貝多芬鋼琴奏鳴曲Op.14.No.2變奏樂章的作曲技法研究

賀菁

摘要：貝多芬的32首鋼琴奏鳴曲是鋼琴界的瑰寶，被譽(yù)為鋼琴界的新約全書，有著不可動(dòng)搖的地位以及影響力。在32首奏鳴曲中僅有5首含有變奏曲樂章，雖然數(shù)量少但每首都具有自己的特點(diǎn)同時(shí)有著不可忽視的地位。本章以其中一首奏鳴曲Op.14. No.2為研究對(duì)象，主要分析變奏主題原型通過何種變奏手法進(jìn)行變奏，以及它們之間的聯(lián)系，分別從和聲、調(diào)性、旋法、節(jié)奏、音區(qū)等方面做具體闡述，并且通過對(duì)變奏樂段的具體分析從而對(duì)變奏手法進(jìn)行梳理。

關(guān)鍵詞：貝多芬鋼琴奏鳴曲 變奏曲 作曲技法

一、貝多芬鋼琴變奏曲綜述

貝多芬的鋼琴變奏曲發(fā)展情況可分為三個(gè)時(shí)期，每個(gè)時(shí)期都具有很鮮明的特征。早期（1781-1800），這個(gè)時(shí)期的貝多芬從每個(gè)方面不論是主題還是變奏手法運(yùn)用都沿襲了莫扎特的風(fēng)格，承襲傳統(tǒng)。貝多芬的第一首鋼琴變奏曲是在11歲時(shí)創(chuàng)作的為《根據(jù)德雷斯勒進(jìn)行曲主題而作的九段變奏曲》。早期創(chuàng)作時(shí)所選用的變奏曲主題大多為歌劇等藝術(shù)歌曲中的旋律，使得其具有很強(qiáng)的娛樂性。變奏手法以裝飾變奏為主。中期（1800-1815），雖然變奏曲的數(shù)量減少了但是技法卻越加?jì)故欤瑒?chuàng)作時(shí)也更多采用自己創(chuàng)作的主題，元素也更加的多樣化，固定和聲這一變奏手法經(jīng)常被采用樂曲中。除去采用傳統(tǒng)的變奏技法外還使用了新的手法即性格變奏，這算是一個(gè)歷史性的更新。晚期（1816-1823），晚期伴隨著失聰音樂風(fēng)格也發(fā)生巨大變化，越來越內(nèi)省、平靜而安詳。

在貝多芬的32首鋼琴奏鳴曲中，僅有5首含有變奏曲樂章，雖然數(shù)量少但每首都具有自己的特點(diǎn)同時(shí)有著不可忽視的地位。這些變奏曲不論從創(chuàng)作技法還是音樂內(nèi)涵上都對(duì)鋼琴音樂有著巨大的貢獻(xiàn)。Op.14. No.2第二樂章是其中一首，屬于貝多芬早期的作品，但是主題來源為貝多芬獨(dú)立創(chuàng)作。

二、變奏手法

主題特征主要包括主題來源、主題結(jié)構(gòu)。縱觀貝多芬的作品，鋼琴變奏曲的主題從前期全部使用別人的主題轉(zhuǎn)變?yōu)樽詈蟮莫?dú)立創(chuàng)作，可以看出變奏曲越來越被重視，從開始的具有娛樂性逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)樗囆g(shù)性。貝多芬不僅創(chuàng)作了20首獨(dú)立的鋼琴變奏曲，還在鋼琴奏鳴曲中加入了變奏樂章，使得鋼琴奏鳴曲更加的飽滿。在結(jié)構(gòu)上，貝多芬沿襲了巴洛克時(shí)期的單二部曲式結(jié)構(gòu)?？梢哉f單二部曲式結(jié)構(gòu)在變奏曲中是最為常見的曲式結(jié)構(gòu)，它的優(yōu)點(diǎn)不僅在于它的短小精干便于接下來的變奏段落，還因?yàn)閱味壳降慕Y(jié)構(gòu)特點(diǎn)非常適合做變奏曲的主題，即具有對(duì)主題進(jìn)行呈示、繼續(xù)發(fā)展和收束特點(diǎn)。為了音樂更好的發(fā)展變奏和豐富，主題通常會(huì)簡(jiǎn)單質(zhì)樸一些，可通過節(jié)奏、織體、和聲、等方面展現(xiàn)音樂表現(xiàn)力。

變奏類型中最基本的為裝飾變奏，貝多芬經(jīng)常使用的手法。通過裝飾變奏可逐漸使得音樂形象加深或者改變音樂形象。op.14中很多地方運(yùn)用了裝飾變奏如，加入經(jīng)過音、環(huán)繞輔助音、加快節(jié)奏、加厚音層、變換節(jié)奏、柱式和弦變?yōu)榉纸夂拖业仁址āＰ愿褡冏嗤瑫r(shí)也被廣泛運(yùn)用，貝多芬第一次在鋼琴奏鳴曲Op. 109中釆用性格變奏，節(jié)拍與速度同時(shí)改變。極大地豐富了主題使其展現(xiàn)出多種面貌。

貝多芬在樂章安排上常將變奏樂章置于尾部，只有兩首變奏樂章置于套曲的中間部分，即Op.14.No.2和Op.57這兩首奏鳴，其變奏樂章為第二樂章。

Op.14.No.2第一樂章的主部主題平靜的，副部則對(duì)比其展現(xiàn)了幽默調(diào)皮的性格。接著第二樂章的主題積極、純樸，通過三次變奏變換主題，時(shí)而調(diào)皮時(shí)而具有進(jìn)行曲風(fēng)格。樂曲的第三樂章諧謔曲，同時(shí)也是諧謔曲出現(xiàn)在貝多芬鋼琴奏鳴曲最后一個(gè)樂章的唯一例子，此樂章為輕松詼諧的基調(diào)。Op.14.No.2的三個(gè)樂章的主題皆為大調(diào)，都為弱起，表現(xiàn)了一種輕松愉悅的感覺，由此可見在音樂情緒上各樂章都具有一定的統(tǒng)一性。那么，若把Op.14.No2的變奏樂章是與前后兩個(gè)樂章有著統(tǒng)一的作用而非對(duì)比作用。統(tǒng)一的元素可看出是通過聲部的交替、添加裝飾音、切分節(jié)奏的律動(dòng)感來貫穿始終，也全面地顯現(xiàn)了樂曲的特性。

三、op.14第二樂章之研究

主題部分為C大調(diào)帶有補(bǔ)充的單二部曲式結(jié)構(gòu)。開始時(shí)主題以屬音G從弱拍進(jìn)入就給主題帶來了活力感，動(dòng)機(jī)以前半拍柱式和弦后半拍空拍弱起的形式進(jìn)行，起到了頓音的效果，規(guī)整的八分音符跳音以進(jìn)行曲速度平穩(wěn)向前，使得樂曲具有進(jìn)行曲的風(fēng)格，整個(gè)音樂都洋溢著活力和朝氣。旋律線條源于主屬功能的和弦連接，第一部分為完滿終止，旋律層在高音聲部，低音旋律化、樂曲具有對(duì)比性是該樂段的特點(diǎn)，使樂曲層次分明。動(dòng)機(jī)開始旋律是向上進(jìn)行與低音反向進(jìn)行更加具有張力，動(dòng)機(jī)末尾（第二小節(jié)）卻以下行低音進(jìn)行，連接句巧妙在也在低音區(qū)同時(shí)與后半句低音形成級(jí)進(jìn)低音，使得語(yǔ)句自然連接同時(shí)也增強(qiáng)了對(duì)比性。第三小節(jié)處出現(xiàn)變音升G，是六級(jí)的臨時(shí)屬倒七和弦，增強(qiáng)了緊迫感推動(dòng)樂句繼續(xù)進(jìn)行。第三、四小節(jié)的低音非常巧妙的運(yùn)用級(jí)進(jìn)低音延續(xù)了動(dòng)機(jī)風(fēng)格。第二句與第一句為并行樂句，第五小節(jié)與第一小節(jié)完全相同。第二句的旋律相對(duì)于第一句一直在級(jí)進(jìn)上行中間沒有連接，直到第八小節(jié)旋律下行進(jìn)行完滿終止。第六小節(jié)出現(xiàn)升F，第八小節(jié)F也為升F并且結(jié)尾和弦為G，可斷定在第六小節(jié)處進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)，由C大調(diào)轉(zhuǎn)為G大調(diào)，在第七小節(jié)處出現(xiàn)降B后面緊接著還原B是臨時(shí)屬倒七進(jìn)行到K四六，之后為屬七到主和弦的完滿終止。

第二部分回到了主調(diào)C大調(diào)，與第一句在演奏法上有三點(diǎn)對(duì)比，首先是由跳音變?yōu)檫B音沒有空拍；其次是旋律的走向第一句全部為上行走勢(shì)，現(xiàn)在變?yōu)閺母咭糸_始下行走向；最后音區(qū)也有所對(duì)比，第二句音區(qū)跨度更大一些。第二句開始時(shí)柱式和弦的排列方式為密集排列，下一小節(jié)立刻轉(zhuǎn)變?yōu)殚_放排列，在音響效果上有很大的對(duì)比與沖擊。第九與第十小節(jié)的關(guān)系不僅如此，第十小節(jié)是第九小節(jié)向上四度模進(jìn)以及聲部交換后得到的，第十小節(jié)的次中聲部為第九小節(jié)的中聲部，中聲部為九小節(jié)的次中聲部。第十小節(jié)出現(xiàn)降B，在調(diào)性上從第九小節(jié)到第十小節(jié)由C大調(diào)模進(jìn)到F大調(diào)。兩個(gè)小節(jié)連起來低音級(jí)進(jìn)下行。第十一小節(jié)回到主調(diào)C大調(diào)，接下來兩小節(jié)處連續(xù)出現(xiàn)臨時(shí)離調(diào)和弦，先是二級(jí)的臨時(shí)屬和弦接著二級(jí)的臨時(shí)屬倒七和弦，最后是重屬倒七解決到屬和弦增強(qiáng)色彩。第二部分第二句有些綜合再現(xiàn)的感覺，前兩小節(jié)采用主題動(dòng)機(jī)不同之處是音區(qū)高八度進(jìn)行，第十五小節(jié)連音處理到第十六小節(jié)時(shí)進(jìn)行頓音處理進(jìn)入主和弦屬于收攏樂段。補(bǔ)充的四小節(jié)是通過副屬七和弦的嚴(yán)格模進(jìn)來延伸再現(xiàn)，和聲偏向使用下屬和弦。

第一變奏變?yōu)槿齻€(gè)聲部，還進(jìn)行了音區(qū)置換，主題的高音聲部變?yōu)橹幸袈暡?，原來的次中聲部現(xiàn)在為高音聲部，這樣一來旋律變?yōu)樵谥新暡坑勺笫盅葑啵沂植糠謩t衍生出一條副旋律是切分的對(duì)旋律。開始時(shí)右手一直在同音反復(fù)一方面是和聲的巧妙之處，另外是為了不打亂旋律的清晰性，后面的旋律就具有了旋律變化使得樂曲復(fù)調(diào)化。相對(duì)于原主題沒有采用頓音和空拍，連音處理方式更多，與原主題有了鮮明的對(duì)比。這種節(jié)奏加密、雙手旋律交替進(jìn)行的方式是管弦樂隊(duì)中旋律使用不同樂器交替演奏的思維方式，是的音響效果更加的立體、更具有吸引力。再補(bǔ)充的四小節(jié)當(dāng)中由先前的三個(gè)聲部變?yōu)樗穆暡?，聲音變得更加雄厚同時(shí)也為第二次變奏的出現(xiàn)做了鋪墊。

第二變奏變?yōu)槎嗦暡?，旋律聲部雖然織體與主題相同，但是伴奏改成了八分音符構(gòu)成的八度跳音，并且后半拍有三個(gè)聲部，使得后半拍具有重音感，同時(shí)音響效果更加豐富又有所不同于第一變奏形成鮮明對(duì)比更加俏皮活潑。旋律音區(qū)提高，級(jí)進(jìn)下行的次中音聲部使得這部分更具有復(fù)調(diào)性。低音聲部連續(xù)出現(xiàn)的主持續(xù)音，呼應(yīng)了第一變奏部分的高音聲部。與第三變奏之間有四小節(jié)的鏈接采用了原主題織體。

第三變奏，有比較大的變化，節(jié)奏再次進(jìn)行加密，密集的音符和休止符的結(jié)合將和弦分解成為十六分音符的音型，但是低音旋律化和之前一樣，寬松起伏的旋律的線條使整個(gè)音樂內(nèi)容極為豐富，同時(shí)具有對(duì)比性。從這個(gè)變奏體現(xiàn)出來貝多芬對(duì)變奏曲式的理解，那就是可在情理之中進(jìn)行自由變化。最后的補(bǔ)充部分再現(xiàn)了主題動(dòng)機(jī)。

穩(wěn)定結(jié)束后緊著接進(jìn)入尾聲，尾聲有一些再現(xiàn)的成分，在結(jié)束樂曲的同時(shí)全面概括的總結(jié)了全曲。

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