生態(tài)場景在博物館的應用

沈宏

摘 要：博物館的陳列展示不僅豐富了人們的文化生活，也提高了對人類文明史的了解，及對自然生物發(fā)展史的認識。近年來，我國博物館事業(yè)蓬勃發(fā)展，各門類的博物館不斷涌現。本文通過對生態(tài)場景在博物館中應用的具體介紹，較為全面闡述了如何通過視覺語言使觀眾產生記憶，吸引觀眾反復前來，達到博物館的展示效果。

關鍵詞：博物館；生態(tài)場景；視覺語言；展覽效果

近年來，我國的博物館事業(yè)迅速發(fā)展，各種類型、各種專業(yè)的博物館不斷的涌現。博物館陳列展示豐富了人們的文化生活，提高了人們對人類文明史的了解，以及對自然生物發(fā)展史的認識。隨著人們文化素質的不斷提高，新材料、新工藝的出現，陳列形式不斷更新，傳統的展示理念難以滿足公眾的需求，生態(tài)場景復原作為博物館展示的一種手段，日益得到重視。

1 場景的意義

自然類博物館的傳統陳列，是在有限的空間范圍內，利用藏品向觀眾展示生物的多樣性，隨著人民生活水平的不斷提高，展柜陳列方式已經無法滿足觀眾的視覺的要求。突破展柜陳列方式，營造震撼奪目的場景已經成為自然類博物館陳列的發(fā)展趨勢。不斷更新展陳材料，通過藝術加工的手段，創(chuàng)造全新的展陳理念，給展品注入生命的活力讓展品活起來。在有限的空間中通過形象的與抽象的展陳方法，將自然環(huán)境與自然生物融合在一起。任何一件標本沒有合適的場景配置會顯的比較呆板容易引起視覺疲勞，然而單一的場景又讓人們感覺缺乏生命氣息，只有當場景和標本配置在一起的時候，標本才會使顯示它的靈氣，整個場景才會顯示他的生氣，就如一幅美麗的繪畫作品，讓人留戀忘返，加深記憶從而達到展示教育的效果。

圖1 浙江自然博物館生態(tài)場景復原圖

2 場景制作

博物館展示場景設置是一門涉及博物館學、動物學、植物學、美學、光學、傳播學、建筑學、材料學等學科的綜合體。其宗旨是根據多學科的知識，創(chuàng)造一個符合自然，具有深厚文化內涵又能滿足觀眾視覺需求，使人們留下記憶。生動、活潑展陳手段，有效的縮短了博物館與大自然的距離，讓人有一種回歸自然的想象，眼前一山、一水、一木的景色，一動、一靜的生物標本使人有一種身臨其景的感覺，美麗的景色、活潑可愛的動物標本，將在人的記憶中難以抹去。場景由假山、樹木、水流、草地與生物標本等所組成，幫助人們了解生物與環(huán)境，認識多姿多彩的生物世界。隨著人類對生物和自然不斷加深了解和提高認識，將逐漸喚醒公眾保護生物、合理利用自然資源、從而保護人類自己的意識。生物場景在普及生物科學知識，提高全民對生物多樣性的認識，自覺關心和愛護人類生活環(huán)境等方面具有重要的教育意義。

2.1 巖石制作

用自然界的巖石在博物館制作場景是不現實的，只能是根據場景的需要，有選擇的將各類巖石制成模型，那就需要在千奇百怪的巖石上使用硅膠，直接翻模的方法取得。模具硅膠外觀是流動的液體，A組成份是硅膠，B組成份是固化劑。取100克硅膠，根據當時的溫度加入1-2克固化劑，使用時硅膠與固化劑一定要攪拌均勻。首先在巖石上涂一層脫模劑或隔離劑，然后在巖石上涂刷硅膠，涂刷一定要均勻，30分鐘后粘貼一層紗布來增加硅膠的強度和拉力。紗布與硅膠之間一定要貼實中間不能有空隙，等到紗布與硅膠之間的空氣全部排除后，再重復一遍前面的操作過程，這樣兩次之后，再涂刷一層硅膠保持表面光滑就可以了。等硅膠干燥后，再做外模，外?？梢允褂檬嗷驑渲炔牧?。外模； 稱為硬模，硅膠模則為軟模。外模對內模起到支撐與保護作用，只有這樣才能保證以后翻出來的模型不會變形。外模的制作：一般采用的方法是將模具四周，用膠板、木板或雕塑泥圍起來，以防止?jié)沧r液體流失。若采用石膏需要在石膏水中加入適量的麻絲，以增加其的牢固度，另一種方法，采用樹脂涂刷的方式，涂刷一層樹脂就粘貼一層玻纖布，再涂刷再粘貼，反復兩三層就可以完成模具的玻璃鋼外模了。對于需要復制有正反兩面模型，那么需要做兩片模具，完成一面的模型后，翻過來再從復一遍前面那道工序，注意，在做第二片模具時前面那個模具不能取下來，兩片模具才能合縫，制成一付完整的模具。用于假山制作的巖石模具通常只需一面就可以了。

模具制作完成后，就可以根據需要制作各種不同類型的巖石。先將硬模放在工作場地，然后覆上軟模，在軟模的表面涂一層脫模劑或隔離劑。然后根據需要選擇用那一種材料來復制巖石，若是用于安裝標本的，通常是選擇用不飽和樹脂加3-5層玻璃纖維布。第一層不飽和樹脂中需要添加適量的石粉。涂抹均勻不留死角，待其快干時再開始貼玻璃纖維布。玻璃纖維布根據模型的需要事先剪成大小不同的若干個規(guī)格，對貼玻璃纖維布的要求是，每一個地方都必須貼到，纖維布與纖維布之間需要從疊。玻璃纖維布粘貼時中間不能出現空隙，粘貼時有一個空隙，干燥后就是一個空洞。如此3-5遍即可，以后安裝標本的位置需要放一塊簿板以增加其牢度，便于以后固定標本。用于制作假山的巖石，則用水泥、石粉、顏料加膠水與水一起拌和即可。在涂抹到模具上時可以加入適量的麻絲，中間需要放入井字型鋼筋架同時垂直的連接兩根鋼筋出來以便以后安裝，涂抹層的厚度約2公分左右等其基本干燥即可脫模，在通風涼干備用。

2.2 假山制作

假山，源于自然，經人的精心體驗、制作，又高于自然。它是一副濃縮的山水畫，使人感受到大自然的美麗與寧靜。假山組合單元中，主要有絕壁及峰、巒、谷、澗、洞、路、平臺、瀑布等，并謂“山石之美者，俱在透、漏、瘦三字。假山的設計執(zhí)行“三遠”原則：所謂的“三遠”是由宋代畫家郭熙在《林泉高致》中提出的：“山有三遠：自山下而仰山顛，謂之高遠；自山前而窺山后，謂之深遠；自近山而望遠山，謂之平遠。....高遠之勢突兀，深遠之意重疊，平遠之意沖融而縹縹緲緲?！悲B石掇山，雖石無定形，但山有定法，所謂法者，就是指山的脈絡氣勢，這與繪畫中的畫理是一樣的。

假山的制作，首先設計一個假山的造型，用角鐵制成框架，利用建筑學外墻干掛的原理逐步的將巖石模型焊接到角鐵上，等全部巖石模型焊接完畢后，用水泥、顏料加膠水調和成水泥漿將所有巖石縫隙填補完成，同時用硅膠片將石頭的紋理印上。以上項目全部完成以后，可以給巖石的顏色進一步加工與補色。陰陽面用顏色作出區(qū)分，向陰面適當的加重顏色，并涂抹透明樹脂讓人們有一種潮濕的感覺，同時還需要粘一些青苔，巖石上可以敷一些藤蔓植物，那樣更接近自然狀態(tài)。也可以做一小溪，水流用透明樹脂來完成。然后在巖石的縫隙處再適當的補些雜草或小樹，那么假山就基本完成了。endprint

圖2 浙江自然博物館：山中溪流制作實物圖

2.3 樹木制作

高仿真的樹木對于場景效果有著決定性的作用。根據樹木大小有多種做法，小型的種類可以在野外直接采集進行滅蟲防蛀處理即可，大型的樹木由于運輸不便樹干的部分，在當地直接用硅膠翻模，樹枝需要滅蟲防蛀處理，到現場與樹干拼接。翻模的方法與巖石翻模的方法相同，模具采用兩片模。模型用不飽和樹脂加3-5層玻璃纖維布但需要加入顏料和滑石粉，內壁要加幾根鋼筋出來以便安裝，現場安裝，在安裝的位置做一個大的水泥蹬，樹干模型底部鋼筋與水泥蹬的鋼筋焊接牢固，根部需用水泥雕塑完成，并用硅膠片印樹根紋理，樹干模型頂部的鋼筋與樹枝連接。特大型的以及珍貴品種，通常對樹干用硅膠進行分段翻成幾塊模，用于制作樹干各部分的紋理。制作方法是，用鋼筋扎成樹干的基本形狀，用網狀鐵絲布包裹，然后涂抹水泥待其基本干的時候抹一層調有顏色的水泥漿，同時將有樹干紋理的硅膠片涂一層脫模劑或隔離劑粘貼在水泥漿上，待其半干揭去硅膠片即可。樹葉，在自然場景中使用高仿真的需要采集該物種的枝葉，為其加工注塑模具，請工藝制品廠加工。樹葉的安裝比較麻煩，為了達到高仿真的效果，采用小枝條幾片樹葉為一組，在樹枝上轉一小孔插入樹葉。以上工作全部完成之后，樹干需要根據其自然生長狀態(tài)進行美工修飾。

圖3 浙江自然博物館：仿真樹木實景圖

2.4 土壤與水面處理

在自然界的土壤中有大量有機物質，在人們的視覺里最直接的是殘根敗葉，博物館的場景必須做到高仿真。在坡面基礎層處理完成之后，在坑洼處可以覆蓋玻璃造成一種水塘的感覺，然后用水泥漿加顏料調和成土壤色涂抹薄薄一層，同時鋪上一層小樹根和枯樹葉，如此反復數遍。安裝一些灌木與工藝草，池塘邊以及潮濕的地面鋪上青苔或栽種一些小蘑菇。對于大型的水面設置用玻璃達不到理想的效果，因為玻璃無法顯示水的波紋。通常采用透明的工藝樹脂來完成，這就需要根據以后準備在水面上顯示那些生物品種來設計一個小樣稿，同時確定水波紋的形態(tài)。例如，水面上有水禽在游動，那么其后面一定有水波紋產生，由于水禽一半在水面上，事先根據該游禽體形予留一個小孔。有了設計稿就可以完成整個水面的模具，模具完成后分層澆注透明的工藝樹脂。干透以后從模具中取出，用拋光打模的方法增加其透明度，然后安置。

圖4 浙江自然博物館：大型水面實物圖

2.5 背景畫與前景的連接

自然類博物館的場景空間有限，景觀的深度與廣度是無法滿足觀眾的視覺要求，在有限的空間中讓人感覺到無比寬廣的自然景觀，只能依賴于背景畫來加深景觀的深度，因此前景與背景畫的連接變得相當重要。景觀與畫面的統一要創(chuàng)造整體統一的景觀空間環(huán)境，其空間界面的構成首先應當具備視覺的連續(xù)性，即感知中的景觀是一種有機的、動態(tài)的和連續(xù)整體，而非靜態(tài)的和局部的?？臻g形態(tài)中有韻律的連續(xù)才能形成更有意味的有機空間，宛若譜寫一首優(yōu)美的樂曲，此起彼伏高潮迭起。為了讓觀眾感覺前景與背景畫面連接在一起，通常的做法是前景與背景畫之間留出一定的空間，前景的制作比背景畫高出一點造成景、畫局部重疊，由于人們會產生視覺差從而給人一種景、畫相互連接的感覺，達到擴大自然景觀，增加生物種類使觀眾加深記憶的效果。

圖5 浙江自然博物館：前景假山與背景圖連接

2.6標本安置

整個場景完成以后就可以根據事先設計的構思安置生物標本，各類生物標本必須根據生物生態(tài)規(guī)律的基礎上安裝在生態(tài)場景之中。例如，猛獸在自然界生活于崇山峻嶺，茂林修竹的環(huán)境，在生態(tài)場景中需要與假山組和在一起。野生食草動物分布比較廣泛，但離不開它的事物鏈，可與灌木，草地結合在一起。鳥類在我國境內有千種以上，大的鴕鳥小到蜂鳥千奇百態(tài)，但它特征就是有一身漂亮的羽毛，用于展覽的標本首先將羽毛整理好，然后依據其生活習性安置。猛禽翱翔于天空，棲息于山峰或樹梢、游禽常年游棲于水中，棲息水邊、雀形目穿梭于林間，棲息于樹枝、雉雞類終年在大地上奔跑、覓食，生活于灌木叢中，偶爾棲息于樹枝。山澗的溪流之中與池塘邊是兩棲類生物的生活天堂，但也是爬行動物覓食之處。

3 討論

博物館的陳列是視覺傳播的一種形式，教科書式的傳統陳列手法逐步被生動、活潑的展覽手段所替代。展板介紹、展柜陳列、如教科書一樣的系統，是多年的傳統陳列形式。這種陳列方法雖然簡便、直觀，但單調、呆板，不易引起觀眾的興趣，容易引起視覺疲勞，更難留下深刻的記憶。隨著人們的文化素養(yǎng)的不斷提高，不再是對內容的滿意和理性的滿足，已經提升到對形式的滿意和感性的滿足。在陳列技術不斷提高，陳列形式日益更新的今天，視覺化的語言方便觀眾欣賞，研讀展示物品所凝結的生命懸疑和深厚文化內涵。博物館展示的視覺語言，是在空間中快捷地傳遞信息，使觀眾用眼睛進行觀察識讀感受博物館展示所帶來的深邃文化底蘊和獨特的精神魅力，吸引觀眾反復前來參觀。自然類博物館的場景是大自然的濃縮版，將各種生物標本根據它們的生活習性配置于場景之中，通過視覺向觀眾傳播各種生物在自然界的特性，場景與標本相結合的展示方法更能夠滿足人們對文化與藝術的需求。

參考文獻

[1]毛建雄 當代博物館展示設計藝術研究；[碩士學位論文] 武漢理工大學，2006.3

[2]揚秋 博物館展示設計的視覺語言；自然科學類博物館建設與展教論壇 2012年《通訊》endprint