（編者按）在同其他愛(ài)好者追逐名山大川、日出日落之后，相信不少攝影人也想嘗試拍一些更加個(gè)性化、屬于自己內(nèi)心的風(fēng)光，如何從理念、技術(shù)上實(shí)現(xiàn)這些？一起跟著王強(qiáng)來(lái)體驗(yàn)一下吧！

Q：你的作品似乎多以西湖為題，請(qǐng)問(wèn)如何從身邊很熟悉的題材中尋找新的靈感和拍攝點(diǎn)。

A：我生在西湖，長(zhǎng)在西湖，拍西湖是情理之中的事。

熟悉身邊的題材并非無(wú)聊的重復(fù)拍攝，每天重復(fù)拍攝熟悉的題材很難會(huì)有突破。建議：一是要平時(shí)多在透視方面加以訓(xùn)練，掌握透視技能程度越高，作品的空間就越大。二是不要一味使用小光圈，從最近到最遠(yuǎn)都是清晰的片子很難出意境，而且很難擺脫明信片的感覺(jué)。運(yùn)用大光圈拍攝時(shí)形成的背景虛化，可以使畫(huà)面有虛實(shí)對(duì)比，容易體現(xiàn)出意境。

Q：你的作品簡(jiǎn)潔，而且多以小的場(chǎng)景為主，請(qǐng)談?wù)勀闶窃趺纯达L(fēng)光攝影里的“宏大”與“微小”？而你又為何關(guān)注這些小的場(chǎng)景？

A：作品簡(jiǎn)潔對(duì)我來(lái)說(shuō)是根本。我也有很多大場(chǎng)景的作品，但我從沒(méi)感到“宏大”與“微小”有什么區(qū)別，美本無(wú)大小，我要表現(xiàn)的是美。場(chǎng)景越大瑕疵越多，相對(duì)出片率較低。

Q：風(fēng)光攝影中對(duì)光線的要求很高，在你的拍攝中，會(huì)選擇什么樣的光線？

A：光線是攝影人的生命線，我更喜歡在弱光下進(jìn)行創(chuàng)作。

弱光條件下拍攝，除了選擇合適的曝光組合外，由于長(zhǎng)時(shí)間曝光，一支穩(wěn)固的三腳架必不可少；此外，快門(mén)線也可以有效減少按下快門(mén)時(shí)可能出現(xiàn)的抖動(dòng)。

Q：如何做才能讓畫(huà)面中傳統(tǒng)文化的意味更濃？

A：建議初級(jí)階段者多看影展，等掌握攝影技能后“遠(yuǎn)離”攝影圈。想要讓畫(huà)面中傳統(tǒng)文化的意味更濃，請(qǐng)多看中國(guó)畫(huà)。在拍攝時(shí)也可以通過(guò)天氣、環(huán)境等選擇來(lái)營(yíng)造傳統(tǒng)文化的意境，比如我喜歡在霧天、雨天、雪天這些容易體現(xiàn)意境的天氣拍攝。

Q：如何讓作品顯得簡(jiǎn)潔？?jī)H僅是畫(huà)面元素少就可以了嗎？

A：想讓作品顯得簡(jiǎn)潔，首先要做到心無(wú)雜念，才能達(dá)到眼無(wú)雜物。僅僅讓畫(huà)面元素少是不夠的，一幅好的作品必須有一個(gè)明確的主題，抓住主題后，其他元素加以有效的控制（一切元素必須為主題服務(wù)的）。

控制畫(huà)面元素的方法有很多，比如我會(huì)選在霧天拍攝，避免掉很多干擾物；用大光圈拍攝，也可以虛化背景、突出主體；后期加以控制，可以把不需要的東西去掉。

Q：畫(huà)面色彩上應(yīng)該注意哪些問(wèn)題？為了達(dá)到這樣的色彩效果，在拍攝時(shí)應(yīng)該運(yùn)用什么技巧？為什么？

A：色彩不能過(guò)，我的片子飽和度從不會(huì)太過(guò)，過(guò)于濃艷的色彩常常會(huì)使照片失去淡雅的傳統(tǒng)文化的感覺(jué)。我常常會(huì)把相機(jī)設(shè)置在低飽和、低對(duì)比、低感光度上。

另外，我喜歡在清晨拍攝。清晨高色溫呈現(xiàn)出的藍(lán)調(diào)，單純卻有意境，會(huì)增添畫(huà)面的靜謐感。

Q：常用的器材有哪些？為什么這樣選？

A：我用尼康系列。具體用什么相機(jī)、鏡頭，應(yīng)該根據(jù)個(gè)人的需求來(lái)選擇。

以前我常用的鏡頭定焦居多：28mm、50mm、200mm、100mm、300mm、500mm折返鏡頭。現(xiàn)在會(huì)用到變焦鏡頭，相對(duì)以前而言，現(xiàn)在的變焦鏡頭在體積、重量以及畫(huà)質(zhì)上都完全可以達(dá)到要求，24-70mm、70-200mm、300mm、500mm折返。

當(dāng)然，拍攝時(shí)必須要用三腳架，以確保畫(huà)面穩(wěn)定。endprint