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    李俊 時光逆行,歲月靜好

    2014-11-20 17:40
    藝術(shù)匯 2014年6期
    關(guān)鍵詞:李俊攝影創(chuàng)作

    藝術(shù)家李俊出生于1977年,在2013年憑借系列攝影作品《無常時》獲得了三影堂新攝影大獎。照片中不見物象本身,只有它們在塵埃落定后留下的痕跡,所有物品都源自日常,場景也是李俊自己家中。主人公的空缺和畫面的極致簡潔都透著隱隱的孤獨感。

    這組攝影作品不是瞬間的定格,它們的創(chuàng)作用了4年時間。等待灰塵達(dá)到拍攝效果需要半年到一年時間,每年李俊最多完成十張作品的拍攝。在一切以快速為基準(zhǔn)的當(dāng)下社會,他簡直是一個違反時間規(guī)則的逆行者。這讓人想起電影導(dǎo)演王家衛(wèi)的工作方法,以慢工雕琢細(xì)活,作品節(jié)奏上的緩慢讓情感一點點滲透到觀者心中。和李俊的對話雖然是通過郵件完成的,但看到他的回復(fù)后立刻知道,這是一次超出預(yù)期的有效對話。安靜、節(jié)制、徐緩但意味雋永,如同他的作品。

    I ART:最近在創(chuàng)作怎樣的作品?與《無常時》相關(guān)聯(lián)么?

    李?。盒伦髌氛谥谱髦?,和《無常時》是有關(guān)聯(lián)或者說是延展的,我不太好用語言來描述,可以找到幾個關(guān)鍵詞來連接《無常時》和新作品,比如:物、痕跡、虛擬、存在和不存在的關(guān)系等等。在《無常時》系列作品中出現(xiàn)的概念依然會在新作品中存在,但是在新作品中“物”已經(jīng)純?nèi)怀橄?,無法通過痕跡去辨認(rèn)和判斷“物”之所是了。

    I ART:《無常時》的拍攝用了前后四年的時間,每個場景灰塵的積累要用半年到一年,讓你的攝影有了時間的縱深性,為什么用瞬間的攝影去表現(xiàn)歷史?是否矛盾?

    李?。汉芫靡詠恚瑪z影這個媒介最本質(zhì)的存在就是作為事實的“證據(jù)”去使用的,大多數(shù)人對此深信不疑,即使在數(shù)字技術(shù)和信息網(wǎng)絡(luò)如空氣般存在的今天,不管有多少藝術(shù)家用作品對此觀念表達(dá)質(zhì)疑和反思之后,人們還是愿意相信“照片”中的世界是對真實世界的1:1復(fù)制,“照片”那張平面紙上的化學(xué)、物理和數(shù)字信息就等同于鏡頭之外的真實世界,甚至有時人們愿意相信“照片”所紀(jì)錄的“真實”比物理真實更為“真實”。

    大家不會把繪畫、裝置這些東西和“真實”世界混同起來,你看到一幅畫,你知道那只是一幅畫,不管那幅畫多么的寫實,而一個攝影,你卻會認(rèn)為那就是現(xiàn)實。所以攝影這個媒介就是個矛盾的媒介,是個“二律背反”的媒介:紀(jì)錄現(xiàn)在,留下的是過去(一按下快門,被紀(jì)錄的信息就已經(jīng)是過去);壓縮時間,也可延展時間(長時間曝光,最長可達(dá)幾年)。所以我覺得用攝影來表現(xiàn)這個題材是太合適不過了。

    I ART:你作品主體的不在場給予觀眾更多的遐想,你更在意的是畫面背后的故事?

    李俊:畫面后面沒有什么故事,如果有,那只能是我自己的故事,《無常時》拍攝的每一個物件都和我發(fā)生過關(guān)聯(lián),可以說每一個作品都有自己的故事,但是我想沒有人會對這些故事發(fā)生興趣,而且也無必要,因為這些故事每天都同樣發(fā)生在每個人身上。當(dāng)然,表達(dá)是一種艱辛的狀況,不是每個人都有意愿去做的。

    I ART:為什么作品中的感情表達(dá)非常的克制?

    李?。何蚁騺砜刂撇缓米约旱那榫w,無法拿捏好分寸,和人相處如此,做作品也是如此。我一直想把作品做到有強烈情緒沖突的表達(dá),但是一直找不到一個爆發(fā)的點,既然爆不出去,還不如收回來,控制好距離感,至少做到不濫情吧。

    I ART:為什么將生死、社會歷史變遷這樣的宏大主題日常化地進行表達(dá)?

    李?。骸稛o常時》系列我不是先有宏大主題,再去找到某些符號性的日常物品,然后把主題嵌合進去,而是在這些日常物品上我感受了個人的生死、國家的歷史和人類的命運。人的肉身脆弱而且存留短暫,在時間長河中我們只能通過和人有過接觸的“物”來保存記憶,藝術(shù)可能是最重要的一種“物”了。人類滅亡了,這些日常的“物”在一個相對的時間線中還有可能繼續(xù)存在下去。

    I ART:你是因為對電影感興趣而開始了攝影,哪些電影對你的攝影創(chuàng)作產(chǎn)生了影響?喜歡的導(dǎo)演是誰?

    李?。寒?dāng)年真是瘋狂的看電影,一晚上要看4部,為避免沉悶一般有幾種選片法,按地域選、按類型選、按導(dǎo)演選等等。但是現(xiàn)在想來,好像沒有什么電影對我產(chǎn)生決定性的影響。所以嚴(yán)格來說,繪畫對我創(chuàng)作的影響比電影要大,電影只是開啟了我對影像的興趣之門,而繪畫才是我藝術(shù)的啟蒙老師。

    I ART:是否看過電影《Her》?其中表現(xiàn)的人的孤獨感與你的作品有相似之處。

    李?。嚎催^這個電影,關(guān)于虛擬現(xiàn)實這個主題的片子已經(jīng)很多了,早有《攻殼機動隊》,近有《黑客帝國》,剛上映的《超驗駭客》也和這個主題有關(guān)?!禜er》從愛情這個角度出發(fā)講述故事比較新鮮,其實另一部電影《西蒙妮》和《Her》很相似,都是用人工智能虛擬了一個不存在的人物。我喜歡《Her》的原因在于劇本設(shè)定了男主人公明明知道對方是虛擬人物,卻弄假成真,和虛擬人物談起了戀愛。這很有意思,因為無法處理現(xiàn)實中的人際關(guān)系,所以將感情寄托投射到不用擔(dān)負(fù)現(xiàn)實負(fù)責(zé)的電腦程序上。或許我就是那樣的無法處理現(xiàn)實的人,所以在作品中也表現(xiàn)出同樣的孤獨感。

    這種孤獨感一方面來源于對現(xiàn)實世界的不滿,只有拋棄物理條件的約束,在精神世界中才能尋求到無限的自由(《攻殼機動隊》對這個主題有最精彩的表達(dá));另一方面也來源于對現(xiàn)實世界終將腐朽崩壞的悲嘆。

    I ART:《無常時》的創(chuàng)作方法是否受到電影創(chuàng)作的影響?比如自己營造、構(gòu)建拍攝場景。

    李俊:說營造和建構(gòu)是不是把作品的意義拔得太高了?我只是把東西放在他們應(yīng)該出現(xiàn)的地方而已,并沒有想到要怎樣??!

    I ART:《受困》系列的作品都拍攝的人的背影和側(cè)影,靈感來自楊德昌的《一一》么?為什么拍攝人的背影?選擇怎樣的人進行拍攝?

    李?。涸谖遗臄z《受困》系列作品的時候,楊德昌導(dǎo)演還沒有拍攝《一一》,在拍攝《受困 I》的民間川劇演員時,我拍攝了很多演員的側(cè)面和背面,所以在一次西藏旅行時,我就拍攝了一些藏族人《受困II》,這個彩色系列我是先選擇了固定的方式,在旅行中完全按照我的觀念來拍攝他們的背影。也許選擇拍攝人的背影是因為在他們背對鏡頭的狀態(tài)中感覺到了與世隔絕、被邊緣和被拋棄,那些民間演員、藏族人和我皆是如此。

    I ART:平時的創(chuàng)作狀態(tài)是怎樣的?生活狀態(tài)呢?

    李?。浩鋵嵨沂呛茈S遇而安的,生活創(chuàng)作皆如此。

    I ART:有一天會拋棄相機進行創(chuàng)作么?

    李?。褐耙呀?jīng)制作了一些紙上作品,延續(xù)了《無常時》系列作品的思路,使用了灰塵這個介質(zhì),在美術(shù)紙上制作了“物”的痕跡。

    I ART:對成都這座城市有怎樣的感情?寬窄巷子變了味道之后常出入的地方是哪里?

    李?。簩Τ啥嫉母杏X很復(fù)雜,已經(jīng)在此地生活14年,一方面喜歡緩慢的生活節(jié)奏,另一方面又不滿意過于世俗的生活狀態(tài),你必須同自己的惰性搏斗,激發(fā)自我感知的敏感度,才不至于沉溺在如此安逸的口舌快感中。

    在寬窄巷子徹底成為著名旅游景點之后,附近的幾條小巷子突然興起,有LOFT風(fēng)格的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)區(qū)和青年旅店出現(xiàn),價格親民的特色餐飲店和咖啡店越開越多,雖然不能和改造之前寬窄巷子清代的民居相媲美,但是新出現(xiàn)的產(chǎn)業(yè)生態(tài)變化和原有社區(qū)的環(huán)境很好的融合在一起,吸引了城中很多文藝人士前來駐足。

    I ART:對北京的印象呢?是否會到北京進行創(chuàng)作,畢竟積累灰塵的速度要快上幾倍。

    李?。簩Ρ本┑睦铣菂^(qū)非常喜歡,好幾次在黃昏時分在胡同里散步,感覺很棒,如果有合適的項目和駐留計劃,我會很高興在北京待上一段時間。(采訪/編輯:郭毛豆)

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