論《銀河鐵道之夜》中的影與光

王莉+周年春

內(nèi)容摘要：影與光的描寫成就了《銀河鐵道之夜》作為文學(xué)作品、電影作品令人難以企及的高度。影與光在表現(xiàn)主人公、作家的孤獨(dú)感以及心情起伏、主題深化中發(fā)揮著不可替代的作用。

關(guān)鍵詞：《銀河鐵道之夜》 影與光 主題

電影《銀河鐵道之夜》中，鮮明的色彩、絢麗的光影效果撲面而來，強(qiáng)烈吸引著人們的眼球?？梢哉f，這部動(dòng)畫的每一幀畫面皆可成為一幅精美絕倫的畫。讀過原作者宮澤賢治《銀河鐵道之夜》后筆者發(fā)現(xiàn)，導(dǎo)演的成功之處大概在于充分傳達(dá)了宮澤賢治所描寫的那些萬頃琉璃的場景。如果宮澤是一位畫家，《銀河鐵道之夜》就是一幅絕美的佛羅倫薩畫派作品。筆者為此深深吸引，想要探求作品世界中影與光的奧秘。

一.影

從物理學(xué)上講，黑暗即是無光，光明即是無黑暗。陰影則是黑暗與光明的混合，并隨混入光線之多少而有濃有淡。陰影，有投射陰影，也有附著在物體旁邊的陰影，即所謂的原生影與派生影。原生影可以通過它的形狀、空間定向以及它與光源的距離，直接把物體襯托出來。派生影則是一物體投射在另一物體表面上的影子，有時(shí)還包括同一物體中某個(gè)部分投射在另一個(gè)部分上的影子。這是畫家對于影的物理分類，以便于在作畫時(shí)能夠很好地將之描繪出來。影的濃淡、明暗和形狀則具體影響著氛圍的營造和畫面表現(xiàn)。

1.影的濃淡與明暗

《銀河鐵道之夜》的主體背景本就是在光線較暗的夜晚。影不可能離開光獨(dú)立存在，于是光與影的表現(xiàn)顯得尤其重要。第四章中“他穿過黑乎乎的扁柏林蔭道，從鎮(zhèn)子高崗上走下來。斜坡下面一盞高大的路燈，放射出銀白色的美麗光芒。焦班尼大步流星走到燈下，一直像妖魔一樣跟在焦班尼身后的那道細(xì)長、模糊的陰影，逐漸變得清晰而濃重，捉迷藏般地轉(zhuǎn)到焦班尼的側(cè)面?！贝颂幨潜疚年P(guān)于影的較為重要的一處描寫。漆黑的背景上只有唯一的一個(gè)光源，越接近光源所投下的影子濃度越深，由此產(chǎn)生了強(qiáng)烈的明暗反差。較強(qiáng)的陰影增加物體的厚重感，較弱的陰影體現(xiàn)物體的輕盈感。這本是一個(gè)孩子的童趣所在，但是唯一的光源、強(qiáng)烈的明暗反差，一個(gè)人的自娛自樂似乎并不那么輕松快樂，再次強(qiáng)調(diào)了人物焦班尼的孤單。這種孤獨(dú)感貫穿了全文。

首先，這種孤獨(dú)感應(yīng)該是來自于焦班尼的身世，母親臥床不起、父親常年不在家使焦班尼倍受大家的排斥。即使是銀河節(jié)這樣的節(jié)日焦班尼還得去打工、為母親取牛奶等，這些熱鬧似乎都與他無關(guān)。其次，來自于唯一的好友柯貝內(nèi)拉。原本和柯貝內(nèi)拉一起進(jìn)行銀河之旅焦班尼十分開心，但是旅途的終點(diǎn)柯貝內(nèi)拉卻消失了，最后得知柯貝內(nèi)拉溺水身亡的消息。一種強(qiáng)烈的孤獨(dú)感油然而生。這或許還帶有作家自身的感情色彩。宮澤賢治一生只活了37個(gè)年頭，自幼體弱多病，卻心懷悲天憫人之情，與父親關(guān)系緊張，不安于宿命，家中除了妹妹無人能理解自己，可謂深受孤獨(dú)感的折磨。

2.影的形狀

影絕不會(huì)與產(chǎn)生它的物體的外形完全相似，除非光源具有陰影體的形狀，不同的形狀給予人的感官印象也是不同的。本書中另一個(gè)重要的影的描寫在第七章中，焦班尼與柯貝內(nèi)拉到達(dá)白鳥停車場“兩人并肩順著那條白茫茫的大道向前走。他們身影恰似屋子里的兩根柱子，而這個(gè)屋子四面是玻璃；影子又如車輪的輻條，無數(shù)條輻條射向四面八方?！眱扇吮臼侨鐑筛拥年幱安粩嘧兓詈笊湎蛩拿姘朔?，雜亂的陰影使空間被無序分割而零亂，反映出主人公不安的心情。本章開頭柯貝內(nèi)拉就顯得有些奇怪“柯貝內(nèi)拉似乎在竭力抑制，使自己不哭出來?！保颂幈愫袑笳驴仑悆?nèi)拉之死的暗示之意。另外，第八章中“車廂的天花板，一只獨(dú)角仙落在電燈上，投下一條巨大的陰影?！?。處于發(fā)光體與被照體之間的小物體，離發(fā)光體越近投射在被照體上的陰影越大。巨大的陰影給人一種精神上的壓迫感和不和諧感，此處巨大的陰影也是死亡的暗示之一。

有光的地方必會(huì)有影，就象光與影共存一樣，追求夢想的道路總不是一帆風(fēng)順的，夢想的的實(shí)現(xiàn)也是十分艱難的。意識(shí)到此的宮澤賢治將舊稿的結(jié)局進(jìn)行了修改，增加了焦班尼看到眾人尋找柯貝內(nèi)拉并得知柯貝內(nèi)拉死訊的情節(jié)。

二.光

《銀河鐵道之夜》中，除了影發(fā)揮作用，營造作品世界的孤獨(dú)感外，光也在作品世界里發(fā)揮著無可替代的作用。

1.作品中的光

照射不透明體的光線有四種：特殊光、普遍光、反射光和透射光。畫家在作畫時(shí)都必須對這些光有所考慮。作品中主要涉及特殊光、普遍光和反射光。特殊光，例如太陽、窗口、門洞及其它有限口的光。普遍光，例如地平線上大氣的光。反射光是具有光滑而半透明表面的物體產(chǎn)生的，光線落在這上面就像小球碰撞一樣反彈回來。關(guān)于書中對光的描寫筆者制作了下表。

光的分類：

如上表所示，作品中描述最多的是特殊光。其中又?jǐn)?shù)關(guān)于電燈、信號(hào)燈、街燈等人類發(fā)明的照明設(shè)備的描寫最多。如此便使人感覺到這是在真實(shí)的人間發(fā)生的故事，不是虛幻的空間，給讀者一種親切感、真實(shí)感和質(zhì)樸感。同時(shí)，明治時(shí)期電燈等一系列人類科學(xué)的偉大成果引進(jìn)日本，1927年，日本全國家庭電燈普及率達(dá)到了87%，1932年，日本安裝電燈的家庭總數(shù)為一千一百萬個(gè)，平均每個(gè)家庭3.8個(gè)。宮澤賢治信奉科學(xué)就如同他信奉宗教一樣，其作品中總是會(huì)讓讀者看到曾經(jīng)貧瘠的土地正處在一種新的、科學(xué)的光輝照耀下的描寫。書中第一次出現(xiàn)電燈是在印刷廠，“雖然是大白天，里面卻燈火通明。一部部輪式印刷機(jī)正在飛快地運(yùn)轉(zhuǎn)著。一群頭纏布條、頭戴遮光鏡的工人正吶吶有聲地忙著各自手里的工作。”一個(gè)燈火通明機(jī)械飛速運(yùn)轉(zhuǎn)的忙碌的工廠躍然紙上。此外，大片的街燈、星星點(diǎn)綴的節(jié)日彩燈，一派熱鬧繁華，到處都洋溢著人的氣息、生活的氣息，生機(jī)勃勃。“太陽”、“星”、“月”等這些光則離開了人們生活的地面，來到了天上。前部分或許還含有對宇宙科學(xué)的探索，“狐火”、“硫磺”、“ 蝎火”等光則完全是來自“銀河鐵道”那不可思議的奇妙世界。

2.光線處理

畫家作畫時(shí)光線處理很重要。光源的冷暖、強(qiáng)弱，營造出的氛圍不同。例如，一盞掛在高處、大而不過分強(qiáng)烈的光源，能使物體的細(xì)部呈現(xiàn)得極為優(yōu)美。特殊光比普遍光能給物體更顯著的浮雕感。作品中亦有此類描寫。endprint

在對印刷廠的描寫中“這里燈光比較亮，鉛字摞成一堵墻。焦班尼蹲在那兒，用鑷子將一顆顆小石粒般的鉛字撿入小木箱里?！陛^亮的燈光照在焦班尼身上反映出他是一個(gè)朝氣蓬勃的小孩，而“大量的光”則顯得有些刺眼，缺少了優(yōu)雅感。一般而言，畫家在繪畫年輕人的時(shí)候會(huì)給予繪畫對象柔和的光線，并且避免涂上過重的陰影。因?yàn)槿说募∧w是略微透明的，例如將手置于眼和太陽之間，你就見到它顯得透光晶亮，年輕人更是如此。這樣才能表現(xiàn)出年輕人的朝氣與活力。然而作品對于焦班尼的描寫則顯得有些突兀。文中“鉛字墻的角落”更能看出這是一個(gè)孤單緘默的有著重重心事的少年，和普通朝氣蓬勃的少年不同。另外，不同于鎮(zhèn)上張燈結(jié)彩的熱鬧，第四章“半人馬星節(jié)之夜”的開頭處描寫道“斜坡下面一盞高大的路燈，放射出銀白色的美麗光芒。”一盞高掛的強(qiáng)烈的冷色調(diào)的光源也使得焦班尼的身影更加地孤單。

與前幾章略單一的光線描寫不同，以第五章為轉(zhuǎn)折，從第六章開始作者的描寫開始濃墨重彩?！叭菢?biāo)螢火蟲似地一閃一滅?！蔽灮鹣x一般撲閃撲閃的光使得整個(gè)畫面活潑起來，吸引著讀者懷著雀躍之心對接下來的發(fā)展充滿期待，在“億萬只螢魷之光”之后，焦班尼坐上了銀河列車。車廂內(nèi)有著“黃色小燈泡”，不十分強(qiáng)烈的暖色調(diào)光源營造出一種溫暖愜意的氛圍，體現(xiàn)出一種優(yōu)雅柔和的美感。離開人情冷暖的地面來到心之向往的天空，自己喜愛的小伙伴柯貝內(nèi)拉居然也在同行的列車上，焦班尼一掃之前略顯壓抑的心情，一下子愉快起來。以黑夜為背景激動(dòng)人心的銀河之旅開始了。關(guān)于銀河世界的描寫是作品的重頭戲，對此作者可謂不惜筆墨，這是一個(gè)屬于光與影的世界，其中大量運(yùn)用明暗，強(qiáng)調(diào)畫面的光照效果，形成光與影、虛與實(shí)的緊張和對立的節(jié)奏關(guān)系，眩目的光線、跳躍的影子以及神秘莫測的黑暗共同作用于人的視覺，增強(qiáng)了畫面的視覺張力和戲劇感，顯得意味深刻。以下，筆者對銀河世界中幾處經(jīng)典的場景畫面試作淺析。

到達(dá)北十字星車站“河流正中央，有一座沐浴在銀色佛光中的島嶼，島嶼最高處的平坦地面上，豎立著一個(gè)光明、皓潔的十字架，那簡直如同用北極凍結(jié)的冰云鑄造而成，披戴著一層晶瑩的金色佛光，靜穆、永恒地豎立在那里?！笔旨艿恼w背景必然是漆黑的夜空，耀眼的冷色調(diào)光讓整個(gè)畫面顯到更加圣潔，其余的一切均湮沒在陰影中，突出了十字架的主體印象。金色的佛光使之顯得十分莊嚴(yán)。十字架這一印象更是令整部作品蒙上了一層宗教的神秘色彩。作家或許是想要在宗教中尋求自己一直追尋的答案。宮澤相信因果輪回，作品中從北十字星開始到南十字星結(jié)束便是一個(gè)輪回。不僅如此，他描繪銀河的水“那清澈的河水比玻璃更加晶瑩，比氫氣更加透明”、“天河水泛著燦燦的磷光，如同燃燒一般滾滾流動(dòng)”，原野是“一片光彩奪目”。本來處于黑暗中的物體只有在強(qiáng)烈的光源照射下才能反射出如此的光芒，多是處于強(qiáng)烈的普遍光的照射下才會(huì)有這樣的效果，在屬于宮澤先生的銀河世界中大概是有一種存在于大氣中的普遍光，宮澤先生讓他們熠熠生輝，一切都散發(fā)出一種夢幻的氣息，令人心馳神往。全文關(guān)于光的描繪在“蝎火”處達(dá)到頂峰?！皸顦涞葮淠疽黄岷凇１緛硗灰姷奶旌硬?，此時(shí)也隱約泛出細(xì)細(xì)的紅光。對岸的原野上似乎燃起熊熊火焰。滾滾濃煙像要將高高的黛藍(lán)色冷酷的天空燒焦。那火焰比紅寶石還要鮮艷、明亮，比合金玻璃更加絢麗多彩?！贝颂幱幸粋€(gè)由暗到明的過渡，顯得更加真實(shí)?！昂凇薄ⅰ镑焖{(lán)色”、“紅”的強(qiáng)烈渲染使這火焰的光呈現(xiàn)出一種攝人心魄的美。就像達(dá)芬奇追求畫像的柔和優(yōu)雅即“SIumato”一樣，宮澤賢治也追求著自己的信仰。在前文柯貝內(nèi)拉曾提出“真正的幸?！本烤故鞘裁吹膯栴}，在文末焦班尼又再次提到并表示要像那只小天蝎一樣為大家追尋真正的幸福在所不辭。作為一個(gè)質(zhì)樸的鄉(xiāng)村詩人宮澤賢治一直堅(jiān)持著“如果不能讓世界全體得到幸福個(gè)人也就無法幸福。” 的信念。所以“蝎火”多被認(rèn)為是一種自我犧牲精神，這種赤紅的火光就是一個(gè)虔誠的追求夢想的人所散發(fā)的耀眼的光芒。

此外，作品中影與光的表現(xiàn)同色彩是密不可分的。全文關(guān)于藍(lán)色的描寫有50處，紅色31處，黑色42處，白色37處，黃色11處，橙色6處，綠色11處，另外還有“紫色”、“鼠色”、“灰色”、“茶色”、“銀色”、“金色”、“桔梗色”等。作為萬物賴以顯現(xiàn)的決定因素的光，同時(shí)也影響著物體色彩的變化。光照強(qiáng)度影響物體的色彩亮度和對比度。另一方面，陰影以其面積強(qiáng)弱等因素也會(huì)對物體色彩的亮度、清晰度產(chǎn)生影響。不同顏色的美，經(jīng)由不同的途徑得以增加。例如黑色在陰影中最美，白色在亮光中最美。作品在運(yùn)用光影表現(xiàn)的同時(shí)巧妙運(yùn)用各種色彩，使美輪美奐的銀河世界也變得親切起來。以第六章中關(guān)于天河水的描寫為例，“天河水泛出一絲絲紫燦燦的漣調(diào)，如同萬道彩虹，滾滾奔流。”天河本就散發(fā)著耀眼的白光，或許是眼睛的錯(cuò)覺讓焦班尼看到了燦燦的紫色和彩虹色，但是波光中的紫色和彩虹色顯得十分美麗，包含了焦班尼對銀河之旅的期待之心。這純凈透明、晶瑩剔透的銀河水令人心馳神往。

三.結(jié)語

綜觀作品，《銀河鐵道之夜》是一個(gè)對夢想的渴望與追尋的過程，在刻畫美景的同時(shí)更加注重人物本身、人物追求等，頗具人文主義精神。全文中，宮澤先生崇高的自我犧牲精神也得到了傳達(dá)。一生坎坷的宮澤賢治作為非常質(zhì)樸純真的作家，無論如何也不會(huì)去書寫所謂的生活贊美詩?！躲y河鐵道之夜》一直被認(rèn)為是宮澤賢治的生死觀、宗教觀及其思想全過程的集約之作，其童話的代表作，標(biāo)志了日本幻想文學(xué)的一個(gè)頂點(diǎn)。

參考文獻(xiàn)

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[5]周異夫.《“法華文學(xué)”與人間天堂——宮澤賢治的理想之路》日語學(xué)習(xí)與研究.2003

[6]宮沢賢治.『銀河鉄道の夜』.巖波文庫.1962. （本文所有引用均出自此書）

（作者介紹：王莉，南京信息工程大學(xué)日語系講師。研究興趣：日本文學(xué)；周年春，南京信息工程大學(xué)濱江學(xué)院學(xué)生）endprint