詩情畫意之《重歸蘇蓮托》

楊瑞生

摘 要：本文主要先概述了意大利民歌——重歸蘇蓮托的創(chuàng)造背景與歌詞大意，并探討了這首歌曲的藝術意境和各種風格歌唱家的不同演繹。

關鍵詞：重歸蘇蓮托；意大利；民歌；港灣

重歸蘇蓮托是一首著名的意大利民歌，由De Curtis兄弟聯合創(chuàng)作詞曲而成。歌曲中所歌唱的事件發(fā)生在維蘇威火山附近的一個名為蘇蓮托的小鎮(zhèn)，這個地方盛產柑橘，風景非常美麗，氣候也相當怡人，很多國際名曲和音樂界的泰斗都是在這里誕生的。蘇蓮托之所以會世界聞名，才很大程度上就是因為這首膾炙人口的歌曲。

一、重歸蘇蓮托歌曲簡介

（一）創(chuàng)造背景

這是一首誕生于十八世紀的意大利那坡里民歌，雖然已經歷經了四個世紀，但是仍然聞名遐邇。意大利在十四、十五世紀伴隨著手工商業(yè)的發(fā)展而發(fā)展起來的，是當時歐洲相當先進的國家，也是最開始文藝復興的地方。意大利的發(fā)展，帶動了歐洲的文藝的高層次發(fā)展，而音樂這個文學與美術的姊妹藝術，直至十七、十八世紀才達到高峰，出現了很多優(yōu)秀的音樂泰斗，讓幾世紀后的我們仍然感同身受，受益匪淺。重歸蘇蓮托就是誕生于這個時代的一首抒情歌曲。蘇蓮托是意大利地中海沿岸附近那坡里的一個小港口。這里的海港不僅美麗，而且充滿了詩情畫意，還盛產香甜可口的蜜柑。

（二）歌詞及大意

《重歸蘇蓮托》這首歌曲曲調優(yōu)美，旋律引人入勝，歌詞也充滿了感情，讓人深受感動：

看，這海洋多么美麗！多么激動人的心情！看這大自然的風景，多么使人陶醉！

看，這山坡旁的果園，長滿黃金般的蜜柑，到處散發(fā)著芳香，到處充滿溫暖。

可是你對我說“再見”，永遠拋棄你的愛人，永遠離開你的家鄉(xiāng)。你真忍心不回來？請別拋棄我，別使我再受痛苦！重歸蘇蓮托，你回來吧！

這首歌訴說了一個失戀的故事，講述了一個小伙子因為向往外界的美好世界，拋棄了美麗的家園與自己的戀人，獨自闖蕩于異鄉(xiāng)的故事。他的離去讓他的戀人十分不舍和痛苦，他戀人不理解他為何忍心離開可愛的家人和自己，并且走的那么義無反顧。尤其是歌曲的最后四句相當的激烈、感人肺腑，講述了獨自在家鄉(xiāng)等盼愛人早歸的姑娘那種奔放、卻又幾近絕望的心情。

整首歌曲的音樂帶有很濃的港灣海邊歌曲的風情，讓人如沐海風陣陣、波濤洶涌的港灣中；模仿吉他的伴奏，更是讓身在大江南北的人們又親臨身南歐的感覺。大小調的相間彈奏，向聽眾活靈活現的呈現了蘇蓮托那種萬丈陽光、風光綺麗的自然風光，也表達了對戀人的濃濃思念之情。

二、重歸蘇蓮托的藝術魅力

（一）意大利近代民歌的文化特點

意大利的民歌很多都是聯合使用了自然大、小調，并且，它們往往在樂節(jié)或樂尾處都設置為前短后長的節(jié)奏型。意大利歌曲常常使用二段體的基本結構形式：前半部分一般都是敘述，比較舒緩、平穩(wěn)；而后半部分往往為歌曲的高潮抒情部分，表現的感情比較熱情奔放，還往往伴隨著轉調與離調。重歸蘇蓮托就是一首也別典型的意大利民歌，也兼具了前面提到的特點。

（二）意境及藝術表現

重歸蘇蓮托的旋律流暢生動，歌詞樸實，音樂意境非常唯美，已經聞名于世幾個世紀了。這首歌旋律優(yōu)美，情感豐富，主要使用了三拍子旋律，節(jié)奏音主要采用了“強——弱——弱”，每個小節(jié)似乎并不穩(wěn)定，但是就如同散文一樣，各個小部分看似不相干，確是“形散而神不散”，歌曲中的各個小節(jié)是相互連慣的，再加上琶音的連接，讓整個歌曲在連貫中又不失搖曳之感。伴隨歌唱部分的開始，曲調上從E大調變成了e小調，這就為原來極具動感的音樂增加了柔和性。緊接著，曲調又變?yōu)镋大調，由原來對自然風景的描述轉而變成了對美麗果園近景的描寫。

繼而，音樂在這部分出現了情感突起，一下子將音程增強了六度，歌峰一轉：“可是你對我說再見......永遠留在遠方”。這時在情緒上得到了進一步的增強，情緒變得激昂，樂曲轉向了e小調，更生動的詮釋了那種對愛人的強烈相思：“請別拋棄我，不要再使我悲傷”，這句歌詞在旋律上帶著些許祈求，在樂曲上采用了延長音，使得呼喊得到了深層次的增強。最后一句下行小三度音的延長，將整個樂曲帶到了高潮，激烈奔放中，又摻加了些許悲傷與絕望的呼喊，張力十足，極具戲劇性，生動的呈現了對愛人的呼喚，將主人公那種急切的盼望之情流露無疑。這支歌曲經過幾個世紀的流傳，無論是國際著名歌唱家，還是藝術學院的師生，都會流利熟練的演繹這首歌曲，并且已經將這首歌用作了保留曲目。

整首歌向受眾呈現了秀麗的景色和極富浪漫的氛圍，作者使用了先景后情的方式，讓人們自然而然的進入到歌曲所表達的意境中，在短時間里將受眾帶入一個陽光明媚、驚濤拍岸的美麗海岸景觀，以引人入勝的畫面，勾起人們無限的遐想。

（三）不同歌唱家的風格演繹

意大利的近代民歌與男高音有著相當密切的聯系，可以毫不夸張的說，正是眾多優(yōu)秀的男高音表演藝術家的杰出表演，才使得這些膾炙人口的民歌更好的發(fā)展與延續(xù)。卡魯索作為十九世紀西方聲樂界極具盛名的偉大表演男高音藝術家，他所

演唱的重歸蘇蓮托，不僅具有普通的男高音所具有的優(yōu)美特質，而且又飽含熾烈的歌曲激情，再配上歌唱者完好的呼吸控制與常年訓練的絕妙半聲，讓這首歌的感情得到了更豐富、更準確的詮釋，更加巧妙的處理了歌曲深藏的情感。

二十世紀出現了很多優(yōu)秀的意大利民歌歌唱家，主要包括了科萊里、斯苔方諾與貝爾貢齊等。這些表演藝術家都相當優(yōu)秀，他們在演唱時不僅情緒飽滿，歌聲充滿了張力和熱情?？迫R里和貝爾貢齊的演唱風格比較嚴謹，而斯苔方諾則比較側重于浪漫和自由，卻稍帶傷感，準確的呈現了意大利近代民歌的的音樂特征和感情特點，也更好的推動了意大利民歌在國際范圍中的傳播。

帕瓦羅蒂是當前男高音歌唱家中的數一數二的杰出歌唱家，他在演唱時，音調平穩(wěn)，感情充滿激情，充滿了磁性的聲音中夾雜著大氣，在語言上流暢、自然，又極具親和力，穿透力相當強。他在曲末延長音上有自己獨特的處理方式：極具感染力的翻高演唱中夾雜著點哭腔，在剎那間就讓受眾的情緒受到了感染。

參考文獻：

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