淺談三維動(dòng)畫短片制作技術(shù)

張曉瑩

摘 要：截至至今，數(shù)字動(dòng)漫技術(shù)產(chǎn)業(yè)風(fēng)暴可以說已經(jīng)席卷全球，相關(guān)產(chǎn)品經(jīng)濟(jì)數(shù)值不斷提升，并且逐漸朝向人文生活必要元素結(jié)構(gòu)靠攏。但是我國在三維動(dòng)漫短片制作技術(shù)掌控始終處于初步研究境地，需要特別注意的是，Maya與3D max同為單位動(dòng)畫制作軟件媒介，但前者運(yùn)作起來更為靈活細(xì)致，尤其最近觀眾對于動(dòng)漫成品水準(zhǔn)要求逐漸嚴(yán)格背景影響下，涉及動(dòng)畫短片制作流程中的自我強(qiáng)度與文化效應(yīng)渲染都要有所強(qiáng)化。目前其主導(dǎo)消費(fèi)形式主要依托廣告拓展，所以Maya技術(shù)在這方面貫徹著難以替代的支撐地位功效，需要從中匹配更多協(xié)調(diào)軟件，爭取為日后規(guī)?；曈X效果彰顯目標(biāo)保駕護(hù)航。

關(guān)鍵詞：Maya技術(shù)；動(dòng)畫短片；制作流程；鏡頭設(shè)置；氣氛渲染

0 前言

動(dòng)畫技術(shù)目前已經(jīng)具備獨(dú)立發(fā)展?jié)撡|(zhì)，并且隨著長期體制改革影響，其逐漸跨越到電影層級(jí)形式，其間深受各國人群重視，包括軍事、游戲、廣告、網(wǎng)絡(luò)教育等領(lǐng)域結(jié)構(gòu)產(chǎn)生有機(jī)延伸反應(yīng)。可以說，此類技術(shù)無論在人員思維意識(shí)或是文化情感上都發(fā)揮著十分重要的輔助功效，而三維動(dòng)畫格式甚至完全占據(jù)市場主導(dǎo)地位。針對三維短片制作流程以及創(chuàng)新技術(shù)指標(biāo)進(jìn)行細(xì)致審視，對于后期社會(huì)文化格局疏導(dǎo)絕對富有重大現(xiàn)實(shí)延展意義。

1 三維數(shù)字技術(shù)內(nèi)部機(jī)理內(nèi)涵研究

三維數(shù)字技術(shù)具體運(yùn)用計(jì)算機(jī)媒介實(shí)施圖像多元編輯指標(biāo)，包括任何心理學(xué)、數(shù)學(xué)以及物理知識(shí)得到充分應(yīng)用，令圖像瞬間由傳統(tǒng)形式過渡成為實(shí)時(shí)多變形態(tài)，其保留與傳統(tǒng)二維動(dòng)畫對應(yīng)特征，卻賦予成品特殊的空間立體視覺感官效應(yīng)，已經(jīng)不再局限單一平面運(yùn)動(dòng)規(guī)則之中。實(shí)際上三維仍舊是依照人為規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行交互方向轉(zhuǎn)變，運(yùn)用此類坐標(biāo)進(jìn)行任意節(jié)點(diǎn)調(diào)試，這類操作軟件主張?jiān)谟?jì)算機(jī)操作界面中建立全虛擬空間，設(shè)計(jì)主體會(huì)將事先設(shè)置的對象尺寸與模型場景全數(shù)輸入，之后根據(jù)模型合理運(yùn)動(dòng)軌跡與虛擬攝像機(jī)參數(shù)格式進(jìn)行特色材質(zhì)的堆砌，必要時(shí)匹配燈光背景；待一切準(zhǔn)備工作處理完畢之后運(yùn)作計(jì)算機(jī)動(dòng)畫程序，完美生動(dòng)畫面將流暢呈現(xiàn)。三維動(dòng)畫模擬技術(shù)可說是將真實(shí)物體進(jìn)行生動(dòng)重復(fù)性演練，由于其操作充滿真實(shí)性、精準(zhǔn)性特征，現(xiàn)下已經(jīng)被廣泛應(yīng)用在軍事、醫(yī)學(xué)等領(lǐng)域。而透過專業(yè)影視制作層面審視，尤其是廣告設(shè)計(jì)流程中總能賦予人群特殊的感知效果，如爆炸、煙霧甚至飛車等刺激場景都能順利模擬重現(xiàn)，相應(yīng)地掃除了實(shí)體拍攝的一系列布置障礙因素。

2 三維數(shù)字技術(shù)在動(dòng)畫領(lǐng)域發(fā)展的現(xiàn)實(shí)意義與階段技術(shù)成果研究

早期階段，三維動(dòng)畫短片具體針對房地產(chǎn)結(jié)構(gòu)以及數(shù)字沙盤加以演示操作，而后隨著《海底總動(dòng)員》等優(yōu)秀產(chǎn)品的發(fā)布，國外電腦硬件全面更新，三維影視動(dòng)畫批量生產(chǎn)流程瞬間激活，但是此時(shí)我國三維動(dòng)畫仍舊停留在初步研究階段。因此，必須不斷借助國際流行三維操作軟件程序進(jìn)行細(xì)致解析，包括Maya、3ds max等，充分?jǐn)⑹銎涔ぷ魈卣饕约坝猛静町愋Ч?，爭取為我國同類產(chǎn)業(yè)系統(tǒng)開發(fā)奠定深刻適應(yīng)基礎(chǔ)。

首先，Maya可說是充分吸納各類程序優(yōu)勢特征，操作程序銜接起來復(fù)雜難耐，現(xiàn)場控制人員必須確保事先掌握協(xié)調(diào)技術(shù)經(jīng)驗(yàn)，才能盡可能適應(yīng)現(xiàn)場工作環(huán)境氛圍，更深層次地挖掘內(nèi)部多種高級(jí)功能，包括節(jié)點(diǎn)結(jié)構(gòu)分解與Mel腳本分析等。目前，無論在電影或者游戲工業(yè)內(nèi)部，Maya技術(shù)都得到廣泛應(yīng)用，其間融合變形、動(dòng)畫曲線表達(dá)形式廣布，特別是在豐富腳本插件輔助范圍下，動(dòng)畫編輯工作顯得更加輕便、流暢。

其次，3D max相對來說更為復(fù)雜，完全掌握內(nèi)部精要須耗費(fèi)更多期限，確保任何階段學(xué)習(xí)都能專心致志。研發(fā)此類程序的公司會(huì)將教學(xué)服務(wù)視頻發(fā)布到官網(wǎng)上，尤其我國目前互聯(lián)網(wǎng)三維社區(qū)深度交織，讀者隨時(shí)可以從中檢索并下載所需資料。所以，任何觸碰此類專業(yè)的人員沒有不選擇3ds max的理由，這樣才能為后期深度經(jīng)驗(yàn)挖掘提供試練平臺(tái)。其在三維場景中提供更多工具模型，目的是令此類技術(shù)充分融入高端視覺制作項(xiàng)目之中，但是現(xiàn)下仍舊徘徊在建筑視覺結(jié)構(gòu)之中。過往3ds max技術(shù)始終憑借插件輔助完成各類操作，Discreet公司開始加大篩選力度并主動(dòng)集成設(shè)置在基礎(chǔ)軟件內(nèi)核之中，雖然動(dòng)畫工作組件距離創(chuàng)新角色形態(tài)制作成果始終存在差距，但是相信經(jīng)過長久調(diào)試更新，涉及極端動(dòng)畫角色裝置水準(zhǔn)都將得到適當(dāng)提升。

具體說來，我國在三維動(dòng)畫短片創(chuàng)新開發(fā)上應(yīng)該主動(dòng)引進(jìn)國際先進(jìn)技術(shù)，做好與傳統(tǒng)文化要素的有機(jī)融合，試圖從中開發(fā)出獨(dú)具中國特色的動(dòng)畫品牌格式，真正發(fā)展起屬于我國的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)。雖然我國三維動(dòng)畫技術(shù)應(yīng)用成果以及規(guī)范力度不夠理想，但是相信經(jīng)過國內(nèi)專業(yè)人士有機(jī)合作，勢必在世界舞臺(tái)之上展現(xiàn)出中國歷史特定魅力。

3 三維動(dòng)畫短片制作流程細(xì)化解析

（1）前期架構(gòu)設(shè)置。依照完整故事模式規(guī)劃人物外形，爭取透過肢體、容貌以及對白細(xì)節(jié)表現(xiàn)其性格特征，適當(dāng)交代特定時(shí)代背景與地點(diǎn)。至于結(jié)構(gòu)定義上主要包括戲劇化與散文模式，前者注重彰顯情節(jié)起伏波動(dòng)效果，段落銜接上比較合理，因果關(guān)系闡述得也較為具體；而后者則利用日常情緒表現(xiàn)技巧令受眾人群獲得人生啟示，故事交代上不是十分完整，力爭凸顯生活細(xì)節(jié)。另一方面，畫面分鏡設(shè)計(jì)可說是臺(tái)本資料進(jìn)一步放大行為，有關(guān)上個(gè)流程所忽略的畫面細(xì)節(jié)要想方設(shè)法凸顯，令角色與鏡頭運(yùn)動(dòng)節(jié)奏瞬間達(dá)到一致狀態(tài)，整體表現(xiàn)效果明顯生動(dòng)起來。在角色背景區(qū)分活動(dòng)中，包括背景、不動(dòng)以及動(dòng)作層次，設(shè)計(jì)稿將生產(chǎn)中期需求清晰呈現(xiàn)，繪景人員會(huì)依照導(dǎo)向?qū)彾ńY(jié)果進(jìn)行具體片段搭接。至于繪制人員所要細(xì)致設(shè)定的造型與場景，包括轉(zhuǎn)面、表情、角色、道路、服飾、動(dòng)作性格特征以及場景彩色氛圍等平面坐標(biāo)、立體鳥瞰圖都要事先做好合理分解。

（2）模型與材質(zhì)匹配。在現(xiàn)實(shí)中角色的運(yùn)動(dòng)時(shí)由骨骼帶動(dòng)肌肉產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)的，Maya中要讓角色動(dòng)起來同樣是由骨骼作為牽引，由骨骼帶動(dòng)模型產(chǎn)生動(dòng)畫。骨骼系統(tǒng)是制作角色動(dòng)畫的主要手段。在制作出動(dòng)畫模型后，根據(jù)模型建立骨骼系統(tǒng)，將骨骼系統(tǒng)與模型結(jié)合在一起的過程稱為蒙皮，經(jīng)過蒙皮后，就可以通過旋轉(zhuǎn)骨骼控制模型變形。骨骼系統(tǒng)建立后，蒙皮后，要刷權(quán)重，刷權(quán)重是為了確保每根骨骼對模型的控制范圍。在模型進(jìn)行綁定前一定要注意：模型拿到手后要看看是否清除了歷史，沒清的話要對模型進(jìn)行清除歷史和整理的工作，這樣可以避免很多不必要的麻煩。在模型綁定后，還有一個(gè)小小的細(xì)節(jié)，就是要把綁定的模型交給動(dòng)畫組的技術(shù)人員進(jìn)行模型的動(dòng)簡，以避免動(dòng)畫組的人員在調(diào)動(dòng)畫的時(shí)候出現(xiàn)一些麻煩。

另一方面，動(dòng)畫短片制作的最后工序就是合成處理技術(shù)，其將前期渲染階段的圖片放置到AE等軟件架構(gòu)中實(shí)施重復(fù)性加工改造，令短片立體視覺效果得到進(jìn)一步優(yōu)化，包括色彩、光影以及數(shù)字特效覆蓋等流程廣泛交接。隨著計(jì)算機(jī)信息技術(shù)廣泛拓展，合成手段勢必以全新面貌展現(xiàn)在世人面前，同時(shí)開創(chuàng)出全新動(dòng)畫語言與動(dòng)作風(fēng)格，為創(chuàng)作主體提供無限想象空間。

4 結(jié)語

盡管目前我國三維動(dòng)畫短片技術(shù)應(yīng)用仍舊存在一些限制性問題，但是隨著《秦時(shí)明月》等優(yōu)秀作品的出現(xiàn)，證明后期在動(dòng)畫角色模型動(dòng)作、表情細(xì)節(jié)與配音協(xié)調(diào)力度上都產(chǎn)生長足進(jìn)步，劇情過渡模式也適當(dāng)引起各類人群關(guān)注。另一方面，我國在本土動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)保護(hù)政策上做出全新改革，適當(dāng)加大經(jīng)濟(jì)投入范圍，相信這對于我國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)重新崛起將是一項(xiàng)巨大挑戰(zhàn)機(jī)遇。

參考文獻(xiàn)：

[1] 張砥.動(dòng)畫專業(yè)Maya課程學(xué)習(xí)中存在的問題淺談[J].商業(yè)文化（上半月），2011，13（11）：104-106.