淺談群眾文藝演出中的音響師工作

袁昌華

摘要：本文首先簡要分析了音響師的任務(wù)與目標(biāo)，探討了系統(tǒng)的選擇與安裝調(diào)試方法，最后指出了常見的問題及具體的解決方法。

關(guān)鍵詞：群眾文藝;音響工作;策略

中圖分類號：6249.2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）11-0216-01

音響師的工作極具挑戰(zhàn)性，演出活動順利時音響師就像是隱形人，沒有人會注意到他的存在。一旦演出活動聲音部分出現(xiàn)問題，所有人的視線都聚焦在音響師的身上。筆者作為一個從事了群眾性文藝演出活動近二十年的音響師，把自己在現(xiàn)場工作中遇到的問題與應(yīng)對方法跟大家作個分享。

一、音響師的任務(wù)與目標(biāo)

1.音響師的任務(wù)很明確，就是在導(dǎo)演的指導(dǎo)下，負(fù)責(zé)文藝演出的擴(kuò)聲工作。工作任務(wù)如下：（1）安裝一套適合此次文藝演出擴(kuò)聲的音響設(shè)備;（2）針對演出的性質(zhì)和藝術(shù)要求調(diào)整音響設(shè)備的各種軟硬件設(shè)置;（3）根據(jù)演出場地的情況設(shè)計音箱的擺位。

2.音響師的工作目標(biāo)可以從幾個方面來總結(jié)：（1）對導(dǎo)演負(fù)責(zé)：利用所具有的技術(shù)手段，盡量達(dá)到導(dǎo)演的要求。（2）對藝術(shù)作品負(fù)責(zé)：音響師的擴(kuò)聲工作是對藝術(shù)作品的再創(chuàng)作。因此，“完滿的藝術(shù)內(nèi)容，精致的形式，及其兩者的高度統(tǒng)一”，不止是導(dǎo)演的工作目標(biāo)，同時，也是音響師追求的目標(biāo)。

二、系統(tǒng)的選擇與安裝調(diào)試

1.系統(tǒng)的選配。前級是一臺48路數(shù)字調(diào)音臺，1臺效果器，8臺功放，筆記本電腦1臺，話筒若干。調(diào)音臺是整個擴(kuò)聲系統(tǒng)的主要核心部件，其質(zhì)量和性能在系統(tǒng)中起到?jīng)Q定性作用。我選用了英國著名的ALLEN&HEATH GLD-112調(diào)音臺，該調(diào)音臺有48個輸入通道，30個可分配的總線，20路混音輸出，方便調(diào)音師在大型晚會中更好的操作。

2.系統(tǒng)的安裝。這次演出是在小區(qū)的中心廣場舉辦的，現(xiàn)場擴(kuò)聲以舞臺正對面的觀眾席為主，還有很多市民是站在場地邊上來進(jìn)行觀看的，這部分觀眾為輔。音箱放置于舞臺的兩側(cè)，由于怕聲音會被站立的觀眾阻擋，所以音箱的擺放位置必須有一定高度，才能將音效發(fā)揮出來，覆蓋整個觀眾席區(qū)域。

3.系統(tǒng)的調(diào)試。首先把話筒劃分為幾個區(qū)，可以將支持話筒編組為1-2，演唱話筒編組3-4，樂器話筒編組5-6，領(lǐng)夾話筒編組7-8;然后，便可根據(jù)實(shí)際需要，將各區(qū)編到與之處于對應(yīng)狀態(tài)的組中，最后把編組融合到既定的主輸出中，借助與編組的作用，來對大體區(qū)位施加有效控制，并對對各區(qū)的拾音實(shí)施全面控制。

需要指出的是，在實(shí)際處理混響時，需要根據(jù)不同的節(jié)目形式進(jìn)行添加，以此達(dá)到對人聲進(jìn)行美化的目的;此外，還需要強(qiáng)調(diào)的是，由于聲場容積存在差異，以及在具體用途上的不同，所需要的最佳混響同樣會存在差異。此次演出是在戶外廣場舉行的，根據(jù)計算公式To=0.16V/A（s），式中，V為聲場容積（m³），A為總吸音量，最佳混響時間不應(yīng)過長，但需要強(qiáng)調(diào)的是，其并非越短越佳。所播放或延長的歌曲不同，其在具體的混響時間會存在差異，例如《共圓中國夢》這首美聲唱法歌曲，為了能夠更好且更加全面的將其細(xì)致、透徹、清晰的特點(diǎn)給呈現(xiàn)出來，需要合理調(diào)節(jié)最佳混響時間，一般情況下，需維持在1.5-1.7秒之間，為了能夠更好的將《月亮代表我的心》這首歌所呈現(xiàn)出的浪漫特點(diǎn)給展現(xiàn)出來，在具體的最佳混響時間方面，通常為2.0-2.1秒，現(xiàn)代音樂則以1.8-1.9秒為宜。

三、常見問題的解決方法

1.話筒反饋引起的自激嘯叫聲。嘯叫是音響師經(jīng)常遇到的問題，不僅會讓現(xiàn)場觀眾掃興和剌耳，讓人無法容忍，更危險的容易造成功放和音箱的燒毀，使現(xiàn)場活動暫時中斷。嘯叫的形成機(jī)理在于滿足兩個條件：振幅條件和相位條件。只要破壞了其中一個條件，嘯叫便會銷聲匿跡。在演出現(xiàn)場，營造一種嘯叫感，之所以要這樣做，主要原因是話筒與音箱之間有著太近的距離，而且還正指向音箱;除此之外，還有其它原因，比如把話筒的音量調(diào)的過大，或者是在調(diào)節(jié)混響效果時，將其調(diào)的過大。

2.針對所存在的嘯叫情況，可運(yùn)用均衡器對其加以抑制;針對均衡器來講，其工作原理為：衰減嘯叫時其中的一些頻點(diǎn)，或者是將其直接切除，以此種方式預(yù)防嘯叫;需要強(qiáng)調(diào)的是，在實(shí)際操作時，通常情況下，需以人工方式進(jìn)行有選擇性的調(diào)節(jié)，而要想達(dá)此目的，便需要調(diào)音師根據(jù)現(xiàn)實(shí)情況對嘯叫頻率進(jìn)行準(zhǔn)確判斷，并根據(jù)判斷結(jié)果，快速進(jìn)行調(diào)試，不然，如果嘯叫的時間過長，便有可能將系統(tǒng)燒毀，或者出現(xiàn)各種故障。

3.無線話筒之間所存在的干擾。針對所用的無線話筒來講，如果并非出自同一廠家，或者是質(zhì)量殘次不齊，那么針對那些質(zhì)量比較差的無線系統(tǒng)，其發(fā)出的頻率便會對其他系統(tǒng)造成干擾，尤其是話筒。在演出開始前，可以選擇同一廠家或者質(zhì)量均衡的話筒，連接無線話筒信號放大器，增強(qiáng)天線，除此之外，還需備足電池。

四、結(jié)語

伴隨著社會經(jīng)濟(jì)的持續(xù)發(fā)展，人們生活水平的日漸提升，他們對精神生活越發(fā)重視，熱愛各種文藝演出。在此背景下，音響工作者為了能夠更好、更加全面的滿足廣大受眾的多元需求，尤其是其審美需求，開始大膽創(chuàng)新，采取各種創(chuàng)意措施，提升舞臺音響的品質(zhì)，并積極學(xué)習(xí)舞臺音響知識，掌握相關(guān)技術(shù)，加強(qiáng)現(xiàn)場應(yīng)變能力，以此來最大程度滿足舞臺發(fā)展需要，為受眾帶來視聽覺盛宴。