試論象征性藝術(shù)表現(xiàn)手法在《雨巷》中的作用

徐凱瀾

摘 要：昔人久別，一經(jīng)離愁，禁不起聲聲嘆息；彼時(shí)淅瀝小雨敲打著石橋的路，今日回首，是否還能在小巷深處重逢那略帶憂愁與寂寥；一襲清美衣袍下的憂思；情似丁香般神韻的姑娘。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)；情感；《雨巷》

一首絕美而又不顯平庸的詩，飽含的不僅是詩人的滿腹情感憂思，一筆獨(dú)到而又精準(zhǔn)的用詞，還應(yīng)該有的是似是而非的藝術(shù)表現(xiàn)手法?！队晗铩繁闶瞧渲幸皇拙邆渎曅c畫面感的絕美詩篇，戴望舒詩人含蓄而又動(dòng)容的情感描寫使他成為中國新文學(xué)的代表，實(shí)至名歸，贏得世人對(duì)他“雨巷詩人”的雅號(hào)。

撐著油紙傘，獨(dú)自 彷徨在悠長、悠長

又寂寥的雨巷 我希望逢著

一個(gè)丁香一樣地 結(jié)著愁怨的姑娘。

運(yùn)用象征藝術(shù)性質(zhì)手法表現(xiàn)的詩人無疑是智慧的，因?yàn)?，文字之間能夠表達(dá)的無外乎是情感的直接表述，但是我們要回歸到詩人所處的歷史環(huán)境以及心境歷程去解讀詩人背后所包含的言外深意?；氐皆娙藙?chuàng)作之初的歷史背景，1927年的中國是思想控制與政治迫害最為嚴(yán)重的時(shí)期，“五四”運(yùn)動(dòng)過后，一大批的先進(jìn)知識(shí)分子苦于所謂政治之間的思想控制，他們無法突破牢籠卻又不甘心成為政治手腕下的犧牲品，在無從改變現(xiàn)有的中國大環(huán)境下黑暗而又沉淪的社會(huì)風(fēng)氣下，因此，滿紙愁緒寄于紙筆之間，而抒寫便是寄托思想與對(duì)抗黑暗現(xiàn)實(shí)的有利武器，“雨巷”就如當(dāng)時(shí)朦朧混亂終不見光的黑暗中國，詩人憂愁寂寥，卻又心存希望，一個(gè)“逢”字，便恰到好處的描寫了詩人的心理浮動(dòng)，就如昔人離別，今日再次重逢的滿腔希冀，那種滿懷希望而又迫切重逢的心境，便一一具顯無疑。

她是有 ，丁香一樣的顏色，

丁香一樣的芬芳， 丁香一樣的憂愁，

在雨中哀怨， 哀怨又彷徨；

她彷徨在這寂寥的雨巷， 撐著油紙傘

像我一樣， 像我一樣地

默默彳亍著， 冷漠，凄清，又惆悵。

詩人對(duì)于“美好“似乎有著他的獨(dú)到見解，而他筆下的美好便是擁有“丁香”一般情韻的姑娘，年輕而又美麗的姑娘無疑是一種青春鮮活而又陽光的藝術(shù)象征，在當(dāng)時(shí)黑暗的社會(huì)背景下，人們的生活狀態(tài)猶如行尸走肉般沒有生氣，他們迫切需要的便是這樣一種具有內(nèi)在表現(xiàn)張力和情感寄托的事物，而丁香花這樣的描繪，便是對(duì)這般美好事物的具象化的匿稱，丁香本身作為品質(zhì)高潔的象征，花體嬌小可愛，色質(zhì)潔白無瑕，花香清韻優(yōu)雅，似乎是對(duì)美麗女子的絕佳描述，具備藥用價(jià)值的丁香花更是能夠使人帶來健康的體魄以及良好的精神意志，我想詩人不是單從品質(zhì)去恒定對(duì)于美好事物的統(tǒng)稱，而是希望不僅描述于表象，而是深化在具象之間的更為深刻描述本質(zhì)的內(nèi)在表現(xiàn)形式，即希望能夠給中國社會(huì)以及人民帶來光明，從此擺脫黑暗與無休止的政治抗?fàn)帲瑥亩钤谄桨?，祥和，清韻?yōu)雅的人世間，不斷的邂逅，經(jīng)歷，感悟，追思這無限的美好。

她靜默地走近，走近，

又投出太息一般的眼光，她飄過

像夢(mèng)一般的，像夢(mèng)一般的凄婉迷茫。

像夢(mèng)中飄過，一枝丁香的，

我身旁飄過這女郎；她靜默地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了，

到了頹圮的籬墻，走盡這雨巷。

對(duì)于《雨巷》這篇絕世獨(dú)立的詩篇，畫中的女子猶如北方的絕代佳人。李延年的《北方有佳人》寫道，“北方有佳人，絕世而獨(dú)立。一顧傾人城，再顧傾人國。寧不知傾城與傾國？佳人難再得。”遺世獨(dú)立，絕無僅有，重逢佳人，昔日離別的滿愁別緒盡在執(zhí)筆之間，那像是在夢(mèng)中一般的飄過，尋影覓跡，在現(xiàn)實(shí)與虛幻之間徘徊輾轉(zhuǎn)，莊周夢(mèng)蝶，不知所以。在失望與凄婉的尋覓間，詩人獨(dú)自暗傷看不到遠(yuǎn)去的女子，尋覓不到她真實(shí)的背影，斷是因?yàn)檫@“頹圮”的籬墻，阻礙了詩人再續(xù)佳人的道路。

在雨的哀曲里，消了她的顏色，

散了她的芬芳 ，消散了，

甚至她的太息般的眼光， 丁香般的惆悵。

撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長，悠長

又寂寥的雨巷，我希望飄過一個(gè)丁香一樣的

結(jié)著愁怨的姑娘。

詩人的心境路程似乎更加的悲惘了，在最后章節(jié)之際到達(dá)了高潮。我們的心境也隨著詩人的幾字之間暗自浮動(dòng)，能夠強(qiáng)烈感受到的是一個(gè)滿是被“雨”所浸透了的世界，就如同詩人自己也被這雨的哀曲所浸透一樣，如絲如縷，暗自銷魂般的淅淅小雨浸透了我們的全部身心。再次感受這般美妙的視覺和感官享受，似乎我們的毛孔也感受到了這種抽空一切的凄涼，似然而然的接受了詩人給我們的一列列悲壯凄婉的景象，沒有狂風(fēng)暴雨的席卷，有的只是細(xì)膩到心的情感筆觸，這條寂寥的雨巷，在詩人的眼里是一條永遠(yuǎn)沒有盡頭的道路，那個(gè)詩人在憂愁之際所心生希望的丁香般的女子，在悠長的巷子間等待著與詩人的美麗邂逅，已然道破“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”那一番愁怨深情，望穿秋水般的迫切，

深思彼時(shí)的所思所想，那一份心境，或許只有作者才能夠真切的感知與抒懷了，《雨巷》里的美麗女子也許已然與詩人重逢了，此時(shí)已再不是那副場景，昔日的淅瀝小雨拍打著江南的青磚綠瓦，彼時(shí)的憂愁背影幻化為身姿動(dòng)容的美麗女子，那猶如丁香般神韻的笑容，定會(huì)融化詩人心中的一切憂愁迷惘。

參考文獻(xiàn)：

[1] 戴望舒 《雨巷》[M]. 北京：中華書局，1987.