工業(yè)題材的富礦怎么沒(méi)人挖？

老九1976年6月下井當(dāng)?shù)V工，后來(lái)又去礦洗煤廠看運(yùn)煤皮帶，和煤炭打了大半輩子的交道，老九寫(xiě)的故事離不開(kāi)礦上的事、礦上的人、礦上的景?！痹谒男≌f(shuō)集《連環(huán)劫》里，“復(fù)興煤礦”是創(chuàng)作的原點(diǎn)，那里也是他生活工作了40多年的地方，作品中的老九，有他自己的影子。能寫(xiě)出這些東西，是因?yàn)樗械V工的底子；能得到關(guān)注的重要原因也是因?yàn)樗麑?xiě)的東西真實(shí)、接地氣、表現(xiàn)工人群體及社會(huì)生活。

工業(yè)題材創(chuàng)作需要作家“走進(jìn)來(lái)”

老九列出了這樣一組數(shù)字：全國(guó)產(chǎn)業(yè)工人有2億多，煤炭工人550萬(wàn)左右，而在百度上搜索工業(yè)題材創(chuàng)作，有2700多萬(wàn)個(gè)詞條，但真正談工業(yè)題材文學(xué)創(chuàng)作，而真正有價(jià)值的只有150多篇……“作品不多，好作品少，評(píng)論更少?！崩暇盘寡?。“產(chǎn)業(yè)工人這么大的一個(gè)群體，工業(yè)這么快的發(fā)展形勢(shì)，支撐國(guó)民經(jīng)濟(jì)發(fā)展，這里面可寫(xiě)的東西太多，怎么就少有作家挖這個(gè)富礦呢？”

從《連環(huán)劫》到《對(duì)象》再到《永遠(yuǎn)的迷宮》等，老九盯準(zhǔn)了“復(fù)興煤礦。地域?qū)ψ骷业挠绊懯呛艽蟮?，這里有地理層面的，但更多是精神層面的，一但把根扎在一個(gè)地方深了，就會(huì)不斷挖出有價(jià)值的東西。

為什么近年來(lái)企業(yè)作家、作者也在工業(yè)題材創(chuàng)作中罕有建樹(shù)呢？老九的解釋是，企業(yè)有基礎(chǔ)、有功力、發(fā)過(guò)文學(xué)作品的作者大多在40歲以上，工作可能多在黨群口。這個(gè)年齡段上有老下有小，工作上也是正忙的時(shí)候，挑擔(dān)子的時(shí)候，用來(lái)搞創(chuàng)作的時(shí)間捉襟見(jiàn)肘。而基層工人呢，文學(xué)的基礎(chǔ)、功底、水準(zhǔn)是一方面，另一方面，他們身在企業(yè)一線(xiàn)，活兒挺累，還在為生計(jì)忙碌，生活的壓力讓他們很難投入到文學(xué)創(chuàng)作中。再加上社會(huì)大形勢(shì)的影響，文學(xué)創(chuàng)作艱苦費(fèi)力于過(guò)好日子還遠(yuǎn)，所以現(xiàn)在后繼乏人……

怎樣觸摸工業(yè)題材創(chuàng)作的脈絡(luò)？

老九認(rèn)為，中國(guó)的工業(yè)文明，從產(chǎn)業(yè)工人大規(guī)模的出現(xiàn)算起，只有150多年的歷史，而農(nóng)業(yè)文明有幾千年，中國(guó)的城鎮(zhèn)化進(jìn)程，也只有十幾年時(shí)間，工業(yè)文明與城鎮(zhèn)文明是相互依存的。從近幾年開(kāi)始產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)，身在企業(yè)尚且不太能摸準(zhǔn)準(zhǔn)確脈絡(luò)，企業(yè)外面的作家難度更大……這些客觀因素也導(dǎo)致了當(dāng)前工業(yè)題材文學(xué)作品創(chuàng)作的乏力?！八赞r(nóng)村題材、廣義城市題材的作品多，而工業(yè)題材的作品少。

老九認(rèn)為，毋容置疑當(dāng)下我國(guó)的工業(yè)已開(kāi)始步入后工業(yè)時(shí)代，以傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)劃分的說(shuō)法亟待商榷。比如：第一產(chǎn)業(yè)農(nóng)業(yè)，第二產(chǎn)業(yè)傳統(tǒng)工業(yè)，第三產(chǎn)業(yè)服務(wù)業(yè)，那么新能源產(chǎn)業(yè)、文化產(chǎn)業(yè)、甚至網(wǎng)絡(luò)產(chǎn)業(yè)怎么界定歸類(lèi)呢？產(chǎn)業(yè)之間的邊界已經(jīng)突破、交融、泛化，特別是九十年代后，傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)開(kāi)始更新?lián)Q代、淘汰落后，再加上近幾年，真正意義上的轉(zhuǎn)型升級(jí)、科技創(chuàng)新已整體推進(jìn)，工業(yè)題材文學(xué)創(chuàng)作從外延到內(nèi)涵到審美都有了巨大的變化，再沿襲過(guò)去的路子，肯定走不順走不通了，需要作出大面積的有力度有深度有理性的整合，但新路在哪里？還需要各界共同探索、參與、甚至支持。再比如：工業(yè)題材創(chuàng)作，五十、六十、七十年代前也不少，但受主流意識(shí)形態(tài)影響，真正成功的作品并不多。八十、九十年代出現(xiàn)了一些影響很大的作品，像《喬廠長(zhǎng)上任記》等，可與大家現(xiàn)在討論的工業(yè)題材的內(nèi)在全面要求還有區(qū)別。九十年代中后期，又產(chǎn)生了一批工業(yè)題材有影響的作家，像肖克凡、劉慶邦等。到了近些年，人們對(duì)工業(yè)題材創(chuàng)作的認(rèn)識(shí)改變了，誰(shuí)能離開(kāi)工業(yè)產(chǎn)品呢？工業(yè)題材已成為廣義的概念，與城市題材、農(nóng)村題材、打工題材絕對(duì)有交叉、有包孕、有共生，是相輔相成的關(guān)系，應(yīng)該重新考量和界定。第三如：寧肯的長(zhǎng)篇小說(shuō)《三個(gè)三重奏》是不是也屬于工業(yè)題材呢？他的小說(shuō)三條主線(xiàn)，而杜遠(yuǎn)方這個(gè)酒業(yè)集團(tuán)的董事長(zhǎng)貫穿了這三條主線(xiàn)……劉慶邦寫(xiě)農(nóng)村題材的某些小說(shuō)，也有礦工重戲，又怎么歸類(lèi)呢？談不透這個(gè)話(huà)題，說(shuō)些真心話(huà)而已。

工業(yè)題材不是寫(xiě)機(jī)器是寫(xiě)人

老九不贊同這種說(shuō)法：“面對(duì)機(jī)器沒(méi)什么好寫(xiě)的”?！霸诹至⒌膹S房、流水線(xiàn)和機(jī)器設(shè)備中，個(gè)體生命顯得非常渺小，所以有些人認(rèn)為整個(gè)工業(yè)的東西都是機(jī)械的、冷酷的、無(wú)情的?！边@是個(gè)誤區(qū)。小說(shuō)是寫(xiě)人的生命、人的心靈、人的情感、人的活動(dòng)和人與人之間關(guān)系的，工廠、公司、集團(tuán)只是背景。寫(xiě)機(jī)器也是為寫(xiě)人服務(wù)的。”老九的幾部工業(yè)題材小說(shuō)，人物、語(yǔ)言、場(chǎng)景、細(xì)節(jié)都是鮮活的、新穎的、生動(dòng)的，還記得他小說(shuō)中一個(gè)關(guān)于井下減速機(jī)的片段：減速機(jī)運(yùn)行的時(shí)候，要不斷加機(jī)油，不然就會(huì)燒軸承，可偏偏油壺找不到了。于是，礦工脫下膠鞋，光著腳用高腰膠靴盛機(jī)油，一路上腳扎得出血了都不知道?！靶≌f(shuō)表現(xiàn)的重心在哪？在人的思想、心靈、情感，不能為了證明是工業(yè)題材而去寫(xiě)環(huán)境、寫(xiě)場(chǎng)景、寫(xiě)機(jī)器，為寫(xiě)而寫(xiě)。寫(xiě)礦燈交叉的光線(xiàn)，寫(xiě)的是面對(duì)礦燈交叉光線(xiàn)的感覺(jué)、想象、思緒，就像伍爾夫?qū)憽秹ι系陌唿c(diǎn)》，就像畢加索的油畫(huà)。在真實(shí)的勞動(dòng)中，感受到不一樣的美：力量的美、技藝的美、場(chǎng)景的美，等等?！?/p>

與很多作家、評(píng)論家、研究者一樣，老九也認(rèn)為當(dāng)前對(duì)工業(yè)題材的界定太狹窄了?！肮I(yè)題材應(yīng)該是個(gè)寬泛的概念。當(dāng)年蔣子龍的作品《喬廠長(zhǎng)上任記》《赤橙黃綠青藍(lán)紫》，張潔的《沉重的翅膀》，程樹(shù)榛的某些小說(shuō)，最近幾年李鐵的小說(shuō)等是純粹的工業(yè)題材作品，但梁曉聲、周梅森、阿城的某些小說(shuō)算不算？比如：王安憶、方方、金宇澄的有些小說(shuō)算不算？這些作品都涉及到工業(yè)，也都寫(xiě)到工人，難道就不算是工業(yè)題材？“社會(huì)本身就是交融的。一方面，隨著科技的發(fā)展，誰(shuí)都離不開(kāi)工業(yè)品。另一方面，無(wú)論展現(xiàn)什么樣的生活場(chǎng)景，都是很難離開(kāi)工業(yè)、很難離開(kāi)工人群體的?！?/p>

老九稱(chēng)“現(xiàn)實(shí)生活比小說(shuō)更多彩、更離奇、更詭變……”endprint