伊坦·弗洛姆的愛情悲歌
——評《伊坦·弗洛姆》的藝術(shù)技巧

胡艷歌

伊坦·弗洛姆的愛情悲歌

——評《伊坦·弗洛姆》的藝術(shù)技巧

胡艷歌

美國作家伊迪斯·華頓著名的中篇小說《伊坦·弗洛姆》，運用隱喻和象征，對比和映襯的藝術(shù)描寫手法，賦予人物悲劇深刻的寓意，彈奏出一曲凄美的愛情悲歌。

伊迪斯·華頓 《伊坦·弗洛姆》 隱喻 象征 對比

Author: Hu Yan'ge,

is from Foreign Languages Department of University of Science and Technology, Beijing, Tianjin College. Research focus: American fi ction．

一、引 言

伊迪斯·華頓（1862—1937）是19世紀末20世紀初美國著名的小說家，常常被評論家冠以“風俗小說家”之名。她出身于貴族之家，生活富足而悠閑，其作品多以描述老紐約上層社會生活而著稱。然而，她1911年出版的中篇小說《伊坦·弗洛姆》卻一改常態(tài)，將背景設(shè)在新英格蘭的一個窮苦而閉塞的斯塔克菲爾德小鎮(zhèn)。華頓本人對該小說的創(chuàng)作，曾經(jīng)回顧，“直到創(chuàng)作《伊坦·弗洛姆》，我才突然感覺到藝術(shù)家在充分嫻熟地運用她的工具。”（Edith Wharton 290）雖然該作品的風格與以往的迥然不同，卻得到了評論家的贊譽。著名評論家斯R·W·B·劉易斯在華頓的傳記研究中，結(jié)合她的情感經(jīng)歷，指出，“華頓的小說創(chuàng)作從此開始包涵了她內(nèi)心最真實的生活”（R. W. B. Lewis 306-311）?，F(xiàn)代學者新西婭·格瑞夫·伍夫（Cynthia Griffin Wolff）從敘事角度探討了該小說的妙筆之處，而伊麗莎白·愛蒙斯（Elizabeth Ammons）則把兩位女主人公，辛娜和瑪瑅，定位于女巫和公主的形象。國內(nèi)學者，更多的是從自然主義和女性主義兩方面來分析該作品。筆者認為，華頓在小說的創(chuàng)作中，匠心獨具地運用了隱喻，象征和對比等藝術(shù)寫作技巧，極為巧妙地推動了故事情節(jié)的發(fā)展。小說中，鮮明的人物描寫、自然和生活的多重意象，似乎不經(jīng)意地穿插于平淡沉默的情節(jié)之中；卻與令人意外而震撼的結(jié)尾相交融，呈現(xiàn)出作品獨特的藝術(shù)張力。象征手法的運用，使得作品寓意更為深刻，小人物伊坦·弗洛姆的慘淡人生和凄美愛情是冷漠閉塞的小鎮(zhèn)結(jié)出的畸形果實；通過對比和映襯，作者對兩位女性人物形象的塑造則更為豐滿，同時，又為伊坦·弗洛姆的愛情結(jié)局埋下伏筆。華頓精湛藝術(shù)手法的運用，使《伊坦·弗洛姆》成為小說中的經(jīng)典之作。

《伊坦·弗洛姆》故事發(fā)生在新英格蘭地區(qū)馬薩諸塞州一個偏遠落后的斯塔克菲爾德小鎮(zhèn)，那里天氣十分惡劣。塔特列頓·詹姆斯（Tuttleton James）曾認為，“嚴寒的新英格蘭的冬天背景是殘酷無情的希臘悲劇繆斯的化身”（Tuttleton James 181）。故事由一位外來的工程師敘述。年輕時的伊坦·弗洛姆因為照看生病的父親，回到貧窮閉塞的小鎮(zhèn)，經(jīng)營貧瘠的農(nóng)田和鋸木廠。母親病重時，比他年長七歲的表姐辛娜，來幫忙照顧。母親去世后，弗洛姆“害怕孤獨的冬天”，辛娜留下來成為他的妻子。婚后的辛娜常年抱??；其年輕的表妹瑪瑅由于父母雙亡，無處可去，來免費照料她。敏感的辛娜覺察到瑪瑅和弗洛姆互生情愫，決定找人替代瑪瑅。弗洛姆送瑪瑅離開小鎮(zhèn)時，兩人互訴衷腸，表明愛意，絕望中兩人決定滑雪橇殉情卻撞到一顆大榆樹上，結(jié)果是弗洛姆形容損毀，瑪瑅脊柱斷裂、終身癱瘓，并由辛娜照看，三人生活在同一屋檐下。

二、隱喻和象征

小說較為突出的藝術(shù)特點在于運用了隱喻和象征的寫作手法。其中，反復出現(xiàn)的代表性的意象有以下幾個：斯塔克菲爾德小鎮(zhèn)與墓地石碑，貓，以及自然界的云杉，毒芹和大榆樹。

華頓在展開故事敘述過程中，通過自然和事物的信息來表達意象，賦予人物悲劇深刻的寓意，彈奏出一曲凄美的愛情悲歌。實際上，弗洛姆的人生在他返回斯塔克菲爾德小鎮(zhèn)之時已經(jīng)籠罩上一層陰影，而家園附近的墓地石碑也早已暗示他的最終歸宿。另一方面，他與瑪瑅不能擺脫傳統(tǒng)道德觀念的束縛，正如小說中 “貓”對他們實施的監(jiān)督一樣；自然界的云杉見證了他們愛情的美好，卻與毒芹相伴，陰影相隨；而大榆樹的猙獰與破壞使他們理想愛情徹底破滅。

斯塔克菲爾德小鎮(zhèn)與墓地石碑。在小說的序中，作者從敘事者的視角，指出弗洛姆是“斯塔克菲爾德小鎮(zhèn)上最顯眼的人物，盡管他是一個被摧毀的人”（Edith Wharton 3）。他走起路來跛腳，臉上表情凄涼而僵硬，以至于不到五十二歲的他，在別人的眼中，儼然是一位老人了。 因為他在“斯塔克菲爾德小鎮(zhèn)上待了太多的冬天。大多精明的人都已經(jīng)搬走了”。（Edith Wharton 6）貧瘠的斯塔克菲爾德小鎮(zhèn)籠罩在漫長而嚴寒的冬天之下，暗示了弗洛姆的命運之冬，凄涼與絕望。弗洛姆的母親“若是在春天而不是冬天去世”，他也不會因害怕冬天的孤獨和寂寞，開始與辛娜夢魘般的婚姻。另外，弗洛姆每次回家，都要路過一片祖先的墓地，其中寓意更深的是，甚至有墓碑已經(jīng)鐫刻上他的名字。墓志銘上記錄著“弗洛姆和他的妻子在此居住長達五十年之久”。（Edith Wharton 33）這是沉重的預言，暗示弗洛姆將最終逃脫不了僵死婚姻的束縛和死亡的陰影。

貓。小說中扣人心弦的一個情節(jié)，設(shè)置在辛娜外出而留下弗洛姆和瑪瑅獨自相處的一個晚上。性情冷漠的辛娜敏感地意識到，弗洛姆和表妹關(guān)系的微妙變化，因此外出雇傭另外一個女孩替代瑪瑅。于是，弗洛姆和瑪瑅有了單獨相處的機會。然而，廚房里少有的溫暖和明亮的場景，卻始終由一只貓在虎視眈眈地“注視”著。貓的意象在兩人相處的場面中，出現(xiàn)了七次。當他們準備共進晚餐之際，貓一下子跳進辛娜的空著的椅子上。貓?zhí)娲穗x開的辛娜，實施了對兩人的監(jiān)督，成為他們之間一種障礙與隔閡，代表了一種傳統(tǒng)道德觀念的束縛。兩人雖然互生愛意，但這種情感在言語方面的流露微乎其微，少之又少。相反，他們要掩飾并壓抑彼此的愛慕?，敩v“獨自坐在燈的旁邊做一些縫補”，而弗洛姆則“借口站起來去增添爐火” （Edith Wharton 37）。貓的另外一個意象表現(xiàn)在它打碎了辛娜珍愛的泡菜碟子?，敩v在與弗洛姆獨處的晚上選用了辛娜從未用過的泡菜碟子，為了使得“飯菜更好看”，也流露出她能夠與心愛之人共進晚餐的內(nèi)心的喜悅之情和幾分渴望已久的浪漫情調(diào)。新的泡菜碟子是美好事物的象征，它承裝了普通的泡菜，是瑪瑅對理想生活的一種美麗的憧憬。然而，它是辛娜之物，因此，貓貌似無意之間打破泡菜碟子的舉動，實則為作者悄然的暗示。傳統(tǒng)的倫理道德是不容瑪瑅和弗洛姆的愛情存在的。貓的意象也昭示了辛娜最終打破了弗洛姆與瑪瑅的愛情美夢的幻想。

云杉和毒芹。弗洛姆的愛情和人生在性情甜美瑪瑅的到來之時，似乎迎來了轉(zhuǎn)機?！耙粋€年輕生命的到來，正如冰冷的火爐上增添了火焰?！?（Edith Wharton 15）弗洛姆在瑪瑅從社交舞會出來之前，路過兩棵挪威的云杉；后來，“他們一起站在云杉的陰影里”,他挽著她的胳膊，甚至渴望“俯下臉頰輕擦她的頭巾。他寧愿在陰影里陪她站整個夜晚”。云杉是兩人相處在一起，度過美好時光時出現(xiàn)的意象，也是他們愛情的象征。雖然沒有熾烈的言語，卻已是心有靈犀。云杉的第二次出現(xiàn)，是在弗洛姆看到瑪瑅朋友，露絲與納得，一對幸福的戀人在云杉下親吻。它代表著甜蜜的愛情，也是弗洛姆羨慕和渴望擁有的。云杉意象的第三次出現(xiàn)，是在弗洛姆無奈地送走瑪瑅之際。殘酷的分離現(xiàn)實，使他們再也不能壓抑對彼此的愛慕之情。在云杉下面，他們最終表露心聲。云杉是愛情的象征和見證。然而，他們始終站在云杉的陰影里，且毒芹也出現(xiàn)在他們在外相聚的場景中，映射出幾分不祥之兆，暗示他們的愛情最終是傳統(tǒng)道德所不容的。

大榆樹。故事情節(jié)的高潮在于弗洛姆和瑪瑅滑雪橇自殺殉情部分。其中，大榆樹是破壞和摧毀愛情的最邪惡力量的象征。華頓在小說的第二章節(jié)，鋪設(shè)了納得和露絲倆人滑雪橇時，差點兒撞到榆樹的驚險情節(jié)。當弗洛姆向瑪瑅提起該情形時，他曾羨慕道，“他們非常快樂！”而瑪瑅意識到，“榆樹很危險，應該被砍到。”（Edith Wharton 21）但她表示，倘若與弗洛姆在一起的話，她沒有絲毫的畏懼。絕望和興奮的情緒已經(jīng)彌漫至兩人的內(nèi)心。當瑪瑅被辛娜趕走無處可去，倆人準備以死殉情時，雪橇之行給他們帶來了最后的幸福和快樂。然而，大榆樹并沒有使他們?nèi)缭敢詢敗Ｏ喾吹氖?，給他們帶來了更大的痛苦：弗洛姆從此跛腳，瑪瑅終身癱瘓在輪椅上。大榆樹如一把利劍，粉碎了他們對愛情的美好憧憬，使他們以如此方式殘存下來，痛苦煎熬地度日。

冷漠孤獨的斯塔克菲爾德小鎮(zhèn)孕育了伊坦·弗洛姆的凄慘人生，華頓從自然主義的角度闡釋了小人物的絕望和無助；另一方面，作者似乎冷靜而超然地觀察弗洛姆從對熾烈愛情的渴望，到最后的幻滅。貓是作者匠心獨具的安排，象征著傳統(tǒng)的道德觀念，束縛著主人公對理想愛情的追求，使他最終為之而屈服。貓的意象從一定程度上反映了作者相對保守的道德觀念。自然界無生命的植物和樹木被作者賦予了人類的情感。高大的云杉象征著弗洛姆的純真愛情之夢， 而夢想?yún)s在極具破壞力的大榆樹面前被撞擊得粉碎。

三、對比和映襯

小說中兩個女主人公的對比和映襯，是該作品的另一個鮮明的藝術(shù)寫作特點。

（一）辛娜冷漠自私的形象與瑪瑅活潑溫順的形象形成對比

弗洛姆的悲劇人生，從某種程度上來說，與辛娜和瑪瑅的性格和形象差異有很大的關(guān)聯(lián)。華頓細膩的筆觸，使兩人在多方面形成鮮明的對比。辛娜結(jié)婚一年后，開始變得“怪異”， 她抱恙在家，沉悶乏味，冷漠自私卻又強勢專橫，且35歲的她已經(jīng)年老色衰?，敩v年輕漂亮，活潑而溫順，與辛娜形成強大的反差。弗洛姆喜歡瑪瑅是不言而喻的。

從形象和外貌方面來看，描繪辛娜的詞匯往往表達她的色衰、病態(tài)與丑陋。如tall and angular，flat breast，puckered throat，high-boned face，thin-strands of hair，asthmatic breathing。尤其是對于辛娜臉部的描寫，更是細致入微：fretfully-lines of her face，querulous lines，thin nose，shut face，sallow face。對瑪瑅的描述則使用了表現(xiàn)其溫婉可人、活潑鮮亮的詞匯，如sweet， pretty， light figure，clear voice，cherrycolored scarf，bright creature，她的行為舉止是敏捷而又輕快的，表達的詞匯往往是有活力的，如quicker，expressive。而辛娜在吃飯前，總是習慣性地扶正假牙；躺在床上睡覺時，嘴微張著，發(fā)出哮喘氣息，把假牙放在床邊的缸子里，her mouth slightly open，her false teeth in a tumbler by the bed（Edith Wharton 23）。她幾乎丑陋的形象，難以使她丈夫產(chǎn)生視覺方面的美感；而瑪瑅比辛娜更高、豐滿，在形體和行為方面則更能展現(xiàn)出女性的特質(zhì)。

在性格描述方面，用來表達辛娜的詞語，更多的是揭露她冷酷自我的個性，如said obstinately，answer solemnly，obstinate silence。她開口說話時，也只會抱怨弗洛姆的無能，以至于后來他跟她搭話已經(jīng)變得十分地不耐煩。這也是導致辛娜與弗洛姆之間“失語癥”的主要原因之一。而描寫瑪瑅的詞匯和句子，側(cè)重表現(xiàn)她的單純和溫順，如pure，She always simile，She is quick to learn，but often forgetful and dreamy。她的稚嫩與“笨拙”激起了弗洛姆對她呵護的欲望，他“比往常早起生爐子，晚上搬木柴，幾乎忽略農(nóng)場的活兒了”（Edith Wharton 16） 。其實，華頓是從弗洛姆的視角，來觀察辛娜和瑪瑅的不同性情的。

（二）辛娜命令性或責問式的句式，與瑪瑅簡短的疑問句式形成對比

在辛娜與弗洛姆的對話中，辛娜通常表現(xiàn)得較為強勢，命令性和責問式的句子居多。當弗洛姆與瑪瑅站在門口時，她說道：“You might'a' shook of that snow outside.”而弗洛姆為避免尷尬不愿上樓梯時，她又質(zhì)問道：“What are you going to do down there?”辛娜似乎始終占有話語的主動權(quán)：當弗洛姆質(zhì)疑她雇傭一個女傭的動機時，她反問道，“How could I tell you before I started”? 而在她在揭穿弗洛姆留在家的借口時，反詰道，“you ain't got the money”?“No.”面對強勢專橫的妻子，弗洛姆的回答，微弱的只有一個單詞。在辛娜與弗洛姆之間的博弈中，她針鋒畢露、主動進攻，而弗洛姆則顯得被動、懦弱，處于防御狀態(tài)。

瑪瑅與弗洛姆相處時，由于她性情溫柔，更多使用表示征求意見的簡短的疑問句。如，“Why do you keep on saying that”?“Is that so”?她話語中的疑問和不確定性，使弗洛姆有機會展示他男性特質(zhì)的一面。當辛娜的泡菜碟子被打破之際，她恐懼而無助地問道，“Oh，Ethan, Ethan — it's all to pieces! What will Zeena say?” 此時，“他的勇氣上來了，說到，‘不管怎樣，她只能怪罪貓了！’”（Edith Wharton 36）在她被趕走無處可去時，曾絕望地向他求助，“Ethan, Ethan, what in the world shall I do?”她在弗洛姆面前，往往扮演著聆聽者的角色；言語的不確定性，反映了她寄人籬下的內(nèi)心不安，在強勢的、以女主人自居的辛娜面前，她更是顯得柔弱無助；但同時，她的弱勢卻使弗洛姆的男性尊嚴得到了捍衛(wèi)和體現(xiàn)，催生了弗洛姆對她的愛憐之意和對辛娜的厭惡之情，最終推動故事情節(jié)發(fā)展到高潮：弗洛姆選擇和她殉情而死。

四、結(jié) 語

伊迪斯·華頓在創(chuàng)作《伊坦·弗洛姆》中所運用的多重意象和象征，使小說的主題意義更為豐富；而對比和映襯則使兩位女性人物的不同形象躍然于紙上，為伊坦·弗洛姆的愛情糾葛埋下伏筆，并最終推動小說情節(jié)進入高潮部分。作者精湛的藝術(shù)技巧，刻畫出弗洛姆絕望無助的慘淡人生，譜寫了一曲愛情悲歌。讀者在對主人公凄美的愛情結(jié)局感到震撼與扼腕之際，體味到華頓小說創(chuàng)作的獨特的藝術(shù)風格和魅力。正如著名評論家R·W·B·劉易斯所認為的，《伊坦·弗洛姆》是美國文學中現(xiàn)實主義的一部經(jīng)典之作。這與華頓嫻熟的藝術(shù)創(chuàng)作技巧是密不可分的。

Edith Wharton.

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Ethan Frome.

Edited by Kristin O. Lauer and Cynthia Grif fi n Wolff. W. W. Norton & Company, 1995.The famous fi ction

Ethan Frome

written by American writer Edith Wharton, makes use of such artistic techniques as metaphor and symbol, comparison and contrast, to imply the tragic ending of Ethan Frome and foreshadow his doomed and pathetic love.Edith Wharton

Ethan Frome

Metaphor Symbol Contrast

胡艷歌，北京科技大學天津?qū)W院外語系。研究方向為美國小說。

作品【W(wǎng)orks Cited】

Title:

The Pathetic Love of Ethan Frome—On the Artistic Features of

Ethan Frome