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    清代滿族社會習(xí)俗的變化

    2014-11-11 22:09:33田晶
    黑龍江史志 2014年1期
    關(guān)鍵詞:清代滿族變化

    田晶

    [摘 要]滿族是歷史悠久的民族,1635年,皇太極在沈陽稱帝,改國號為“大清”,改族名為“滿洲”,后被逐步演化成滿族,從此滿族歷史進(jìn)入了新時(shí)期。隨著歷史的變遷,滿族無論在語言文字、宗教信仰、生活習(xí)俗等方面都發(fā)生了細(xì)微的變化,這些變化則反映了滿漢民族文化融合所產(chǎn)生的巨大影響力。

    [關(guān)鍵詞]清代;滿族;社會習(xí)俗;變化

    滿族是歷史悠久的民族,散處于我國的黑龍江和松花江流域。遼、宋、明末都被稱為女真。女真族的統(tǒng)一也是滿族逐漸形成的過程。1635年,皇太極在沈陽稱帝,改國號為“大清”,改族名為“滿洲”,后被逐步演化成滿族。從此滿族歷史進(jìn)入了新時(shí)期。隨著歷史的變遷,滿族無論在語言文字、宗教信仰、生活習(xí)俗等方面都發(fā)生了細(xì)微的變化。

    一、語言文字

    滿語在清代又稱“國語”或者“清語”,清朝之前,滿族多不懂漢語。明代,滿族的前身女真人來明朝貢時(shí),呈上的表冊均為蒙文。而到太祖努爾哈赤時(shí),則采用蒙古字頭拼讀滿族語音,制成滿洲文字?;侍珮O時(shí),則命文士達(dá)海在蒙文字母旁加圈、點(diǎn)予以改進(jìn),遂形成新滿文。而清人入關(guān)的時(shí)候,圣旨、公文都是滿、漢文對寫。因此,對那時(shí)的滿族人來說,他們大多數(shù)不懂得漢語或所知甚少。

    而清代的滿族人與以往不同,他們是生活在一個以漢人為主體的社會中,因不通漢語帶來的諸多不便日益顯現(xiàn)出來,因此,清朝統(tǒng)治者就積極提倡滿人學(xué)漢語、漢人學(xué)滿語。如順治帝就曾親教漢臣滿語,后因與漢人的長期交流,操滿漢雙語的旗人日益增多。自康熙中期以后至乾隆初,許多旗人的滿文、滿語都慢慢退化,滿語雖然仍舊保留下來,大多是用滿文拼音字母拼讀漢字,即使是宮中的牌匾也是這樣,由此可見,滿語的漢語化現(xiàn)象十分嚴(yán)重。(1)因此,在清代的200余年中,滿族自乾隆年間開始,滿語日漸生疏。只因悠久的中國的文明史大多是以漢語記載的,滿族人渴望通曉的愿望,使他們迫切的學(xué)習(xí)漢語。另外,滿族統(tǒng)治階級為了維護(hù)自身的統(tǒng)治,必須要有精通漢語的人才,才能更好的統(tǒng)治那些大多數(shù)講漢語的國民。那個時(shí)候,漢語已成為生活的語言,漢文化侵蝕著清朝的各個角落,各個階層。當(dāng)然,到了清朝,各個衙門逐漸適用漢語,而滿語逐漸被棄之不用也就可以理解了。

    二、生活習(xí)俗

    提到滿族生活習(xí)俗的變化,就讓我們不難想到吃、穿、住。滿族先人早期生產(chǎn)條件低下,飲食比較落后,遼金以后,隨著生產(chǎn)力的發(fā)展,飲食習(xí)慣、食品種類都豐富起來。

    民以食為天,提到吃,就不難想象滿族喜歡吃的牛羊乳酪、面食,有特色的面食為餃子和餑餑等等。但滿族人最喜歡粘食,豆包、打糕、蘇子葉餑餑。當(dāng)然對于清王朝統(tǒng)治時(shí)期最高規(guī)格的宴席則是“滿漢全席”,而這個詞最早是出現(xiàn)在乾隆時(shí)期袁枚所著的《隨園食單》中:“近官場知菜肴……有‘滿漢席之稱,用于新親上門,上司入境?!边@就是說,“滿漢全席”在乾隆年間已由宮廷傳至各地官府。滿漢全席的特點(diǎn)是筵宴規(guī)模大,進(jìn)餐程序復(fù)雜,用料珍貴,菜點(diǎn)豐富,料理方法兼取滿漢,又有滿漢大席和燒烤席之稱。滿漢席包括紅白燒烤、冷熱菜肴、點(diǎn)心蜜餞、瓜果茶酒等。

    清初宮中僅用滿席,康熙時(shí)兼用漢席。滿漢席出現(xiàn)后,隨著飲食市場的發(fā)展,很快流傳開來。(2)滿族入關(guān)后,火鍋已經(jīng)成為一種流行,除菊花火鍋外,比較有名的還有三鮮火鍋、什錦火鍋等等。

    滿族主要居住在東北,冬季寒冷而漫長,服飾方面帶有耐寒冷和便于騎射的特點(diǎn)。滿族先人服飾的用料主要是夏季適用麻布,冬季用皮革制作。滿族人的服飾主要是一種襟式長袍,因滿族人皆為旗人,所以這種長袍稱為旗袍,滿族服飾最具特色的就是旗袍,滿語稱作“衣介”。滿族不論男女皆喜歡穿旗袍。為了適應(yīng)北方寒冷氣候以及騎射生活,他們的服飾的樣式也有所改變。入關(guān)后,受漢族服飾影響,旗袍由四開衩改為左右兩開權(quán),或不開權(quán),馬蹄袖也改為平袖,箭袖袍已成為一種禮服,只有官服袍、包括朝袍、龍袍、蟒袍等仍為開權(quán)、馬蹄式,外加披肩領(lǐng)或卷領(lǐng)。

    講完吃穿,就要說住了。北方冬季寒冷,滿族的祖先,女真人在早期則是“依山谷而居”,用木條聯(lián)結(jié)為柵欄,再以木板、樺皮或茅草覆蓋,而在室內(nèi)“環(huán)屋為土床,熾火其下,相與寢室起居其上,謂之炕,以取其暖”。(3)到了清代,滿族的居室特征沿襲了遼金女真人的居室建筑風(fēng)格,又逐漸趨于完善。滿族早期的居室是“窩舍”,其特點(diǎn)是:窩舍之制,覆以女瓦,柱皆插地,門必向南,四壁筑東、西、南面,皆辟大窗戶。四壁之下皆設(shè)長炕,絕無遮隔,主仆男女混其中。(4)隨著歷史的變遷、發(fā)展,滿族的居室建筑逐漸形成了自己的獨(dú)特風(fēng)格“口袋房,萬字炕,煙囪出在地面上”。滿族的建筑風(fēng)格,既適應(yīng)東北地區(qū)的地理環(huán)境,又具有科學(xué)性,集取暖、適用、美觀于一體。直到現(xiàn)在,東北的絕大部分居民,包括漢族在內(nèi),仍沿襲著滿族居室建筑的特征,如“火炕、炕席、窗戶紙貼在外等等”。

    三、禮節(jié)

    旗人貴族官員之間最講究禮節(jié),請安禮也是最頻繁使用的禮節(jié)之一?!罢埌病痹臼瞧醯?、女真、蒙古等少數(shù)民族的禮俗,明代沒有實(shí)行。滿族入關(guān)后建立了統(tǒng)一的清王朝,“請安禮”又逐步盛行,成為滿族內(nèi)部及滿漢官員之間相當(dāng)流行的一種常行禮節(jié)。“請安禮”又分為站立安、蹲安、打千、跪安等多種。不僅是大臣官員,即使是皇族中的王公們,見到皇子也要行跪安禮。乾隆皇帝曾說:“至內(nèi)廷阿哥等,我朝舊制,無論王公、大臣、俱行跪見請安之禮。唯有親叔伯行,乃免跪見,至尊重也?!保?)

    “抱見禮”是滿族入關(guān)前的一種較隆重的見面禮節(jié)。親人久別相逢,或迎接尊貴的客人,表示熱忱的禮敬,多行此禮。如果是幼輩見尊長,則幼者以兩手抱長者腰,長者用手撫幼者背,并吻其額,謂之“抱腰接面大禮”。這種抱見禮是站立而行的,當(dāng)然,跪見時(shí)也有行“抱見禮”的。另外,還有在馬上行“抱見禮”的。入關(guān)之前,滿族抱見禮也施行于男女之間。但入關(guān)之后,滿族受漢族禮俗的影響,以互抱不雅馴,抱見禮逐漸不施行,只在某些場合行這種禮,并將其訂入滿族君臣禮儀之中,作為皇帝優(yōu)待功臣的一種禮節(jié)方式。(6)

    清朝統(tǒng)治下的滿族受到漢文化的影響是多方面的,其中對提倡婦人要為死去的丈夫守節(jié)的舊俗不僅沒有廢除,而且到了清朝則更加嚴(yán)厲。那種“餓死事極小,失節(jié)事極大?!保?)已經(jīng)不是一種象征,到了清朝則是要必須貫徹的“基本國策”。據(jù)《古今圖書集成》記載清初數(shù)十年間,有名有姓被記載下來的節(jié)婦烈女就達(dá)7000余人,可見,這種針對婦女的禮制,要想沖破禮教,沖破傳統(tǒng)觀點(diǎn)的禁錮,真是難上加難!

    滿族對元宵節(jié)也非常重視,內(nèi)容也更豐富多彩。元宵節(jié)又稱鬧燈會,舉行張燈、秧歌、出游、“走百病”等活動。而“走百病”便是圍繞鬧燈會而派生的民俗文化之一。據(jù)楊賓的《柳邊紀(jì)略》記載:十六日,滿族婦女群步平沙,曰走百病。(8)或連訣打滾,曰脫晦氣。該習(xí)俗在清初東北地區(qū)滿族民間非常盛行。這天,滿族婦女臥冰、滾冰、借以去晦氣,曰“走白冰”。白冰與百病同音。因?yàn)槿藗冋J(rèn)為冰雪是圣潔的,滾冰臥雪不僅可以脫晦氣,還可以在一年四季中洗衣服都潔凈。至今,該習(xí)俗在滿族聚集的地方仍流行。

    在民俗中,迎紫姑是婦女們的一種占卜方式。我國自漢唐以來,該占卜方式已經(jīng)流傳。相傳,紫姑是受正婦悍妒的妾,在元宵之夜于廁中被殺。紫姑死后,冤魂不散,常在廁所中哭泣。此事被武則天所知,封她為廁神。這樣民間就流傳在元宵節(jié)祭紫姑這種風(fēng)俗。這種廁神,傳到東北地區(qū)滿族后,從形式和內(nèi)容都發(fā)生了變化。祭祀的對象發(fā)生了變化,紫姑變成了笊籬姑娘。用新柳條編成新笊籬,外貼糊白紙并畫上姑娘的頭像,掛在五尺左右的木桿上。有的還給笊籬姑娘穿上新鮮的紅衣,兩手各置手帕等,打扮好了,先供在房西頭。然后,讓一個十三四歲的姑娘,頭戴圍巾,把笊籬姑娘舉到院子中。人們開始圍著她唱歌跳舞。后來,這種習(xí)俗也發(fā)生變化,從紀(jì)念古代被虐待致死的“笊籬姑娘”到通過此儀式向“笊籬姑娘”問卜。(9)

    四、剪紙

    剪紙也民俗演變的標(biāo)志之一。剪紙是在紙上鏤空剪刻,使其呈顯出所要表現(xiàn)的形象,它也是地域民俗文化的標(biāo)志。在東北,滿族都有九月份貼窗花的習(xí)俗。更有“九月糊窗花,不糊窗花鬼來抓”的說法。

    剪紙這種中國最為流行的民間藝術(shù),到了清代則進(jìn)入了顯赫時(shí)代。剪紙藝術(shù)隨著各種文化的相互融合,這種民俗也在民族間的相互融合中發(fā)生了藝術(shù)的變異。滿族是東北地區(qū)的主要民族,所以在它內(nèi)部所形成的剪紙藝術(shù)同樣具有滿族特色。滿族先民對大自然的恐懼,在生活中則以原始的信仰祈求著吉祥安泰,于是一些自然界的圖騰便走進(jìn)了剪紙藝術(shù)里。因此,在滿族剪紙中就有表現(xiàn)觀音、山神、財(cái)神、龍母娘娘等客神。除此之外,滿族剪紙還有一些自身的特點(diǎn),當(dāng)然我們也不難看出民俗傳播的廣泛性和變異性。

    過年貼春聯(lián)、春條、掛牽在中國有著悠久的歷史,滿族春聯(lián)、掛牽的內(nèi)容多以迎春、求吉利、富貴為主要內(nèi)容。而提到掛旗這種風(fēng)俗在宋代就十分流行。清朝時(shí),掛旗已經(jīng)成為和春聯(lián)、春條一樣成為滿族一種可以接受的流行文化。

    “掛旗”是滿族一種剪紙藝術(shù),它保留了許多珍貴的滿族文化,滿族最初掛旗是是用于祭祀、專門貼在祖宗牌位的上方或兩側(cè)。滿族人認(rèn)為白色是吉祥的,所以,掛旗上部有三分之一是空白的,下部中心位置刻有滿文字,意為“奇”、并“靈驗(yàn)”。周圍鏤刻荷花與細(xì)密的圓孔紋樣為襯托,下面鑲襯古錢紋和箭頭形穗子慢慢的,掛旗在滿族風(fēng)俗中就有了驅(qū)鬼邪迎吉祥的作用。

    喪事中,許多剪紙也可以派上用場,甚至滿族這種風(fēng)俗一直沿用至今?!耙觌u”、是滿族的民間剪紙,表達(dá)一種奇特的生命傳遞符號。另外,人死后,貼在壽鞋底上的神梯圖案,“供花”、“葬花”都死人們寄托哀思,表達(dá)心愿的手段。所以,從這些和人們息息相關(guān)的剪紙民俗中我們看到了滿族生活的風(fēng)格。(10)

    五、小結(jié)

    清朝是以滿族為主要統(tǒng)治階級的封建王朝,滿族風(fēng)俗的改變,直接影響著清朝的政治、經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。

    社會觀念的轉(zhuǎn)變,是滿族社會習(xí)俗逐步變化的原因。滿族在語言、服飾、住所、生活習(xí)性、禮節(jié)甚至喪事中深受漢族的影響。為了適應(yīng)北方的生活,他們逐步減掉了少數(shù)民族的“外衣”,其生活習(xí)性逐步和漢族融合,這是一種發(fā)展的趨勢,當(dāng)然也是一種必然。滿族因與漢人的頻繁接觸和交往,這種社會習(xí)慣的改變是循序漸近的。統(tǒng)治階級為了維護(hù)其統(tǒng)治,面對漢文化的博大精深,他要有針對性的吸取漢族文化,特別是在服飾、語言上的改變是相當(dāng)明顯的,因此,滿族的傳統(tǒng)習(xí)俗就要做相應(yīng)的改變,只有這樣才能更穩(wěn)固其統(tǒng)治。

    “滿漢全席”的產(chǎn)生和發(fā)展,不僅促進(jìn)了民族間烹飪技術(shù)的交流,而且使烹飪技術(shù)也提高了一個新水平。時(shí)代的變遷,并沒有讓其銷聲匿跡,隨著飲食市場的發(fā)展,它已經(jīng)名揚(yáng)海內(nèi)外。到如今,已經(jīng)成為滿族獨(dú)具特色的飲食文化之一。

    民俗文化是一種歷史的產(chǎn)物,是人與環(huán)境形成的一種特殊的關(guān)系。當(dāng)整個社會發(fā)生變化的時(shí)候,在它的內(nèi)部也要發(fā)生潛移默化的影響。當(dāng)然,滿族社會習(xí)俗的改變也是這種歷史產(chǎn)物的一員,我們只要能認(rèn)識到這種民俗、民風(fēng)的變化,能從更深層面理解和欣賞變化當(dāng)中的意義就可以了。因?yàn)闊o論哪種社會習(xí)俗,都有這樣那樣的變化,它是一種文化現(xiàn)象,具有歷史演變和進(jìn)化的特征。

    注釋:

    (1)《中國古代史》下冊,十院?!吨袊糯贰肪帉懡M,福建人民出版社,第368頁。

    (2))《中國民俗文化》—飲食,中國社會出版社,朱鷹,第44頁,第46頁。

    (3)徐夢莘,《三朝北盟會編》卷三。

    (4)《滿族生活掠影》,習(xí)書仁,沈陽出版社,第82頁。

    (5)《禮儀》,中國社會出版社,朱鷹主編,第36頁。

    (6)《禮儀》,中國社會出版社,朱鷹主編,第37頁。

    (7)《二程集·河南程氏遺書》卷二二下。

    (8)《滿族生活掠影》,習(xí)書仁,第47頁,沈陽出版社。

    (9)《滿族生活掠影》,習(xí)書仁,第49頁

    (10)《剪紙》,中國社會出版社,第82、83頁。

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