蘭竹石圖與鄭板橋軼事

梁少金

[摘 要]鄭板橋是清代著名的畫家，在揚(yáng)州八怪中影響力最大，其作品別出新格，詩書篆畫相結(jié)合，相得益彰，深為后世喜愛和景仰。本文就結(jié)合鄭板橋的軼事及其經(jīng)歷，描述其繪畫作品的特點(diǎn)。

[關(guān)鍵詞]鄭板橋；揚(yáng)州畫派；揚(yáng)州八怪；繪畫理論

鄭板橋（1693—1765年），揚(yáng)州興化人（今屬泰州境內(nèi)），名燮，字克柔，號板橋。乾隆元年中二甲進(jìn)士，被任命到山東范縣做縣令時(shí)已是五十歲，后來又調(diào)任到濰縣，任濰縣縣令。在任濰縣縣令期間因“歲饑為民請賑，忤大吏，罷歸”，只好回?fù)P州以畫為生，固有“三絕詩書畫，一官歸來去”之稱，是“揚(yáng)州八怪”中影響最深遠(yuǎn)的一位。鄭板橋尤其擅長畫“竹”、“蘭”和“石”，有著不少傳世佳作；鄭板橋的書法融合真草隸篆，風(fēng)格獨(dú)特，自稱“六分半書”。

鄭板橋是清代著名的畫家，在揚(yáng)州八怪中影響力最大，其作品別出新格，詩書篆畫相結(jié)合，相得益彰，深為后世喜愛和景仰。其作品破樹立了鄭板橋獨(dú)立的畫風(fēng)，這種畫風(fēng)不僅是鄭板橋個(gè)人藝術(shù)上的成功，同時(shí)也是中國繪畫藝術(shù)史上影響深遠(yuǎn)的進(jìn)步。本文就結(jié)合鄭板橋的軼事及經(jīng)歷，談?wù)劰P者對其書畫作品一點(diǎn)感受。

鄭板橋小時(shí)候生活貧困凄涼，三歲喪母，鄭板橋的父親以教館維持生計(jì)，其幼年跟隨“種園先生”陸震學(xué)習(xí)詩詞，這也影響了鄭板橋后來的詩詞創(chuàng)作；后來鄭板橋跟隨郝梅巖學(xué)習(xí)繪畫書法，鄭板橋曾以“虛心竹有低頭葉，傲骨梅無仰面花”形容郝梅巖先生，其性格和書畫創(chuàng)作受到了郝梅巖的一定影響。鄭板橋童年喜歡到家附近的“竹巷”去玩，其家里也種有許多竹子，長期的觀察和感悟，竹子已經(jīng)蔚然心中，繪畫時(shí)“手中之竹”自然蔚然紙上。鄭板橋?qū)ê屠L畫的癡迷，他把自己的書法和繪畫進(jìn)行融合使得其書法和繪畫渾然一體。

鄭板橋在畫作中，取法石濤而別出新格，在當(dāng)時(shí)的揚(yáng)州開創(chuàng)了自己新的書畫領(lǐng)域，也正是由于鄭板橋的繪畫理論推動了一個(gè)揚(yáng)州畫派的形成以及壯大，鄭板橋也成為了八怪之首。鄭板橋一生愛畫竹，無竹不居，留下許多以竹為題材的作品，其繪畫為了“慰天下之勞人”，這樣的偉大藝術(shù)觀和其獨(dú)特的畫風(fēng)更是中國書畫史上的輝煌，推動了中國書畫歷史的發(fā)展。

筆者在泉州市博物館見過一幅鄭板橋的“蘭竹石圖”，該圖高166cm，寬94cm。

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該圖以半幅面作一巨大的傾斜峭壁，有拔地頂天、橫空出世之勢。峭壁上有數(shù)叢幽蘭和幾株箭竹，同根并蒂，相參而生，在碧空迎風(fēng)搖曳。這里面講述著鄭板橋的一個(gè)故事。一天，鄭板橋去一位好友家赴宴，酒意正酣，朋友請求他在院子中的墻壁上畫一幅畫，鄭板橋礙于在座好友眾多，不好推辭，只得答應(yīng)。鄭板橋喝了一大口酒說：“拿墨來！”朋友便命人拿了磨了一硯墨，結(jié)果鄭板橋說：“墨太少，拿一盆來！”眾人十分驚奇，以為鄭板橋喝醉了，不知他葫蘆里賣的什么藥，朋友不敢多說，只能磨了一小盆給他。鄭板橋醉醺醺的走到墻壁前面，朋友要將筆給他，不想他卻沒有理會，直接用手沾了墨，在墻上抹了起來，抹了一會視乎不過癮，直接端起盆，把全部墨汁潑到了白花花的墻壁上。朋友心理以下涼了半截，不知者黑乎乎的墻壁如何處理，只得留下，想著鄭板橋竟然在戲弄他，酒席上也只能自認(rèn)倒霉。后來一天狂風(fēng)閃電，大雨傾盆，這個(gè)朋友在院子發(fā)現(xiàn)潑墨的墻壁前死了上百只麻雀，十分驚奇，以后每次大雨之后，都是如此。后來一個(gè)老來到朋友家，看到院子里的墻壁便仔細(xì)端詳起來，朋友看了問：“這個(gè)有什么可看的？”老頭道：“這一定是名家的作品吧？”朋友以為老頭在笑話他，說：“不是什么名家，墨汁亂涂的罷了?！辈幌脒@老頭接著問：“這畫出過什么怪事嗎？”朋友只得說：“每到狂風(fēng)閃電，大雨之后，墻前都會有很多死麻雀。”老頭笑了笑說：“這畫畫的是一片竹林，平時(shí)看不出，下雨的時(shí)候閃電把畫照亮了，才看得出，那些麻雀以為是真的竹林，想著飛入，都撞死了?！迸笥堰@才恍然大悟，佩服不已。諸如此類軼事還有很多，都表現(xiàn)了鄭板橋高超的繪畫水平和落拓不羈的個(gè)性，也反映了百姓對鄭板橋的仰慕和喜愛。

鄭板橋的畫可以說是獨(dú)樹一幟，簡逸中帶著秀逸，灑脫中還有清勁，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，也超越了石濤的畫風(fēng)，自立門戶，并且在罷官回?fù)P州賣畫期間更是給中國的繪畫藝術(shù)添上濃墨重彩的一筆，可以說是中國美術(shù)史上非常輝煌的一頁。而且在賣畫期間，心境更加的平和進(jìn)步，這個(gè)時(shí)期的畫也更加的成熟，藝術(shù)風(fēng)格也更加穩(wěn)定。在這個(gè)階段他也是創(chuàng)造了很多優(yōu)秀的作品，留下了一大批精品。在繪畫的理論方面更是得到了很多新的見解。當(dāng)時(shí)就有很多的畫家借鑒他的風(fēng)格。他的畫派不斷的壯大，這樣也成就了著名的揚(yáng)州畫派，鄭板橋也成為了大家熟知“揚(yáng)州八怪”之首。

除了他的繪畫水平不斷提升，自立門派，創(chuàng)造出新的理論外，鄭板橋還創(chuàng)新出了獨(dú)一無二的題跋，竹蘭石本來就已經(jīng)很有意境，再加上詩詞和書法，更是讓這幅畫有課靈魂，配上他的篆刻更是使他的畫美輪美奐。鄭板橋的題畫詩已擺脫傳統(tǒng)單純的以詩就畫或以畫就詩的窠臼，他每畫必題以詩，有題必佳，達(dá)到“畫狀畫之像”“詩發(fā)難畫之意”，詩畫映照，無限拓展畫面的廣度，鄭板橋的題畫詩是關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活的，有著深刻的思想內(nèi)容，他以如槍似劍的文字，針砭時(shí)弊，正如他在《蘭竹石圖》中云：“要有掀天揭地之文，震電驚雷之字，呵神罵鬼之談，無古無今之畫，固不在尋常蹊徑中也?！备咏^的在于他的題跋位置特別，石凹竹叢蘭葉底，書法寫的恰到好處，不多一分也不減一分，使他的畫更加的靈動和活躍，顯示歘他的高超技藝以及大膽突破精神。鄭板橋釋放蘭竹石的內(nèi)在的特性，以少勝多，以簡代繁，加上他自己的詩歌和書法的題跋以及印章，書畫中又有徐渭的那種狂放的氣質(zhì)，還有自己秀潤的內(nèi)在，算是樹立了自己的一派畫風(fēng)。鄭板橋，破而立，樹立了自己的畫風(fēng)，在藝術(shù)上取得了成功。這不僅是鄭板橋個(gè)人藝術(shù)上的成功，同時(shí)也是中國繪畫藝術(shù)史上非常輝煌的進(jìn)步。

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