坡地間黃花。羨得神仙直下。 慣入舊街廟會(huì)，游人密密麻麻，籮筐扁擔(dān)碰揚(yáng)叉。聊惹一番笑罵。

農(nóng)歷二月十五，相傳為百花生日，故曰花朝節(jié)。舊街花朝廟會(huì)，歷史悠久，至今有800余年的歷史。隨著時(shí)代的變遷和發(fā)展，舊街花朝廟會(huì)內(nèi)涵更為豐富，廟會(huì)活動(dòng)、物資交流和文化旅游三合一。每年花朝節(jié)，鄂、豫、皖、湘、贛等五省的客商都要到舊街“趕交流”。劉能英這首詞上片寫遠(yuǎn)景，寫大場(chǎng)面，下片寫事、寫人，寫近景，寫特寫。既是一幅幅風(fēng)俗畫，也是一組組流動(dòng)的鏡頭。最后“籮筐扁擔(dān)碰揚(yáng)叉，聊惹一番笑罵”一句，使詞的結(jié)尾達(dá)到了高潮，把人擠人、物碰物的場(chǎng)景寫得十分到位，既風(fēng)趣又有詩味，如果不是對(duì)家鄉(xiāng)如此眷念懷念，是寫不出這么俏皮的詩句來。另一首是《小重山·宋渡》：

半日疏慵宋渡游，河堤深樹隱，水橫舟。艄公閑弄魚鉤。浮橋蕩，緩步亦悠悠。 香草蔓平疇，芰荷殘照立，晚歸牛。蘆花雞飽客余愁。題紅褪，歲月不禁秋。

宋渡是舉水河中的一個(gè)沙洲，上面有一個(gè)村子。離劉能英家不足五公里，是一個(gè)游樂的好去處。上片寫樹木、小船、浮橋，下片寫香草、芰荷、雞牛；上片寫漁人，下片寫牧人，好一派欣欣向榮的生機(jī)。詩人對(duì)家鄉(xiāng)的一人一景，一草一木如此的多情，如此眷念，還用得著去闡釋嗎？

三是嫻熟的藝術(shù)手段。

可以說劉能英深得詩中三昧，對(duì)于寫詩填詞的各種藝術(shù)手段比較嫻熟了，這里只說三條。

首先，劉能英善于選擇題材。即使是以農(nóng)村題材為主的田園詩，在選題上不拘一格，有獨(dú)到之處。比如寫農(nóng)村兒童題材的詩，一般詩人容易忽視，而劉能英卻獨(dú)具慧眼，農(nóng)村兒童同樣是祖國的花朵。古人有言：“茅屋出公卿”、“蓬門出詩人”，劉能英不正是從農(nóng)村走出來的詩人嗎？在這組田園詩詞中，有關(guān)農(nóng)村兒童的作品就有《攤破浣溪沙·野趣》、《畫堂春·憶》、《鷓鴣天·騎車夜行》、《小重山·兒時(shí)聽說書》等4首，無論是采花，捉迷藏，還是騎車，聽說書，兒童的形象十分可愛，兒童的生活十分有趣。

其次，劉能英善于捕捉細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)是文學(xué)作品中組成藝術(shù)形象的最小細(xì)胞，是關(guān)于人物、事件的細(xì)部的具體描寫。沒有細(xì)節(jié)，沒有細(xì)節(jié)的具體描寫，就沒有藝術(shù)形象，詩歌亦然。劉能英善于捕捉細(xì)節(jié)，善于描寫細(xì)節(jié)。如七絕《飲茶》：“清明小葉色初均，閑院嘗新半啟唇，日暮寒來香欲盡，挑燈再品一壺春?！辈枞~最好喝的是雨前茶，這首《飲茶》寫的是清明茶。正因?yàn)槭乔迕鞑?，所以“色初均”；也正由于是“色初均”，所以才“半啟唇”。日暮之時(shí)，氣溫也低了，茶香也淡了，所以晚上挑燈再泡上一壺，小飲細(xì)品，仿佛感覺到這不是一壺茶，而是“一壺春”，享受的是整個(gè)春天的味道。

再次，劉能英善于篇章結(jié)構(gòu)。什么是“結(jié)構(gòu)”？夏衍先生說得好：“結(jié)構(gòu)者，章法也。章法者，編章之法也?！彼^結(jié)構(gòu)，就是章法，就是編章之法。任何文藝作品，都要講究謀篇布局，詩詞亦不例外。一篇作品，都有起承轉(zhuǎn)合，怎樣開頭，怎樣發(fā)展，怎樣結(jié)尾，要做到古人說的“鳳頭豬肚豹尾”。哪里需要實(shí)寫，哪里需要虛寫；哪里需要一筆帶過，哪里需要濃墨重彩。劉能英都基本處理得當(dāng)，恰到好處，特別是在結(jié)尾處，給人一種“出乎意料之外，合乎情理之中”的感覺，猶如神來之筆。如《野趣》的結(jié)尾：“隔崖卻聞村婦喊：小心呀。”又如《飲茶》的結(jié)尾：“日暮寒來香欲盡，挑燈再品一壺春?！庇秩纭栋寺暩手荨ふ湻晷M艾香飄》的結(jié)尾：“宜農(nóng)策，這回不是，癢隔靴搔?！边@樣的結(jié)尾不僅有力，而且主題思想也得到了升華，這就是她自己在創(chuàng)作談里說到的“靈魂”。

魯迅先生曾說：“選材要嚴(yán)，開掘要深。”這對(duì)于我們每一個(gè)文學(xué)創(chuàng)作者都有指導(dǎo)意義，劉能英也要注意在“選材”和“開掘”上下功夫。我相信劉能英在魯院深造后，定能百尺竿頭，更進(jìn)一步。只要堅(jiān)持不懈地努力，一定能寫出又多又好的田園詩詞作品來。