地域性對黑龍江水彩畫藝術(shù)發(fā)展影響的研究

張友強　白波

[摘 要]黑龍江的水彩畫經(jīng)過幾代水彩畫家的共同努力，使得黑龍江水彩畫在全國的水彩畫發(fā)展中占有重要的地位。本文側(cè)重從黑龍江的地域環(huán)境和地域文化特點入手，重點分析黑龍江的地域和文化的成因，對黑龍江水彩畫產(chǎn)生哪些方面的影響，從而對黑龍江水彩的發(fā)展，進行了作者自身的思考，為今后的黑龍江水彩發(fā)展提出具體的建議和措施。

[關(guān)鍵詞]地域性；水彩影響；對策

水彩畫是西方的一個畫種。由于材料的特點最初被用在地形學(xué)上，被用來記錄地形地貌，完全依附于素描的基礎(chǔ)上。19世紀，水彩畫迅速在英國得到發(fā)展和繁榮，確立了水彩畫作為一個獨立畫種的存在，因此英國可以說是水彩畫的故鄉(xiāng)。1864年，外國傳教士將水彩傳入中國，在上海誕生了中國第一代水彩畫家，從此水彩畫在中國生根發(fā)芽。從1911年到現(xiàn)在水彩畫在中國逐漸成長發(fā)展起來，經(jīng)歷了發(fā)展和繁榮時期，以及近年來不斷地對外的交流，使得中國的水彩藝術(shù)不僅在國內(nèi)得到迅猛發(fā)展的同時也與國際接軌，一大批優(yōu)秀的水彩畫家不斷涌現(xiàn)，作品風(fēng)格上也向多方向發(fā)展，形成了有中國特色的水彩面貌和格局。

黑龍江的水彩是隨著中國水彩藝術(shù)的不斷發(fā)展而發(fā)展，黑龍江省位于我國東北邊疆，雖然由于地處邊陲，受到地域環(huán)境交通條件限制，導(dǎo)致經(jīng)濟一直落后于中原地區(qū)。黑龍江美術(shù)的發(fā)展雖然相對緩慢滯后，但它始終未脫離中國美術(shù)發(fā)展的路線，它的發(fā)展都緊跟時代的變遷，融匯到了整個中國大的美術(shù)發(fā)展浪潮之中。黑龍江的水彩畫發(fā)展不過百年的歷史，經(jīng)過黑龍江的幾代水彩畫家的辛勤努力，目前形成了具有鮮明地域特色的黑龍江水彩畫派。

一、黑龍江的地域環(huán)境和地域文化的特點

1.黑龍江地域環(huán)境特點。黑龍江省是中國的最東北部地區(qū)，由于省內(nèi)有黑龍江而得名。主要由大小興安嶺、張廣才嶺等山地，三江、松嫩等平原和黑龍江、松花江等水面構(gòu)成。黑龍江省屬于寒、溫帶間的大陸性季風(fēng)氣候。夏季氣溫比較高，降水也比較充沛，光照時間長，適宜農(nóng)作物生長，全國糧食的主產(chǎn)區(qū)。冬季寒冷，干燥，到處都覆蓋著厚厚的積雪，黑龍江的冰雪是獨一無二的。

2.黑龍江的地域文化特點。據(jù)歷史記載從公元前4世紀黑龍江地域就有政權(quán)建立發(fā)展，古代稱之為肅慎地。從唐代建立渤海國開始，先后建立遼、金、元、明、清等政權(quán)。至今仍舊保存大量的歷史遺跡、文物和口頭傳說。黑龍江早期民族屬于北方漁獵游牧民族，長期處于遷移不定的狀態(tài)。清朝起與沙俄簽訂不平等條約，大量的沙俄文化進入黑龍江，對黑龍江的生活文化和城市建筑產(chǎn)生了深遠的影響。日本文化在特定的時期對東北也產(chǎn)生了一定的影響。對一個漁獵游牧民族，加上外來文化的影響，構(gòu)成了黑龍江特有的多元的地域文化特征。

二、地域環(huán)境及地域文化對水彩畫藝術(shù)發(fā)展的影響

從地域環(huán)境上來說，黑龍江有著名的大小興安嶺、張廣才嶺等山脈和廣闊的三江、松嫩平原，同時還有黑龍江和松花江兩條河流，為這片黑土地提供了豐富的水源。冬季寒冷并且時間長，夏季陽光明媚充足，春秋兩季氣溫較低，在這樣的氣候影響下，形成了豐富的樹木、植被和莊稼。還有著豐富的地礦資源儲備和開采，這種獨特的地域環(huán)境為畫家創(chuàng)作提供了大量而豐富的素材。例如黑龍江地域特色的森林，低矮草房，村落，倉儲的玉米摟子，耕種用的牲畜和工具，家禽，土墻，收割的場景……這些都展示著黑龍江地域自然風(fēng)光，為畫家們提供了取之不盡的創(chuàng)作題材。這些生活其中的場景對畫家也產(chǎn)生不同程度的影響，畫家們也通過大量的創(chuàng)作將個人的思想感情不斷地注入到畫面的場景中，也使得水彩畫創(chuàng)作形成了黑龍江地域風(fēng)格。

從黑龍江的地域文化上來說，黑龍江的歷史文化發(fā)展比較悠久，從唐到北魏、遼、金、元、清等王朝，再到沙皇入侵，黑龍江不僅具有本區(qū)域的地域文化特征同時也受到沙俄外來文化的影響。在這樣的歷史發(fā)展的背景下，性格粗狂、豪爽、大氣成為典型的黑龍江人的性格特點。在水彩畫創(chuàng)作中這種性格特點也在畫面中流露出來，在作品中融入的感情是真摯和分明的，猶如黑龍江的四季一樣分明，用筆比較肯定潑辣、概括、線條粗狂豪放、大氣、色彩鮮明揮灑并帶有外來文化影響的氣質(zhì)等。

三、對黑龍江水彩畫發(fā)展的思考

目前，黑龍江的水彩畫在中國的水彩格局中占有一席之地，具有自己鮮明特征，同時不斷增多的對外交流和畫展也增加了世界對黑龍江水彩畫的了解。這些得益于黑龍江有領(lǐng)軍人物趙云龍教授的帶領(lǐng)，也有地域性對黑龍江水彩畫和水彩創(chuàng)作隊伍的發(fā)展過程中產(chǎn)生的積極的影響，使得黑龍江的水彩的面貌與其他省份水彩畫相比較，具有自己獨特的特色，但同時也不乏產(chǎn)生了消極的影響。如何才能保持自己獨特的地域風(fēng)格，又能適應(yīng)時代的發(fā)展，具有現(xiàn)代感，滿足人們現(xiàn)代的審美需求是目前我們最主要思考的問題。

1.作品既要保持獨有的地域性特點，又要具有多樣化和時代感。黑龍江的水彩畫具有自己獨特藝術(shù)風(fēng)格和特點，這是受地域的自然環(huán)境和人文環(huán)境的影響的結(jié)果。黑龍江的水彩畫除了保持獨有的地域性的風(fēng)格和特點，作品風(fēng)格要更具多樣化和時代感才能適應(yīng)社會的發(fā)展和大眾的需求。

2.從傳統(tǒng)入手，尊重藝術(shù)規(guī)律，尋求創(chuàng)新。黑龍江水彩畫的可持續(xù)發(fā)展，要求水彩畫家只有很好的繼承研習(xí)水彩畫的傳統(tǒng)，深入研究黑龍江地域文化的特色，在傳承中求創(chuàng)新，在作品中充分體現(xiàn)黑龍江地域特色、文化情感和氣質(zhì)，這樣才能夠創(chuàng)作出具有黑龍江鮮明特征和個人風(fēng)格的作品，以此提高黑龍江水彩畫創(chuàng)作的水平和個人的藝術(shù)魅力，為黑龍江的水彩畫藝術(shù)增色。

3.深入生活，加強寫生，提高藝術(shù)作品感染力。藝術(shù)從我們的生活中來，取之于生活，但它的確高于生活，不是對生活簡單的平鋪直敘。美術(shù)史上很多優(yōu)秀的大師繪畫經(jīng)驗也告訴我們，寫生是繪畫的一個非常重要的途徑，通過寫生可以提高繪畫技能，尋找藝術(shù)規(guī)律，體悟人生。美國著名的水彩畫家安德魯懷斯終其一生反復(fù)大量寫生關(guān)于他生活的場景和接觸的人，他的作品記錄了他一生的歷程，作品真摯、感人，將美國的地域文化推至新的高度。黑龍江的水彩畫家們有責(zé)任和義務(wù)把黑龍江的地域文化充分的展示在其作品內(nèi)，將黑龍江的水彩藝術(shù)上升新的高度。

參考文獻：

[1]王維芳《水彩縱橫談》黑龍江美術(shù)出版社2006.

[2]張雁芳《論水彩畫本體語言的歷史演變與當(dāng)代發(fā)展》《美與時代》2011.1

作者簡介：張友強，哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授。

基金項目：本文系黑龍江省文化廳黑龍江省藝術(shù)規(guī)劃課題課題名稱：《地域性對黑龍江水彩畫藝術(shù)發(fā)展影響的研究》立項編號：10B052