鋼琴演奏中鋼琴踏板運(yùn)用初探

張瑜

摘要：鋼琴踏板的運(yùn)用在鋼琴演奏中占有非常重要的作用。在鋼琴教學(xué)過(guò)程中，如何掌握好鋼琴踏板的使用技巧和方法，對(duì)于學(xué)生準(zhǔn)確地表達(dá)鋼琴作品的思想和情感有著很大的幫助。本文簡(jiǎn)要介紹了鋼琴踏板的發(fā)展歷史，分析了演奏不同鋼琴家作品時(shí)踏板應(yīng)用的特點(diǎn)，同時(shí)探討了如何在演奏中更好地應(yīng)用中間踏板、左踏板和右踏板。

關(guān)鍵詞：鋼琴 演奏 踏板

一、鋼琴踏板的發(fā)展歷史

“踏板被人稱為鋼琴的靈魂”，從魯賓斯坦的這一名言，我們不難看出鋼琴踏板的運(yùn)用在鋼琴演奏中占有非常重要的地位。鋼琴踏板的發(fā)展經(jīng)歷了150多年的演變歷史。早在1709年，意大利樂(lè)器制造師巴爾托洛梅奧·克利斯托福里制作了世界上第一臺(tái)鋼琴—有強(qiáng)弱的羽管鍵琴，其特點(diǎn)是可以弱奏、也可以大力度演奏，音量的強(qiáng)弱變化很大，這一特點(diǎn)使得其與古鋼琴和早期羽管鍵琴相比，具有無(wú)可比擬的優(yōu)勢(shì)。

最初的鋼琴僅有控制制音器的手栓，通過(guò)手栓控制低音或高音區(qū)的制音器達(dá)到制音的作用，但是需要把手從鋼琴鍵盤移開(kāi)。到1765年德國(guó)出現(xiàn)了具有膝部杠桿的鋼琴，是通過(guò)膝部杠桿來(lái)對(duì)高音或低音進(jìn)行控制。1815年，維也納鋼琴制造商勃洛德曼發(fā)明了帶有腳鍵盤的鋼琴，通過(guò)這個(gè)單獨(dú)的腳鍵盤，可以保持與雙手在鋼琴鍵盤彈出的高音或低音相對(duì)應(yīng)并獨(dú)立的音色。1844年在法國(guó)巴黎出現(xiàn)了第一臺(tái)具有延音踏板結(jié)構(gòu)的鋼琴，通過(guò)這個(gè)踏板可以延續(xù)特定的音。1874年美國(guó)斯坦威琴行的斯坦威發(fā)明了一種“持續(xù)聲音的踏板”，并獲得了專利，使其成為美國(guó)制造的立式鋼琴上的標(biāo)準(zhǔn)裝備，但并未在世界各國(guó)得到推廣。1726年，克利斯托福首次應(yīng)用了弱音踏板的方法，通過(guò)踏板被踩下的深度，來(lái)減弱音量和控制聲色。當(dāng)年，貝多芬也在他的很多鋼琴作品中采用了這些方法。

發(fā)展到今天，現(xiàn)代鋼琴通常都有三個(gè)踏板，即：中間踏板、左踏板和右踏板。中間踏板的作用是產(chǎn)生弱化的聲音；左踏板，又叫弱音踏板或柔音踏板，可以減弱音量和改變音色；右踏板，又叫強(qiáng)音踏板，它的作用是延長(zhǎng)樂(lè)音和增強(qiáng)音響效果。

二、演奏不同鋼琴家作品時(shí)踏板應(yīng)用的特點(diǎn)分析

雖然巴赫時(shí)代鋼琴演奏沒(méi)有踏板，然而從巴赫寫(xiě)的樂(lè)譜來(lái)看，我們可以發(fā)現(xiàn)存在“延音踏板”的效果。特別是在終止和弦之后的內(nèi)聲部分解和弦裝飾句、以及帶有支點(diǎn)音的隱伏旋律型等，都可以見(jiàn)到延音踏板應(yīng)用。另外，在那些譜記為和弦、而又要求以分解方式演奏成琶音的片段時(shí)，例如《半音階幻想曲》、《a小調(diào)幻想曲》等，可以看到使用了較長(zhǎng)的延音踏板。其特點(diǎn)是根據(jù)和聲節(jié)奏，審慎而又節(jié)制，不必踩足，而對(duì)那些和聲節(jié)拍很慢的部分更要如此，避免聲音過(guò)長(zhǎng)蓋住了隱伏的旋律線條等。

同時(shí)，在巴赫作品中在多線條結(jié)合時(shí)，需要運(yùn)用“手指踏板”，即通過(guò)放開(kāi)某個(gè)音的制音器（即按住某一鍵），使該琴弦能夠與另一些音發(fā)生共鳴，這也就是巴赫樂(lè)譜中存在很多長(zhǎng)音的原因。因此，為了保持這些長(zhǎng)音，彈奏巴赫的作品需要運(yùn)用指法換指方法，即一指按鍵、另一指接續(xù)；或者是四指從五指上往外越過(guò)。而在多聲部結(jié)合的演奏中，針對(duì)跳躍較大的線條，可以通過(guò)同一指滑奏的方式，也可用踏板做些彌補(bǔ)。在那些輕快的舞曲性質(zhì)的樂(lè)曲中，其重音部分一般施以圓滑音，可以不用踏板。但是，對(duì)那些情緒熱情的樂(lè)曲，可以通過(guò)加入短促的踏板達(dá)到很好的效果。

海頓與莫扎特作品演奏中踏板的使用通常以手指完成作為關(guān)鍵。當(dāng)然，在某些音色處理時(shí)，也可采用一些踏板的幫助。而在貝多芬時(shí)代，由于特別注重音色的回聲和反響，因此踏板的應(yīng)用能夠很好地表達(dá)這些作品的意味深長(zhǎng)特征。而德彪西作品演奏中，通過(guò)變換踏板的使用方式，讓我們能夠深切地感受其音樂(lè)的飄渺悠長(zhǎng)的特點(diǎn)。

三、鋼琴演奏中踏板應(yīng)用的初探

在鋼琴演奏中，鋼琴踏板的應(yīng)用具有非常重要的作用。在鋼琴教學(xué)過(guò)程中，如何掌握好鋼琴踏板的使用技巧和方法，特別是對(duì)中間踏板、左踏板和右踏板這三個(gè)踏板的正確使用，對(duì)于學(xué)生準(zhǔn)確地表達(dá)鋼琴作品的思想和情感有著很大的幫助。以下是鋼琴教學(xué)和演奏過(guò)程中，踏板應(yīng)用需要注意的一些地方。

（一）右踏板是延音踏板，踩下去以后鋼琴的所有制音器均打開(kāi)，并且所有彈奏的音也都會(huì)延長(zhǎng)。而當(dāng)腳抬起來(lái)后，這些制音器又壓在琴弦上，導(dǎo)致音的延長(zhǎng)得到中止。

（二）左踏板是弱音踏板，對(duì)于立式鋼琴，踩下左踏板，琴槌會(huì)整個(gè)地前移動(dòng)，導(dǎo)致縮短了距琴弦的距離，使得聲音相應(yīng)地變?nèi)?。而?duì)于三角鋼琴，踩下左踏板，表示整個(gè)鍵盤向右移動(dòng)，原本每個(gè)琴槌應(yīng)該擊中三根弦，但是踩下左踏板后，整套琴錘左側(cè)移動(dòng)，使得琴槌只能擊中一根弦。從而，使得聲音減弱了，并能帶來(lái)音色的變化。正是得益于左踏板能夠帶來(lái)力度和音色的變化，演奏者可以利用它使彈奏的音變?nèi)?，但同時(shí)增加了聲音的柔和度。這也就是左踏板常常被稱為旋樂(lè)演奏者的“弱音器”的原因了。

（三）中踏板，也被稱做延音踏板。針對(duì)立式鋼琴，中踏板使擊弦機(jī)上方的一塊厚絨降下來(lái)，擋在琴槌與琴弦之間，導(dǎo)致彈出來(lái)的聲音很小，也許自己能夠聽(tīng)得見(jiàn)而旁邊人都無(wú)法聽(tīng)見(jiàn)。但是，在三角鋼琴上，中踏板的作用類似于通奏低音，是用以表達(dá)流動(dòng)的旋律聲部。當(dāng)鋼琴的高音聲部很復(fù)雜的時(shí)候，使得左手的跨度很大，這是需要延長(zhǎng)低音來(lái)幫忙。在這種情況下，可以踩住左踏板，同時(shí)彈出低音，這樣這個(gè)低音將被持續(xù)。并在這個(gè)低音的幫助下，就能比較自如地彈奏較高聲部的曲調(diào)。所以，我們可以充分應(yīng)用好這個(gè)中踏板，已達(dá)到解放左手、降低彈奏難度的作用。

四、結(jié)語(yǔ)

踏板被人稱為鋼琴的靈魂，這充分說(shuō)明了鋼琴踏板的運(yùn)用在鋼琴演奏中占有非常重要的地位。通過(guò)分析鋼琴踏板150多年的演變發(fā)展歷史，以及不同時(shí)代鋼琴家作品演奏時(shí)踏板應(yīng)用的特點(diǎn)，闡述了踏板在鋼琴演奏中的作用和技巧。同時(shí)，探討了如何在演奏中更好地應(yīng)用中間踏板、左踏板和右踏板，以準(zhǔn)確地表達(dá)鋼琴作品的思想和情感。

參考文獻(xiàn)：

[1][美]約瑟夫·班諾維茨.鋼琴踏板法指導(dǎo)[M].朱雅芬譯.上海：上海教育出版社，2010.endprint