試論曹禺話劇語言的音樂性及其修辭手法

摘要：曹禺是中國現(xiàn)代戲劇史上杰出的抒情戲劇家和語言大師。他的劇作是戲劇與詩的融合，也是戲劇與音樂的融合，具有濃郁的抒情性與音樂性。本文論述的是曹禺話劇語言的音樂性及其修辭手法。

關鍵詞：曹禺話劇語言 音樂性 修辭手法

曹禺是中國現(xiàn)代戲劇史上杰出的抒情戲劇家和語言大師。他的劇作是戲劇與詩的融合，也是戲劇與音樂的融合，具有濃郁的抒情性與音樂性。本文試就曹禺話劇語言的音樂性及其修辭手法展開論述。

著名的小說家、劇作家老舍說過：“話劇中的對話是要拿到舞臺上，通過演員的口送到聽眾的耳朵中去的，由口到耳，必涉及語言的音樂性。”“用一字，造一句，既要考慮這字的意象，又要照顧到聲音之美”，“將文字的意、形、音三者聯(lián)合起來用，一齊考慮，增長本領。”

“這樣，文字才能既有意思，又有響聲，還有光彩?！庇终f：“觀眾要求我們的話既有思想感情，又鏗鏘悅耳；既有深刻的含義，又有音樂性?！彼J為話劇的語言要“音義兼美”。曹禺話劇的語言是“音義兼美”的語言，既有深刻的含義，又有濃郁的音樂性。這里所說的音樂性是指話劇語言，即人物臺詞的節(jié)奏、聲調和韻律，具有音樂的藝術特質。

曹禺話劇語言的音樂性突出地體現(xiàn)在節(jié)奏、聲調、韻律等方面。他善于運用疊字、疊詞、雙聲、疊韻、復沓、排比等語言修辭手法來加強話劇語言的音樂性，使其節(jié)奏鮮明、聲調鏗鏘、韻律和諧，讀起來瑯瑯上口，聽起來聲聲悅耳，給人以音樂的美感。

在具體論述音樂性在曹禺話劇文本中的體現(xiàn)之前，這里不妨讓我們首先對疊字、疊詞、雙聲、疊韻這幾個詞語的含義及其表達作用作簡要解釋和說明。疊字和疊詞是漢語特有的一種修辭手法，二者是有區(qū)別的。疊字，又稱“重言”、“復字”，是講兩個或四個形、音、義完全相同的字重疊在一起合成一個詞。兩字相疊被稱為單疊，四字相疊被稱為雙疊，如“叮叮”、“當當”、“老老實實”、“清清白白”等。疊詞是兩個字或四個字合成兩個詞，如“高興高興”、“舒服舒服”、“雪白雪白”、“火紅火紅”等。雙聲、疊韻是音韻學術語。所謂“雙聲”是指雙音節(jié)詞兩個音節(jié)的聲母相同，“疊韻”是指雙音節(jié)詞兩個音節(jié)的韻母相同。同聲母的字可以構成雙聲，例如“淋漓（linli）、“躊躇”（chouchu）， 同韻母的字可以構成疊韻，例如“蕩漾（dangyang）”、“洶涌（xiongyong）”。疊字、疊詞的表達作用在于：第一，可以擬聲。例如，《詩經·伐木》：“伐木叮叮，鳥鳴嚶嚶……”，這里用“叮叮”，模擬砍樹的聲音，用“嚶嚶”模擬悅耳的鳥鳴，兩個疊字構成的象聲詞，模擬伐木、鳥鳴的聲音，造成和諧動聽的音樂美。又如，白居易的《琵琶行》：“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語，大弦小弦錯雜彈，大珠小珠落玉盤……”這里用疊字“嘈嘈”模擬大弦發(fā)出的沉濁粗重的聲音，使人如聽打擊樂，懾人心魄，用“切切”模擬小弦發(fā)出的細小輕柔的聲音，使人如聽輕音樂，陶然如醉；然后“嘈嘈”、“切切”交錯在一起，又使人如聽一曲美妙的交響樂，產生了“大珠小珠落玉盤”的藝術效果。第二，可以協(xié)調音韻，增強語言的節(jié)奏美、聲調美、韻律美。李清照的詞《聲聲慢》，用了不少的雙聲疊韻詞和疊字。例如：“傷心”、“黃花”、“憔悴”、“更兼”、“黃昏”、“點滴”等，都是雙聲詞；“冷清”、“暖還寒”、“盞淡”、“得黑”等，都是疊韻詞。這首詞的開頭三句連用七組十四個疊字：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，在內容上突出地表達了詞作者冷清、凄慘、寂寞、愁苦的心境，在形式上節(jié)奏鮮明，韻律和諧，抑揚起伏，讀來上口，聽來悅耳。七組十四個疊字，用“情”貫穿在一起，一氣呵成，無一愁字，卻寫得字字含愁，聲聲是愁，造成了一種如泣如訴的音響效果。

疊字、疊詞、雙聲、疊韻，在我國古典詩詞和歷代民歌中使用頻率很高，有人統(tǒng)計，我國第一部詩歌總集《詩經》305篇中有204篇使用了疊字，使用疊字達647次。《詩經》以后的中國古詩文、詞曲也都大量使用疊字、疊詞。曹禺繼承了這種傳統(tǒng)的語言修辭手法，在他的話劇作品中恰當而巧妙地運用疊字、疊詞、雙聲、疊韻，加強了他的話劇語言的音樂性。以下我們可舉出一些實例來看。

例一：

周蘩漪（不顧地）：他們漸漸地學會了你父親的話，“小心，小心點，她有點瘋??！”到處都偷偷地在我背后低著聲音說話，嘰咕著，慢慢地無論誰都要小心點，不敢見我，最后鐵鏈子鎖著我，那我真成瘋子了。（摘自《雷雨》第四幕）

周蘩漪（倨傲地）：我請你見見你的好親戚。（摘自《雷雨》第四幕）

周公館的專制魔王周樸園說蘩漪有精神病，強迫她喝藥，并且還要人人都看蘩漪是瘋子；周萍也越來越討厭蘩漪，像他父親一樣把蘩漪看成是瘋子。蘩漪似困獸猶斗，她不顧一切地撕破了周樸園、周萍父子的偽君子面目。蘩漪的前一句臺詞是對周萍說的，后一句臺詞是對周樸園說的。上述臺詞中的 “漸漸”、“偷偷”、“慢慢”、“見見”都是疊音詞。作者運用這種修辭方式，首先突出了詞語的意義。在聲韻上，這些疊詞的同聲母和同韻母相間交替出現(xiàn)在一個音步中而形成了聲韻律的美的節(jié)奏。其次，臺詞中的 “小心”（用了三次）和“親戚”是雙聲，“瘋病”和 “聲音”雖然不是嚴格意義的疊韻，但它們也是近似疊韻的詞。有人統(tǒng)計，僅《雷雨》一劇，疊詞有230多處，寬泛意義上雙聲疊韻詞多達450余處。至于嚴格意義的雙聲疊韻詞，也為數不少。例如雙聲詞：“躊躇”——“四風：嗯（躊躇地）……他……他……他來了！”（第三幕）“伶俐”——“四風（伶俐地笑著）那回頭你跟哥哥要吧。”（第一幕）“吩咐”——“四鳳：太太，不是你吩咐過，叫我回去睡么？”（第四幕）等。疊韻詞：“咕?！薄棒斮F（頹唐地坐在椅子上，低著頭咕嚕著）小雜種！”（第三幕）“荒唐”——“周萍：是，爸爸，那是我一時的荒唐。”（第一幕）“霹靂”——“雷聲大作，一聲霹靂?！保ǖ谌唬┑取！度粘觥?、《原野》、《北京人》等劇作中的人物臺詞也有不少的雙聲疊韻詞。雙聲疊韻的作用，清人李重華在《貞一齋詩話》中有這樣的闡述：“雙聲如兩玉相扣，取其聲鏗鏘，疊韻如貫珠相連，取其聲婉轉?！辈茇钪酥袏W妙，他運用雙聲疊韻，使人物臺詞高低抑揚錯落有致，韻律跌宕回環(huán)，節(jié)奏鮮明，在音響效果上實現(xiàn)了鏗鏘與婉轉的有機結合。

例二：

魯大海（不耐煩）：你喝了不到兩盅酒，就叨叨叨，叨叨叨，這半點鐘你夠不夠？（摘自《雷雨》第三幕）

魯貴：好好好，我跟您點燈，外屋里！（摘自《雷雨》第三幕）

這是魯大海與魯貴的臺詞。魯貴是周公館的傭人，是一個見錢眼開、唯利是圖、趨炎附勢、奴顏婢膝的叼奴惡仆。他平常說話嘮嘮叨叨，在喝醉了酒后更是變本加厲。繼子魯大海十分憎惡和鄙夷他。所以魯大海帶著很不耐煩的口氣，指責魯貴說話啰嗦，總是“叨叨叨，叨叨叨”。魯大海的三句臺詞基本上每句都是八個字，語句勻稱，特別是兩組六個疊字“叨叨叨，叨叨叨”組成的串疊，結構形式相同，音節(jié)整齊一致，節(jié)奏和諧明快，聲調鏗鏘悅耳，不僅給我們視覺上的整齊美感，同時也給我們聽覺上的音樂美感。而魯貴的臺詞則顯現(xiàn)出他對地主少爺那種低眉順眼、低聲下氣的奴才相?！昂煤煤谩比齻€疊字以及“點燈”“外屋”兩個雙聲詞，節(jié)奏舒緩，語調清晰而又流利，念起來順口，聽起來順耳，具有聲音之美。

例三：

周萍：你以為我這么自私自利么？（摘自《雷雨》第二幕）

魯大海：姓周的，你發(fā)的是絕子絕孫的昧心財?。ㄕ浴独子辍返诙唬?/p>

魯四鳳：哥哥，你不要這樣，人家是好心好意來安慰我們?！叮ㄕ浴独子辍返谌唬?/p>

這三個人物的三句臺詞，運用了三個疊詞：“自私自利”、“絕子絕孫”、“好心好意”。在內容上各自表現(xiàn)了不同意義的文學語言內涵。周萍所言在竭力為自己辯解；魯大海懷著刻骨的仇恨對周樸園的憤怒咒罵，則無情地揭露了周樸園滅絕人性、喪盡天良發(fā)昧心財的罪惡；周沖去到魯家看望四鳳，魯大海見了他勃然大怒，并叫他滾出去。魯四鳳對哥哥好言相勸，說明周沖來的本意，叫哥哥不要生氣。四鳳的這句臺詞表達了她的善良性格和對周沖、魯大海的復雜的情感意緒。在韻律上，三個ABAC式的重疊，具有同樣的節(jié)奏韻律，聲調鏗鏘，抑揚頓挫，節(jié)奏感很強。

例四：

你看，滿天的云彩，滿天的亮——喂，你聽，麻雀！春天來了。哦，我喜歡太陽，我喜歡春天，我喜歡年青，我喜歡我自己。哦，我喜歡?。ㄕ浴度粘觥返谝荒唬?/p>

這是《日出》中陳白露的一段臺詞。在《日出》第一幕，陳白露挺身而出，救出無依無靠的可憐的孤女小東西，痛斥流氓地痞黑三并把他趕走，她第一次做這么一件痛快事，心情十分愉悅。此刻太陽出來了，她的詩意興奮油然而生。于是他對潘月亭說了這段話。這段話如果分行寫出，就是一首抒情詩。在內容上，充分表達了陳白露對陽光的渴望，對春天的向往，對自己的欣賞。這種理想情愫和浪漫詩情，匯成詩意的潛流，滲透在字里行間。在形式上，運用復沓、排比手法，開頭“滿天的云彩，滿天的亮”兩個排比復沓句，都是兩個音步，接著四個排比復沓句連用四個“我喜歡……”，每句都是三個音步，落到最后一句“我喜歡！”又是兩個音步，整齊中有變化。這樣顯得語句規(guī)整，韻律和諧，表意深刻，在明快的節(jié)奏不斷重復轉換中透出主體十分喜悅的的心情，具有獨特的音樂美。

例五：

黃省三：我為著這可憐的十塊二毛五，我整天地寫，整天給你們伏在書桌上寫；我抬不起頭，嘴不出一口氣地寫；我從早到晚地寫；我背上出著冷汗，眼睛發(fā)著花，還在寫；刮風下雨，我也跑到銀行來寫?。ㄕ浴度粘觥返诙唬?/p>

這是《日出》第二幕中黃省三的一段臺詞。黃省三是大豐銀行的小錄事——地位卑下的書記（抄寫員），后來被銀行經理潘月亭狠心辭退。作為抄寫員的小錄事，他為著每月十塊二毛五的救命錢，為資本家抄抄寫寫，他整天地寫，從早到晚地寫，刮風下雨地寫，甚至背上出冷汗，眼睛發(fā)花，左肺已經爛了，只剩下幾根骨頭，人快要死了，還在堅持不懈地寫下去，其勞累程度、悲苦程度可想而知。他的這些話，句式相同，都是“我……寫”這樣的排比復沓句，可是長句短句互相錯落，而其中三個長句，包含許多音節(jié)，從意義上表示他越寫越辛苦，從語氣上表示他越說越悲傷，令人同情和憐憫。他接著向資本家跪求“再給我一碗飯吃”，然而這樣可憐的希求，吝嗇的資本家竟不肯答應他：“可是你們不答應我！你們不答應我！你們自己要弄錢，你們要裁員，你們一定要裁我！”這里又連續(xù)運用了“你們……”幾個排比復沓句，這些聲調和節(jié)奏完全相同的句子一再重復出現(xiàn)，深刻地揭露了資本家的吝嗇和狠心。他毫無辦法來對付絕無天良的資本家，因此，感到悲觀絕望，情緒低落到了極點。在這以后，他從異常沉痛中振作起來，并且抑制不住他的滿腔怒火，憤恨地喊出：“你們真是沒有良心哪，你們這樣對待我，……是賊，是強盜，是鬼呀！你們的心簡直比禽獸還不如……”這是對資本家的憤怒詛咒，沉痛控訴。此刻，他的聲調和節(jié)奏逐漸變得尖銳而急促。語言節(jié)奏明快，聲調鏗鏘，具有震撼人心的藝術感染力。

細讀曹禺話劇的文本，我們會發(fā)現(xiàn)他的代表作中的人物臺詞運用了大量的疊字、疊詞、雙聲、疊韻、復沓、排比等語言修辭手法。這，不僅突出了詞語的意義，而且增強了語言的音樂美。我們完全可以說，曹禺話劇的語言確實是“音義兼美”的語言，是理想的話劇語言形態(tài)。

話劇的主要特點是沒有作者的語言，一切都是靠人物自己的臺詞來創(chuàng)造的，這也是它的困難之處。所以高爾基說它是“最難運用的一種文學形式”。曹禺的劇作成功地駕馭著這最難運用的文學形式，創(chuàng)造了他獨具一格的話劇語言。其風格特色是通俗易懂、簡練含蓄，既具有濃郁的抒情性，又具有很強的音樂性，看起來“順眼”，讀起來“順口”，聽起來“順耳”。這樣音樂性很強的語言，是足以幫助演員深入角色而在舞臺上塑造真實生動感人的形象，并使觀眾可以諦聽到人物心靈的絮語，加深對人生的思索和認識。僅就這一點說，曹禺對中國話劇創(chuàng)作的貢獻是不可磨滅的。

參考文獻：

[1]老舍.戲劇語言[J].劇本月刊，1962，（04）.

[2][清]李重華.貞一齋詩話[M].臺北：木鐸出版社，1988.

[3]高爾基.論劇本[A].高爾基.文學論文選[C].北京：人民文學出版社，1958.

作者簡介：

[1]程向蘭：邵陽學院音樂系，副教授。